主讲老师：青螺
写律诗的基本技能我们用了近两年的时间，使得大部分同学已经能够非常熟练的写出一首不错的作品了，为了能使各位尽快的进入七绝的写作状态，我们第二课，继续来大致的说说七绝的布局。和第一讲不同的是，今天主要是讲几个比较特殊一点的，扩展一下大家的视野。我们还是从唐人的七绝作例，序号承接上一讲。下面我们看两首非常有特色的贺知章的回乡偶书。
7、四句诗一气贯注，但第三句与一二句之间，又有明显的转折。三四句流水。
回乡偶书二首 其一
唐·贺知章 押歌韵
离别家乡岁月多，归来人事半消磨。
惟有门前鉴湖水，春风不改旧时波。
贺知章在天宝三载（744），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。第一首写于刚刚到达久违的家乡，抒发对所见所闻巨大变化的感叹。
离别家乡岁月多，归来人事半消磨。
起承两句是赋笔，叙事。首句写自己离开这么久了，到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。我们知道，贺知章回乡时，已是80高龄，所以自己小时候的玩伴一半都不在了，一个半消磨，道出了无限的辛酸。
惟有门前鉴湖水，春风不改旧时波。
三四两句一笔宕开，目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。人事变，而景物不变。用语非常精练，但道理却非常的深奥。
这里，诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化尽了。从叙事体的一二句，转到写景兼议论的三四句，是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
还有一个特点就是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗完全一气贯注，写七绝时的一种手法，我们需要细品的。使得诗的感情自然，朴实无华，毫不雕琢，十分难得的。
另外，三四句的流水我们细品一下：惟有门前鉴湖水，春风不减旧时波。两句一意，意断：唯有，为动词，后面的，门前鉴湖水，春风不减旧时波。为一个意段，水，是尾句的主语。总的来看，起承两句是交代了久违后的变化，然后引申出了三四句的转折，就是人事虽变，但景物不变，这样的对比，指变与不变，是怀古诗里最常用的手法，七绝里也是同一个套路哦。注意哦，这种布局是，二二法，上下联各为一个意段。再看第二首：
8、四句诗皆是赋中含兴，起承两句，前四后三之间意作翻转，三四句因果流水。
回乡偶书二首 其二
唐·贺知章 押灰韵
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
第二首写到家后，第二天出门来，见到了家乡的孩子们，所发的感慨。诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，心情很不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，而如今的儿童们完全不认识自己了，当然感慨万分。
注意一下句子：“少小离家”与“老大回”的形式上是句中自对，也是前四与后三之间的转折；概括出数十年久客他乡的事实，赋中含兴。次句以“鬓毛衰（ｃｕī催，疏落之意）”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”作为转折，虽然乡音无改，但“鬓毛衰”了，年龄老了。从而自然唤出三四句，儿童不相识而发问的经典名句来了。
第二首就全诗来看，一二句平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣。全诗四句皆是赋中含兴的笔法，感情融合在赋中。另外，因果关系的流水对，多数情况，诗人喜欢用因果倒装，这里是顺装，为何，因为儿童不相识，承接一二句更顺，这个尾句，笑问客从何处来。在最后出现，乃是出彩之处，放在这里也更合适，所以就没有倒装了。从布局上来看，也是，二二法，因为上下各叙一事，先交代背景，然后三四句转写孩子们都不认识自己了，进一步的把老大回的意境表达出来了。
9、唐人七绝作品里有不少送别诗，这首比较特别：诗中除题目表明送别外，没有一句是明写送别的。来看一首张说的诗。
送梁六自洞庭山作
唐·张说 押尤韵
巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。
闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
这是作者谪居岳州（即巴陵，今岳阳）的送别之作。梁六为作者友人，在潭州（今湖南长沙）任刺史的梁知微。时途经岳州入朝。洞庭山（君山）靠巴陵很近，所以题云“自洞庭山”相送。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。
谪居送客，看征帆远去，一般是倍凄凉的，这里的首句似乎正要这么说，但只说到“巴陵一望”，后三字却用“洞庭秋”来续接，开始写即目所见之景，这样写景不渲染、不著色，只是简淡。然而它能令读者如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中的悲凉情怀。此为景中融情的笔法，洞庭湖上，有美丽的君山，在送人之际，愈觉其“孤”，而峰之孤足见送人者心情之孤，水上浮，是指水中山峰的倒影，让人想起杜甫的，乾坤日夜浮了，杜甫也许是化用了张说的这句。当然，送别诗从送别地点的景说起也有，但七绝这样写的真的不多。
闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。
诗人目睹君山，心里联想到了与君山相关的各种传说，不禁神驰。这样，第三句由实写，而转虚写，由写景转写抒情。从字面上看，似与离送别题意远了，但不可接三字，流露出的惆怅，就把与友人离别关联起来了，同时带有了些许羡而莫及的情感。送人入朝不免触动谪宦之感，而去长安，在某种意义上也算“登仙”。所以用了“神仙不可接”从侧面表达了羡慕之意，这是写诗时的所谓的含蓄哦。尾句，随着友人的征帆已“随湖水”而去，自己的心潮也随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个结尾是典型的“言有尽而意无穷”的意思。这首虽然写法与上面不同，但总体看还是二二法，上联写景为主，下联宕开抒情。
10、四句里，前三句说一事，作为铺陈，尾句完成转合。布局为，三一法；以李白的这首为代表。
越中览古
盛唐·李白 押微韵
越王句践破吴归，义士还乡尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
李白当年游越中，写下了这首著名的七绝怀古诗。用七绝来写怀古诗，关键是要抓住历史上的一个小的细节，因为，七绝不是写历史小说，又不同于长篇古诗，或七律，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。这首，李白就抓住了，破吴后归来的一个场面，来和今日所见景来对比。这首诗意非常简单，前三句叙述得胜归来，尾句转合，描述了今日所见的荒凉和当年宫殿如今早已不存，只有鹧鸪在飞了。
这首七绝最大的特点是，布局上第三句没有转，而是前三句都是在写当年得胜归来的情景，尾句则一下子回到眼前，是典型的今昔对比，尾句的，只今二字为转，唯有鹧鸪飞，为合。这样的布局，简单的说就是，三一 结构。类似的还有韩愈的：
同水部张员外籍曲江春游，寄白二十二舍人
唐·韩愈 押灰韵
漠漠轻阴晚自开，青春白日映楼台。
曲江水满花千树，有底忙时不肯来？
前三句写曲江春景，尾句转合，这么好的春景，你到底在忙啥，就是不来？三一结构哦。还有一首元稹的，也是这种布局：
刘阮妻 二首 其二
唐·元稹 押删韵
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。罨：yǎn
千树桃花万年药，不知何事忆人间？
这首诗取材于刘晨阮肇遇仙的典故：东汉时刘晨、阮肇两人到浙江天台山采药，遇到两位仙女，双双过起了夫妻生活。但不久思家求归，回到人世，可早已面目全非了。诗从刘晨阮肇两人的妻子口吻说的，也是骂这两人，渣男啊，不是去了仙界了吗，咋又回来了？这首诗大家可能不熟悉，细细说一下：
诗的前三句极力描摹仙境之美好。首句写仙女之美丽，肌肤红润如荷花，头发深绿如云彩。次句写居处之美丽，山中的楼台是彩画的，楼外的山林是碧青的。第三句推进一层，说，还有那满山遍野的桃花，长生不老的灵药。第四句转合，问刘晨、阮肇，既然仙境这么好，为何还是回来了？这里上面三句，反衬下文。
元稹此诗，其实有所指的，有怀念旧日情人崔莺莺的意思。毕竟他心中还是对莺莺有感情的。对自己的薄幸，也是有内咎的。所以，这里其实是借刘阮妻的口吻，自责了自己。
