答应我：诗歌写作必备的三种艺术手法，你掌握了吗？

排比与对偶也是诗歌中常见的艺术手法，它的好处是长于表现气势，在诗中造成一种有时铺张杨厉，有时回环往复的效果，使思想感情以充分抒发与展示。

在当代诗人中，郭小川的那些近似赋体的抒情诗，是擅长运用这种手法的：

• 哦，我的青春、我的信念、我的梦想……
• 无不在北方的青纱帐里染上战斗的火光！
• 哦，我的战友、我的亲人、我的兄长……
• 无不在北方的青纱帐里浴过壮丽的朝阳！
• 哦，我的歌声、我的意志、我的希望…
• 好象都是在北方的青纱帐里生出翅膀！
• 哦，我的祖国、我的同胞、我的故乡……
• 好象都是在北方的青纱账里炼成纯钢！
• 《青纱帐——甘蔗林》

这两节诗由“哦”领起了四个排比句，而在排比中每节间行的一、三和二，四句又构成对偶，不仅是名词与名词的对偶（一、三句），整句语法结构上的对偶（二、四句），它们成双隔行相对，极其匀称、工整；而且在对偶中间更含有变化。

抽象的词与实在的（青春——战友，意志——同胞……）相对，“战斗的火光”、“生出翅膀”与“壮丽的朝阳”、“炼成纯钢”相对。

可以说，正是由于这种排比与对偶彼此交织。相为更迭，才避免了诗的单调、板滞，使得句式错落有致，摇曳多姿，在匀称的回环往复中，内心连绵起伏的无尽激情得以舒展并向前层层递进。

诗歌中为了突出感情的某一方面，或为了强调事物的某一特征，往往对描写的对象作有意的夸夭或缩小的描述，这种手法叫夸张。

“惊波一起三山动，公无渡河归去来”（李白：《横江词》）是通过视象造成的错觉进行夸张，用以刻画横江浦波浪的险恶。

“长安一片月，万户捣衣声”（李白：《子夜吴歌》），是通过听觉夸张想象中的长安情景，月下万户捣衣，突出表现了妇女们对远在玉门关征戍的丈夫的思念情绪。

贺敬之的《回延安》中写道：

• ……儿回回梦里回延安,
• 双手搂定宝塔山。

难道人真能有这高手有这长吗？当然不是。这里写梦境又辅之以夸张，极言对延安的

思念和深厚情感。同诗中还有

• 一口口米酒千万句话，
• 长江大河起浪花。

当然不一定真的说了一千，一万句话，可是它却生动地描述出重见亲人后，想把埋藏进心中多年的话，一下子都倾吐出来的情景。上句的夸张中写实，紧连下句比喻的虚写，越加渲染出此情此景的热烈与欢腾。

总之，夸张手法在有才能的诗人笔下，将会显示出其无限多样性。但是夸张的运用必须符合生活的逻辑；合情入理，是夸张的生命。