    撰写、主讲老师：青螺 大家好，我们用两讲的时间学习了沧浪诗话的第一篇，诗辩。开始今天的内容之前，先简单复习一下上一讲的内容。在第二小章节里严羽列举了五种为诗之法：曰体制，曰格力，曰气象，曰兴趣，曰音节。此为作诗的基本标准。大致来说，严羽是以诗，比作人之身体，任何一处有缺陷，就会显得不健全了。  也就是说，我们写诗，读者读诗，如我们看一个人： 为了能给大家一些具体的例子，我们尽量从唐人的诗里来找一些具体的，能和此标准对应的例子，让大家能有一个明确的目标，尽量把自己的作品写的好一点，下面就从严羽的五个作诗之法来一项一项的比对，便于我们自己练习。 一、曰体制：诗如人体之躯干，要佼壮。 登高 （唐·杜甫）押灰韵 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 要说律诗，哪首最为佼壮，除此首之外，还有哪首能堪称此盛名？回答是没有！此乃天下第一七律！如果这首是第二，那谁敢称第一？所以，我个人认为，登高，是七律中的最佼佼者，最雄壮者。先简单说下背景，然后慢慢来赏析。此诗当作于大历二年（767），杜甫56岁。地点在四川夔州。有人认为本诗是他《九日》系列五首组诗中散佚的那一首。 登高是杜甫最负盛名的一首七律。八句皆对；一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而实一意贯串，一气呵成。初读的时候，首尾可能没觉得对，中二联又似对非对。但细细的品读后，则锱铢钧两，毫发不差，又有建瓴走瓦之势，如百川东注于尾闾之窟。（《诗薮》内编卷5）。下面细细品读一下： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 首联为句中自对的典范，大家最为熟悉了。这里的猿，应为长臂猿。古有民谣，猿啼三声泪沾襟，的说法。啸，在此指动物拉长声叫。渚：水中小洲，为江河中间的小块陆地。迴同回。因巫峡多猿，鸣声甚哀。风急二字紧要，猿哀、鸟迴、落木萧萧、长江滚滚，皆从此生出。  无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。 颔联为承接首联而来，把视线无限推广，从眼前，推到无边，而后分句又从无边处，顿然拉回，由不尽的无边，拉回到眼前。落木，指落叶。三四为千古名句，集中表现了夔州秋天的典型特征；诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 首二联是登高后的所见景。颈联开始入情了，想起自己多年的漂泊而深深的悲情流露。万里，指离故乡（长安或洛阳）的极远之处，意同杜诗中常见的“天边”、“ 天涯”等词同义，这里是指夔州。百年，古人一般以此代指人的一生；这里是指晚年。万里，代指地之远；秋，是时之凄惨。作客，指羁旅也；常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处也。独登台，无亲朋也。这样，仅此十四字里，包含了八层含意，而对杖又极工。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 尾联以情收结全篇：意思是，我在艰难苦恨之中，已经两鬓花白，最近的穷困潦倒，只能不喝酒了，浊酒都停了，更谈不上喝清酒了。繁：多。霜鬓：白发。新停：指最近刚停。浊酒，在杜甫用的最多，相对应李白，从来都是清酒，高级酒。浊酒一般指劣质的，未过滤的酒。末二句也是句中自对：艰难对苦恨，潦倒对新停。此是以极度悲愤的词语收之，而无限悲之意，也尽在言外。我们再看下一首。 二、曰格力：诗要如人之筋骨，必须劲健。 登楼 （唐·杜甫）押侵韵 花近高楼伤客心，万方多难此登临。 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。 可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。 从劲健的角度说，杜甫的这首登楼应该非常符合。所以我们就从越格力，这个角度，细品一下这首作品。诗作于公元764年（唐代宗广德二年）春。当时诗人已在四川居住了五年。此时，好友严武被任命为成都尹兼剑南节度使，杜甫应邀在严武幕府作节度参谋，外带朝廷的工部员外郎头衔。在一个暮春，诗人登楼远眺有感，而作此诗。全诗寄景抒情，将国家的动荡、自己的感怀和眼前之景融合在了一起。充分体现了诗人沉郁顿挫的诗风。 花近高楼伤客心，万方多难此登临。 首联提挈全篇，典型的兴起，首句花近高楼，为何伤客心呢，后句的万方多难，是伤心的原因，也是全诗写景抒情的出发点。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花盛开，却反而倍觉伤感，前句为果，后句为因，因果倒装，此是流水句的方式之一。 