主讲老师：青螺
我们通过前六讲的学习，把七律的写作基础基本讲完了。也讲了律诗的概论。从今天开始我们正式进入七律的写作课了。写一首七律，脑子里应该对要写什么，如何写，有个大致的轮廓，有个立意，然后开始选择韵部，韵字，然后开始考虑如何选择物象，如何造景，造境，最后完成作品的初稿，初稿完成后再细细地推敲。我们写诗，讲究的是写出好的作品，不能粗制滥造，去图快。我们初学，要像贾岛那样去推敲诗句，两句三年得，那样的认真，一个字一个句子的去推敲。
按照我们的初步计划，今天的课就是初步给大家讲讲七律的章法布局，给大家一个基本的框框，写完作品后，首先要看看基本框架是否合理，然后再细抠炼字，造句。当然，我们知道诗是无定法的，意思是，写七律时，其章法是多样的。自唐律的体裁定型后，历代诗人运用律诗的形式创作了大量的作品，留下了无数的名篇，在具体创作方法上尤其是律诗的章法布局上，也呈现出千姿百态、各显神通的局面。后人根据对这些名篇的分析，细解后，对其章法布局特点，做了大量的归纳工作。
其中，明王世贞《艺苑厄言》卷一说：“篇法有起，有束，有放，有敛，有唤，有应。大抵一开则一合，一扬则一抑，一象（指写景）则一意（指抒情或议论），无偏用者。”
明人吴讷《 文章辨体· 外集》卷首序题中引元人杨载说：“凡作唐律 ，起处要平直 ，承接处要舂（chong同从）容 ，转处要变化 ，结处要渊永， 上下要相联， 首尾要相应。”
杨载的《诗法家数》 中把 “律诗要法” 归纳为 “起 、承 、转 、合”。 他具体解释说 ：
首联破题： 或对景“兴”起， 或“比”起， 或引事起， 或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。
颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。 此联要接首联破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。
颈联： 或写意，写景，或书事，用事，引证。与颔联之意相应，相避。 要变化，如疾雷破山，观者惊愕。
结句：或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事。必放一句作散场。 如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。
以上所说的“起承转合法”，也是今人谈的最多，用的也最多的一种布局方式。但并非是唯一的律诗章法，比如，现在一般所说，认为格律诗的章法就是起承转合，讲章法就讲起承转合，这是一种不全面的认识。除了起承转合，谈起律诗的章法，因人而异，有多种描述的方法，有人喜欢用前四句景、后四句情的说法，也就是所谓的上景下情，也有人喜欢用四句分截法（仇兆熬），意思是，前四句说一事，后四句说一事，或六句分截，即前六句说一事，后两句说一事。也有人喜欢用前解，后解（金圣叹）来划分的。也有只有起句、转句、结句而无承句的章法，也有总起分承法，等等，这些都说明，起承转合法，仅仅是律诗的章法之一而非全部。而即使是起承转合法，也表现为多种不同的具体形式，我们会在以后的课程里一一分说。
我们先看几首诗，来大致的了解一下布局章法的不同：
赠田九判官
（唐·杜甫）押萧韵
题注：梁丘。哥舒翰讨安禄山，以田梁丘为行军司马。
引用典故：阮瑀
崆峒使节上青霄，河陇降王款圣朝。
宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚。
陈留阮瑀谁争长，京兆田郎早见招。
麾下赖君才并入，独能无意向渔樵。
田判官即是，田梁丘。哥舒翰在安史之乱初期是讨安禄山叛军的重要将领，以田梁丘为行军司马。这个职位非常重要，负责具体安排军事事宜，对安排人事也有建议权，杜甫的朋友高适，就是田判官安排的，所以杜甫写这首诗，请其帮忙安排一个职位。
诗的首联不直接言事，而是从田判官的上司哥舒翰将军说起，提到当年哥舒翰将军任陇右节度使，曾打过胜仗，崆峒使节，即是指哥舒翰，首联是说，他一到崆峒，敌方的河陇王就投降了，所以
颔联承接描写胜利后的情况，用宛马，这种西域的宝马，属于战利品，说哥舒翰将军如霍去病一般的勇猛，是为承联。
但颈联开始笔锋一转开始说高适和田判官了，陈留县的阮瑀是早年跟随刘邦的，而高适也在陈留郡作过县尉，这样就用了阮瑀来代指高适，京兆田郎，也是个典，东汉时期的田凤，尚书郎，被皇上称作田郎，当然是代指田判官。这样，颈联就是转联了。
