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浅谈书法的几种结体类型 众所周知， 我们在进行书法欣赏、临摹与创作时，通常从用笔、结体、章法、墨法和艺术风格等多个角度和层面来考虑，这样才会对碑帖有更加深入的理解和体会。其中，结体又称“间架”或“结构”，是在掌握用笔的同时必须掌握的书法要素。严格而言，间架指字形的安排，结构指笔画的组合，它们好比盖房子的构架和造型一样，二者有区别，但又密不可分，因此统称结体。 近年来，我在临帖的过程中逐渐体会到，书法的结体大都具备一定的造型特征，或偏长或偏方，或者类似某种几何图形。归结起来，大致可以划分为以下九种类型。 1、瘦长型 此类字形偏长，如窈窕淑女之亭亭玉立，或像高挑俊男之风流倜傥。它给人的艺术感觉是幽雅大气，洒脱飘逸；劲爽超迈，气宇轩昂。如启功先生的楷书，如（图1）。 
2.扁方型 此类字形总体上扁方，呈横势，字的重心降低，更显得平稳。例如《曹全碑》，见下图2-1。结构呈扁方是大多数汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。再如图2-2，《张玄墓志》，字形大多扁方。 
3.竖方型 这个特点是结字轮廓基本上呈纵式长方形，少数呈正方形。 大多数唐楷如欧、褚、颜、柳楷书，多为竖方，如图3-1、图3-2、图3-3。同为竖方，有的疏瘦，如褚遂良《雁塔圣教序》；有的宽博，如颜真卿《勤礼碑》。 
4.三角型 这个类型的结体多为少数独体字。如“人”“入”“上”“下”“小”“大”等，字形轮廓似三角形。如图3-2、图3-3中的“大”“之”字。 5.错落型 错落指点画有长短宽窄，结体有伸缩开合。欧阳询《用笔论》云：“点画编次，勿使齐平，如鳞羽参差之状。”鳞羽参差之状即错落。错落主要表现为左短右长、左长右短、左宽右窄、左窄右宽、左高右低、左低右高、左紧右松、左松右紧、上大下小、上小下大，等等。例如，米芾行书不论什么样的结构，长短、宽窄、大小的比例悬殊很大，对比很强烈，使其行书结体妙趣横生，章法跌宕跳跃，给人以富有个性的奇美享受。 
如图5-1《蜀素帖》。米芾行书结体大多左紧右松，强调左侧，左侧与右侧各具风姿。坡行书结体大多左松右紧，强调右侧。如图5-2《寒食帖》。 
6.欹侧型 欹侧是指巧妙地变换一些点画或单体的位置和角度，让字呈现一定的倾斜状态，达到似欹反正的艺术效果。欹侧型结体可分为左欹右侧、上欹下侧和左欹右侧三种情况。例如王羲之的行书欹侧有致，相对而言，米芾行书的倾斜度大于王羲之。在行书结体创新上，米芾善于从险绝中求稳定，在动态中求平衡，将欹侧发展到了极致，达到了奇宕潇洒的最高境界。如图5-1米芾《蜀素帖》。 
7.发散型 其主要特点是结构上中心笔画相对稠密，四周笔画稀疏，中宫紧收向四方辐射，内紧外松，长枪大戟，字形舒展。 例如图2-1，汉隶《曹全碑》注重整体结构的收放自如，每一个字的撇捺左舒右展，显得高低宽窄错落有致，笔画之间彼此协调，给人一种飘逸秀丽的艺术美感。 
北碑《龙门二十品》中的《始平公造像记》，绝大部分字中宫紧敛而长撇大波，气势开张，极有特色。如图7-1。黄庭坚行书代表作《松风阁诗帖》，结体中宫紧敛，四周舒放，呈放射状拓展。如图7-2。 
8.内敛型 强调结体的包容内敛，尽量将点画分布在字形周围，将空白囊括在结体之内，宽博阔大，造成外紧内松的态势。如图8汉隶《张迁碑》，结体严密方整，宽博大气，内松外紧。其字形扁平，间杂长、方，风貌古雅，朴茂自然，横向开张，纵向收敛，重心多偏于下部。颜真卿楷书亦属内敛型。 
9.内擫和外拓型 内擫、外拓本来是指线条的造型特征。从笔法的角度看，结体也可以分为内擫和外拓两种。内擫指线条向内弯曲，中段细于两端；外拓指线条向外弯曲，中段粗于两端。内擫 方折，棱角分明，气势开张，表现出一种峻利豪爽、骨力雄强的视觉效果；外拓圆转，内敛含蓄，圆润丰腴，呈现出圆浑雍容、温柔敦厚的审美趣味。 内擫型结体，如篆书《天发神谶碑》、图9-1魏碑《魏灵藏造像记》、唐柳公权楷书《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
外拓型结体，如篆书《开母石阙》、图9-2隶楷书《泰山经石峪金刚经》、颜真卿楷书《颜勤礼碑》和《麻姑仙坛记》等。 
以上是书法学习中对字的结构归纳出来的几个特点，学书者在临写古代碑帖时要根据各个碑帖的艺术特点进行对比学习。 除了上述九类情况，结体造型还有类似梯形、竖式椭圆形等形状，在此不再一一赘述。了解和掌握汉字结体的造型特征或几何形状，对于书法临摹与创作会起到很好的指导和借鉴作用。以上乃笔者粗陋之浅见，不当之处敬请大家斧正。（作者单位：山东省淄博市沂源县第二中学）
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