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。 颔联以景承接，诗人从登楼看见的景色开始写起，描绘了一幅壮美的山河景观。锦江水夹带着朝气盎然的春色从天地间奔腾而来，玉垒山上的浮云飘忽不定，这使诗人联想到了动荡不安的国家，那浮云飘移就像是古今世势的更替变幻。上句从空间上扩展，下句从时间上蔓延，这样延展开来，顿然形成了一片宏阔悠远的意境，诗的劲健之态，表现的淋漓尽致了。 北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。 颈联转，诗人登楼远眺，由浮云想到了国家现时情况，虽然大唐朝廷风雨动荡，但代宗又回到了长安，可见“终不改”，这照应了上一句的“变古今”，语气中流露了诗人强烈的爱国之情。下句的寇盗，相侵，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：莫再徒劳无益地前来侵扰！极具杜甫的爱国情怀，浩气凛然；也是在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。 可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。 尾联是在颈联的基础上，宕开一笔收结，情绪又有些低落。后主，指蜀汉刘禅，宠信宦官，终于亡国；先主庙在成都锦官门外，西有武侯祠，东有后主祠。梁甫吟，是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，用来衬托杜甫的登楼吟咏心态，含有对诸葛武侯的仰慕之意。  三、曰气象，诗要如人的仪容，必须庄重； 奉和贾至舍人早朝大明宫 唐·杜甫 押豪韵 五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。 朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。 欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。 从诗的气象，庄重来说，这首可能最合适了。背景是唐肃宗的乾元元年（758）春，杜甫47岁，在长安任左拾遗。题中的奉字，乃是敬辞。当时，朝廷威仪正在恢复，中书舍人，贾至在早朝以后作了一首七律，描写朝中气象，并给中书、门下两省的同事看。所以有人做诗奉和。 布局特点：初联，早朝之候；次联，大明宫景；三联，言退朝作诗，称贾至之才；结联，言父子继美，切舍人之事。通篇可谓极具盛唐气象，诗本身又极其庄重。下面细品一下这首七律之风韵。 五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。 首句从时间发端，五夜，即五更。因为按古人的时间概念，夜以五为节，起于甲，止于戊，又谓之五更；九重春色醉仙桃。次句由首句的时间，延申到描写长安皇家宫殿，意思是：拂晓的漏声催促着天色破晓，晓箭，本意是刻漏上标注时间刻度的杆状物体。 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。 颔联承接首联的时间，分别写朝见时的仪仗和宫殿中的自然景观及气氛。春日和煦，旌旗上的龙蛇似乎也随着春天的日暖而获得了生气，旌旗猎猎，龙蛇腾跃。而大明宫里，和风轻吹，燕雀轻快而高兴地在天上飞着。日暖，双关，兼有赞美圣恩惠及万民之意，连龙蛇、燕雀亦且广沽皇泽之意。这一联主要突出大明宫。 朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。 首二联写早朝之准备，上朝，颈联一转开始写朝罢，作为酬和诗，又须回应对方的原玉，就是对方的七律。所以颔联后分句就夸了对方的诗句了，意思是，早朝时在大殿中，满朝文武，袖子里都携带了御香，而你，老贾，诗也写成了，又要去为皇上起草诏书。这里，诗成珠玉，是说你的诗写的太好了，如珠玉一般；在挥毫，指起草诏书，中书舍人的工作。此颈联重点突出写贾至的儒雅风流和备受君主恩宠。 欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。 尾联用了两个典故来直接夸赞贾至父子。前句的丝纶美：丝纶，特指皇上的诏书所用的特用的书卷。因为贾家父子历任两朝的中书舍人，后有一日贾至供职的肃宗对贾至说，“昔先天诰命，乃父为之，今兹命册，又尔为之，两朝盛典出卿家父子，可谓继美矣”。这里是赞扬贾至继承了父亲的才华，并能做出像父亲一样的政绩。 为了深刻大家的理解，把诗中所用到的几个重要名词注释一下：唐朝时中书、门下两省关系密切，联系紧密，其共同的职责类似于现在的办公厅或秘书处。