尾联杜甫把自己的意思和盘托出，说你为将军推荐了这么多人才，不会独独没注意到我这个渔樵吧？尾联收结。是为合。
这首就是典型的，一联起，一联承，一联转，一联合，经典的布局哦。归纳一下就是：
一首律诗共四联，一般来说，
首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；
颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；
尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。
下面我们再从几首唐代七律来具体的说说第一种布局方法：
先看一首唐诗：
1，上景下情：
早朝大明宫呈两省僚友
（唐·贾至）押阳韵
银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。
共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。
这首诗的布局特色是上景下情，颈联由早朝前景色描写，转入上朝的百官，从总体布局上来看也是起承转合式的方式，我们具体来分析一下：
首联：银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
首句写上早朝时宫殿里的银烛熏天，长安宫城的大道上络绎不绝的入朝队伍，第二句写春色晓苍苍，这首联的两句写的远景，是泛写；
颔联：千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
这两句把距离拉近了，宫柳，青琐，这青琐是宫门的意思，第二分句的建章，就是建章宫，都是写的宫殿了，由远及近；
注意一下哦，这是上景下情句子中，首二联最常见的写法，因为两联都写景，一般首联写的泛一些，远一些，而颔联则因需要对仗，所以选两个近景镜头，写的更具体，更细腻，如贾至的这首。
颈联：剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。
颈联一转，开始写上朝的大臣们了，有了人物，就入情了，这是律诗里最多见的入情方法。具体来说，文武大臣们，腰间带有玉佩，一走三摇时会有叮当的佩声，玉墀。是宫殿的台阶，而大臣们早朝过后，御炉里的香味都沾满了衣袖。
尾联：共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。
从泛写百官，尾联推进一层开始写本诗的主人翁，贾至自己，凤池是中书省所在地，所以说自己在凤池与各位共沐皇恩，每天侍奉着君王。收结得非常得体哦。
这种布局方法比较实用，下面再看一首类似的：
赠阙下裴舍人
（唐·钱起）押侵韵
二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
首二联写景，扣裴舍人的工作环境，因为舍人跟随皇上，环境自然是宫中，和皇家林苑，此处的上林，是著名的上林苑。大家注意一下首二联的写法：
二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。
首句点明时间，二月，上林苑的莺鸟翩飞，春城，长安，紫禁，宫殿，晓，拂晓，属于泛写，大，远，长安城，皇宫全照顾到了。首联，景起。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
颔联将镜头聚焦到皇城，选择了两个主意象，长乐宫，龙池，指隆庆宫，长乐钟声，自宫中传到宫外，龙池的柳色在微雨中显得很深远，有不可及之感，暗写了宫禁的威严，是为景承。
首二联的这种景起，景承，最需要注意的地方，就是，首联的景，一般是带有时间地点，远，泛。而颔联的景承，需要具体一点，细描一点，镜头是聚焦的，近景。钱起的这首和贾至的大明宫那首，一般都在一个画面中。当然也有不同的，我们会举例说明的。
阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
颈联从首二的写景转入写自己，阳和是春天的阳和之气，但不能消散自己的穷途之恨，自己一直想为朝廷做事。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
