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隶书的横画是讲横平的，以此产生隶字的稳定感。横画粗细代表提按用笔的力度变化，一个字中相迭多横时，各横形态长短可以不同，间距要基本相等。竖画要垂直挺立，但忌呆滞粗笨。如一字中有两竖并列，中竖可上重下轻，傍竖可用律动的头重按、颈轻提，下段再稍重写出。撇、捺画在隶书结构中左右相分，像飞鸟两翼展翅，要平稳而生动。点画是字中笔画极度收缩和凝聚的线条，与长的笔画成对比，使结字产生活泼的神韵。《史晨碑》偏重规矩端正，故其笔画圆秀典雅，处处显得谨严敦厚。书写时落笔须藏锋逆落，运笔应做到笔到力到，宜送勿拖，表现出的点画线条应圆润饱满、力透纸背、有立体感。 
当上部横画为字的主笔时要将横画写成波挑状。逆锋落笔向左下角按，形成蚕头；中锋行至波尾按笔蓄势；将波势向右上挑。
当上部横画不为字的主笔时写得较平直。落笔取逆势，转笔调中锋向右行笔，回锋收笔。
当中部横画为字的主笔时要将横画写成波挑状。逆锋落笔向左下角按，形成蚕头；中锋行至波尾拉笔蓄势；将波势向右上挑。
当下部横画为字的主笔，要写得厚重有力，以承载上面笔画。逆锋落笔向左下角按，形成蚕头；中锋行至波尾按笔蓄势；将波势向右上挑。
隶书中以垂露竖居多，只是没有楷书中那么笔直与锐利，显得含蓄，略带迟钝。藏锋逆入，中锋直下，回锋收笔。
形状与写法如同竖撇。竖画下半段弯向左，弯势较平，收笔可回锋，亦可出锋。
隶书的撇画与楷书有根大的不同，撇出后要逐渐加重笔压，到末端稍驻，回锋收笔，形成颇厚重的笔画与右部保持平衡。
长撇写法与斜撇相同，除长短有分别年外，形态变化较多，可产生圆尾撇、方尾撇等，虽然形态不一，但所用笔法和技巧仍是一致的。
竖弯撇要先作竖画的运笔，到适当的长度时，笔势再作大弧度的弯曲。收笔回锋或轻轻地提收。
弯头撇书写时要先作不同方向运笔，然后改变方向，作撇画的运笔。收笔用回锋或顿笔向左上挑。
与波横相似，只是起笔较细，斜度较大。收笔时需重按再出锋。在有捺画的字里，横画就要收敛，不作波磔，以免两笔波磔重复。
与波横和斜捺相似，形态介于两者之间。蚕头较波横略小，坡度较斜捺稍平坦，同样也为字的主笔。
隶书中卧钩要写成心捺，在笔画上没有楷书向上急促勾出的锐利，而是向右慢慢出锋。形状微弯，整体斜度不大。
隶书中戈钩要写成戈捺，在笔画上没有楷书向上急促幻出的锐利,而是向右慢慢出锋。
竖弯角的形状应随字的体势而变化，或方或圆，或外方内圆。
藏锋逆入起笔，折笔向右下略按即转锋向下，竖直向下略行即驻锋收笔。
隶书有时把点作横来写，顺序依次为:藏锋逆入；;折笔调锋，向右平行；收笔回锋，或驻锋提笔。
竖排三点水时，间隔距离适当且匀称。上,点较短向右下；中点为主笔，大而左展，取势平坦；下点向右上方提挑。
横排三点水时，间隔距离随字的体势而变。左点向右上出锋收笔,中点写得较短，右点向外平挑，三点保持平衡。
要视其所处的位置而有变化，各点间距与角度均不同。居于外侧两点收笔各向外挑出，而在中间的两点向下行笔，要写得略紧凑。
钩在隶书中多为一些类似钩的弯转形态，收笔处与撇相似，亦有回锋与出锋之分。回锋钩势厚力沉，含蓄饱满；出锋钩俊逸洒脱，节奏明快。
钩在隶书中的变化主要体现在钩角的形态和钩波的长短、轻重、抑扬等方面，或势大力沉重按勾山，或轻按轻提逐渐收锋；转角处或用折笔，或提笔使转。
由横折与竖钩合成。横画可长可短，皆应根据字的不同结构要求而定；弯钩中部内敛，波钩出锋方向因字而异。
由横画转入竖画时，在转折时采取轻微背势，不用太刻意，只作一般弯折即可。
由竖画转入横画时，竖画略向内斜，横画起笔向左突出，或劲直平正，或粗牡有力，稍向上拱。素材来源：《隶书临习技法精讲 汉隶史晨碑》，施志伟编著，杭州：浙江古籍出版社 2016 。
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