九重：指宫门，语出《楚辞·九辩》：君之门以九重。春色醉仙桃：指春色之浓，桃红如醉，因写宫中春景，故曰仙桃，此处非用王母事。龙蛇：旌旗上所画的图形。《周礼·春官·司常》：析羽为旌，交龙为旂，熊虎为旗，龟蛇为旐。旂同旗，旐也是一种旗帜。颔联以旗上所画龙蛇对风中真实的燕雀，为借对，亦称假对。 香烟，指来自宫中的香炉之烟，亦称御香。因为当时一到上朝日，殿上设黼扆、蹑 席、熏炉、香案。珠玉比喻诗歌文章文采飞扬。世掌：指世代执掌。这里指贾至父子都担任中书舍人这个职务；因两朝盛典，出卿家父子手，可谓继美矣。池即凤凰池。凤凰池是禁苑中池沼，借指中书省。 四、曰兴趣，是指诗如人之精神，须要活泼； 江村 唐·杜甫 押尤韵 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，微躯此外更何求。 如果论诗的兴趣，诗的活泼，这首江村，是最符合的。通篇写的非常欢快，是杜甫难得的一篇写全家人在草堂生活的情景的诗。这是杜甫一家在经历了多年的漂泊之后，终于在浣花溪草堂安定下来之后写的，注意哦，首句，清江一曲抱村流，是写景，写江村的环境特色，有浣花溪，也就是清江，弯弯曲曲的抱着此地的小村，但第二句入情了，长夏江村事事幽。这个不是写景了，是为全诗定了情调，事事幽。意思是说，这个江村在成都的长夏里，事事都是幽静的，所以，中二联都是就事事幽来补充的，尾联宕开一笔收结，略能见无奈心情。 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 首联一句景，一句叙事抒情的手法，在总分分总这样布局的诗里很常见的，因为首句是江村时时幽静生活的一个景起，否则第二句的抒情总领句子，就显得突兀，没有出处，但首句的景，一般都是泛写，概述的，真正具体的描写，是由次句的事事幽引出来的，真正的欢快生活，体现在中二联。 自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。 颔联从自己的堂上燕，与水中的鸥鸟下笔，以草堂环境落笔，重在表现物的欢快与人的关联。这样的描写，暗用了鸥鹭忘机这一典故，水中鸥与人相近，可见人已忘机，即陶然与 世无争，没有巧诈的心机。原典出自《列子·黄帝》：海上之人有好沤（同“鸥”）鸟者，每旦之海上从沤鸟游，沤鸟之至者百往而不止。 老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 颈联换了角度，以自己家里人的角度写，但仍然是扣的事事幽来落笔的。棋局，即棋盘；稚子，年幼的孩子，杜甫的小儿子。在古诗文中，“子”不仅指儿子，也可以指女儿。杜甫有两个儿子（宗文、宗武），还有两个女儿。他们这时的平均年龄大约为六、七岁。注意，颈联的写法，情感融合在对妻、子生活状态的描述上，不着一字，情绪自然流露。 但有故人供禄米，微躯此外更何求。 杜甫一生都是愁的，虽然这首短暂的描写了草堂幽静生活的片段，但终究这样的生活不是杜甫追求的。所以尽管前三联都是写事事幽，但尾联一笔宕开，还是表达了暗暗的忧虑，还是希望能常常有故人来帮助，接济自己，只要生计有了保障，其它就无所谓了。这种心态，自然可以看出潜在的愁字。微躯：指微贱之躯，此杜甫自指。 布局：首联总领；中二联分扣次句时时幽，尾联总收。总分分总。这样的布局，有一个特点，就是，首尾二联一合可作一个绝句来看： 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。 但有故人供禄米，微躯此外更何求。 这样的绝句虽然不够丰满，但意思是完整的，起承转合的层次也很清晰。因为，事事幽，只是一个定论，中二联的作用，只是对事事幽做了完整的补充，使得整首七律显得既脉络清晰，也很丰满。但没有中二联，脉络也能表达清楚，这一点和前面的四分法的便不同了，我们自己写作时，需要注意一下。 五、曰音节，是指诗若人之言语，须要清朗。 早发天台中岩寺度关岭次天姥岑 唐·许浑 押删韵 来往天台天姥间，欲求真诀驻衰颜。 星河半落岩前寺，云雾初开岭上关。 丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。 可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。 论诗的音节，也就是诗的言辞，最漂亮的还是许浑的作品。因为公认的是许浑最讲究格律，音节，从不写拗体诗，也不写古风题诗。他一生的作品，全部是格律诗的。这首七律，我们最近刚刚呱呱里讲过，有录音。大家可以具体的参考一下，还有最新的文字，婉卿老师也整理好了。所以这首就不细说了。希望大家细品一下这首写景诗中句子的优美韵味哦。 |
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