稍微归纳一下哈：我们前面所举，大部分分为上下两段，即一二句作起承，三四句为转合，这种就是，二二 结构了。刚刚说的，却是比较特殊的，当然，还有一种，就是，一三 结构了。
11、首句总领，其余三句分述。这种布局与上面李白的正好相反，但手法类似。看一下窦巩的：
南游感兴
中唐·窦巩 押灰韵
伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
这首是诗人游历广州，有感南越旧事而写的。汉初南越王赵佗割据南越一带，与汉帝国分庭抗礼，后来汉文帝待以恩德，才称臣归顺中央。赵佗曾在今广州市北的越秀山上筑台。诗的首句，就是一问，直抒胸臆，伤心欲问前朝事，显然是表达了诗人的吊古之情，他看到当年留下的古迹，有感于千年以来的成败兴亡，带着伤感的心情，要想寻问一下汉代赵佗的旧事，其实这问，乃是诗中一体，其实就是诗人想知道的意思，这么久了，还如何问？自然是往事已无可追寻了，眼前所见，但有珠江之水，南流入海，一去不回……除了滔滔江水之外，也只有一片青青的春草，披拂于傍晚的东风之中，几只飞鸣的鹧鸪，上下于残破的古台之上，昔日称霸一方的英雄人物，早已没了身影。
由于是问答式的写法，所以一些人就把这首归在，上问，下答体。但这里结构显然是，一三模式，而且后面三句明显不是所谓的答，而是无答，唯有眼前所见而已，后三句乃是今日的荒凉景色。
李白的那首在结构方面，都是用前三句来极力描写昔日的美好境界，第四句才来一个有力的转折，以突出今昔对比意。窦巩这首诗的结构与《越中览古》相似，但又相反。李诗首三句一气直下，写昔日之繁华，而以结句写今日之荒凉，形成鲜明的对比。此诗以起句虚点前朝，而后三句一气直下，以“惟见”两字钩勒，直注结尾，实写今日，以为对照。李诗是上三下一，各自一意；此诗是上一下三，先虚后实。构思都比较别致。后来苏轼的一首有名的七绝，也是这种布局：
春夜
北宋·苏轼 押侵韵
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，鞦韆院落夜沉沉。
这是苏轼的七绝代表作，流传很广。在布局上和唐人窦巩的类似，但首句是一个论点，对全篇起总领作用，其余三句分别从不同的角度来印证首句的结论。在修辞上，这样的手法也称点染法，词中也有这样安排。这里，首句点题春夜，意思是春天的夜晚是一刻值千金的，为何？你看哈，花儿是清香的，月光遍洒大地，为大地照亮了夜晚，和日光完全不同，银色的清辉乃是春宵里特有的光阴；春夜里正是楼台馆所里的细细的音乐声，伴着，院落里的秋千，少女们的嬉笑声，美极了哦。
12、双尾格：以两意承结，谓之双尾格。
意思是，一二句，一起一承，为一意段，三四两句另起另结。注意，上下两联之间又必须有内在关联，否则就脱了。看两首例诗：
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
唐·李商隐 押庚韵
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
这首诗我们早晚读辅导时细讲过，首联写景，注意，语法上是双主谓结构，也是句中自对的一种。竹坞与水槛成对，无尘与清成对（注意，此种句中对字数可不同）；次句开始就入情了，意思是，面对着眼前的景，我对两位兄弟的相思虽隔重城，但不能休止。第三句另开一笔，开始写天气，秋阴不散霜飞晚，句式结构与首句完全一样，双主谓，句中对，秋阴对霜飞，不散，对晚。意思是，一直处于秋阴状态，阴雨连绵，所以霜就来的晚了，也自然引出了尾句，这样，荷塘里的秋荷之叶就还在，我思念着你们，不眠之夜里，可以细细的听着雨打荷叶之声了。这种写法不容易，写的时候需特别的小心，上下两个意段不能脱。而上下之间的关联，就在相思二字。再看一首：
宿石邑山中
唐·韩翃 押齐韵
浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。
这首诗，明显分为两个意段，叙述两个事件。前两句写傍晚投宿所见山之景；后两句写第二天早晨行走在山中所见的天之色。首句点题目中的，宿字，住下后发现，此山咋比浮云还高捏？次句就写自己所感了，说，山霭苍苍之貌，看的我都迷了。这个是写当晚留宿；
三四两句转到第二天拂晓上路后所见，晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。以对仗的手法介绍了一路走着，一路的风景变化，我们五律时，读过陈子昂的“明月隐高树，长河没晓开”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼。