尾联直接说出了自己找裴舍人的用意，自己十年了没能找到知音能识得自己的献赋（此处暗用司马相如和扬雄的典），而自己已经老了，非常的羞愧至今还是个白身。
需要说一下这种布局，上下之间的宕开和关联，首二的景不是随意说的，是为下面的情做铺垫的，景重点突出了裴舍人的工作性质和环境，为下面自己所托之事打个基础，但尾二联和首二表达，是完全不同的，就是所谓的宕开，这是转联与上面的起承之间的区别，但又不能荡飞，景色必须是为下面的情服务的。
再看一首杜甫的：
曲江对雨
（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
这首诗，是杜甫在长安心情最不好的时候写的，杜甫名义上还是左拾遗，但因为房琯的事被唐肃宗晾在一边，没事可做，所以日日来曲江消磨时光，写下了一系列曲江的诗，这一首，是其中比较特别的，借春景和芙蓉苑的景来抒发对唐玄宗盛唐时期的感怀，所以虽然也是上景下情的布局，但稍有不同，我们来细细分析一下：
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
时间是春天，苑墙，是曲江芙蓉苑的围墙，但用了个，覆字就不一样了，春云本来是喜的，覆字一用，把情绪就改变了，云压城的感觉，后分句晚色里加了个静字，立刻让人感到了荒凉，过去的繁华已经不再，事实上，此时是安史之乱，长安沦陷，最近刚刚收复不久，肃宗也再没来过，所以很多盛唐时的别宫，比如骊山的华清池，肃宗再也没有去过，慢慢地都荒凉了。这样，首联虽然是写景，但融进了悲凉的情绪。
林花著雨燕脂湿，水荇牵风翠带长。
颔联承接首联的景起，继续写景，方法和刚刚的差不多，颔联用近景细描的手法，林花著雨，如淋湿的燕脂，以此承接首联的悲凉意，后分句一样，水中的水荇牵风，而显得翠带很长，这里当然写作手法很特别，明明是风吹水荇，但却反用水荇来牵风。这样的写法，暗喻，芙蓉苑里原来的画船、仪仗都没了，剩下的就只有水草了。也是用景色的描写暗喻荒凉意。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
颈联一转开始写人，这里，前分句暗指唐玄宗回长安后被肃宗软禁在了宫里，由龙武新军监视，已经毫无自由，后分句，指原来玄宗经常来的芙蓉别殿，已经无人用了，也没人焚香了，用了个漫字，这个颈联是由颔联的景转入的，就是所谓的意转，这样，就为尾联意作了铺垫。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
尾联表达了杜甫此时想表达对玄宗的感怀和思念，因为毕竟玄宗看过杜甫的三大礼赋，给予极高的评价，而此时的境遇使得杜甫极度的悲伤，一生的抱负不能实现，所以只能来这里抒发一下对玄宗的感恩。尾联提到的金钱会，是玄宗时的实事，为文武百官集会，散银两，类似于咱们现在的群里发红包，同时还有歌舞等。尾句就是杜甫期待当时的盛况，期待能暂时醉在佳人的锦瑟旁，缓解一下心中的苦闷。
这首和上面的几首最大的不同就是，在景色的描写中融入了情，已经不是单纯的写景，所谓的一切景语皆情语，部分是指这样的手法，虚字，在句子中起到了非常大的作用，我们以后在讲炼字时会细说的。
我们再看一首起承转合式的布局，但非常特别：
狂夫
唐·杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
首联也是写景，点出自己浣花溪草堂的位置，说自己把这里当成了典故里的沧浪之水。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
颔联以景承，写得非常美妙，并且用了互文的修辞方法，前分句写风，但暗藏雨，因为有翠竹娟娟净，雨洗的，后分句写雨，但红蕖的香味由风吹而出。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了，
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。
这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。这种布局如果处理不好，就会写飞了，上下就会完全脱节。
好，我们今天初步就上景下情的布局做了几种不同情况的描述，希望对大家的实际写作有些帮助。