以上两首是七绝布局中的一个特例，双尾格，记住哦。
13、上情下景的写法。我们上一讲讲过，上联写景，下联入情，但下面介绍的是相反的，是起承两句议论，三四句写景，目的是以景来证实上面的议论：
秋词二首 其一
中唐·刘禹锡 押萧韵
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
这首大家非常熟悉，起承两句用了议论体，自古如何，我言如何，一反一正，对比强烈；三四句写景，以，晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。来印证为何秋日胜春朝。这在布局上是比较独特的哦。这首大家太熟悉了，就不多说，记住这种布局就可。
14、四句全议论体。这种议论体到晚期更多，我们是需要了解的。看一首杜甫的。
戏为六绝句 其二 （762年）
唐·杜甫 押尤韵
杨王卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
这是杜甫在成都草堂时，针对当时一些文人的轻薄议论初唐四杰的问题写的。因为中心是批驳这些人的言论，所以没有写景，而是直接抒情发议论。本诗是《戏为六绝句》中的第二首，诗中既明确地肯定了王杨卢骆“初唐四杰”的文学贡献和地位，又告诫那些轻薄之徒不要一叶障目而讥笑王杨卢骆，他们的诗文将传之久远，其历史地位也是不容抹杀的。这首我们晚读辅导时专门讲过，大家可以参考一下当时的文件。
15、尾句点题格。七绝的四句，一般起承两句点题为多，但偶有尾句点题者：
江南逢李龟年
唐·杜甫 押文韵
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
这首是杜甫七绝里比较特殊的，评价盛高。起承两句是从侧面来引入，但又不是主题，说我们两人曾经在长安洛阳时，岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。这两句是回忆当年时，两人的交往，采用的是复句互文修辞，意思是，我们既在岐王宅里见，也闻，崔九堂前既闻，又见，闻，闻李龟年的歌，笛；第三句引入到江南了，在这好风景里，但也是落花的时节，又和你相逢了。尾句点出主题，是这首诗的特点之一哦。
16、四句四景。这样的布局很多，在七绝里自成一体一格。杜甫的很多。
绝句四首 其三
（唐·杜甫）押先韵
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首我们多次讲过，虽然是四句四景，但上联是春时乐景，下联景中寓情，四句对仗哦；
绝句漫兴九首 其七
（唐·杜甫）押先韵
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。
这首是春时杜甫写的漫兴其中的一首，主要是随意抒写了自己江边漫步时的所见，随即记录下来，反应出春时的闲适之情，也是四句对仗。
漫成一首
（唐·杜甫）押庚韵
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
这首是杜甫去夔州时夜泊所见景，四句对仗！有静有动，层次分明。
山亭夏日
（唐·高骈）押阳韵
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。
这首是四句四景里我最喜欢的一首，虽然不对仗，但每句之间关联紧密，把个山亭夏日景写的惟妙惟肖哦。
书湖阴先生壁二首 其一
（宋·王安石）押灰韵
茆檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这首是题在友人家墙壁上的，四句对仗。一二句写屋子园子整理的非常漂亮，干净，花木都是自己种的，屋檐是自己常扫的；三四句把视野推开，拉远，写友人居所的周围环境，有水，有山，风景美丽。注意，这里不单纯是写景，同时兼带了人物，是与上面几首最大的不同。
春行寄兴
唐·李华 押齐韵
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。
这首也是四句四景，一二句是写路边的草，和山涧里的水，注意景色是移动的，因为题目是春行，诗人在途中，顺便把途中景色记录了下来，一二句春景，三四句写落花和鸟啼，明显融入了情感。
