---七律的章法布局（二）
我们第一讲把布局常见的几种方法泛泛的说了一下，每一种我们会细细的讲解。今天就从第一种，起，承，转，合，法说起。先复习一下第一讲的内容：
起承转合是七律的基本结构布局：
一首律诗共四联，一般来说，
首联：起，或破题，或交待背景，要写出高远的气势；
颔联：承上启下，进一步阐发；
颈联：要有变化转折，它在一篇律诗中就像人的腰一样，诗是否有气势全靠这一联；
尾联：要合，“自去自回”，呼应前面，最好有一种意犹未尽、让人回味无穷的感觉。
下面我们从几首唐诗七律来具体的说说第一种布局方法：
先看一首唐诗：
1，上景下情：
早朝大明宫呈两省僚友
（唐·贾至）押阳韵
银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。
共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。
这一首的布局特色是上景下情，颈联由早朝景色描写，转入上朝的百官，从总体布局上来看也是起承转合式的方式，我们具体来分析一下：
首联：银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
首句写上早朝时宫殿里的银烛熏天，长安宫城的大道上络绎不绝的入朝队伍，第二句写春色晓苍苍，这首联的两句写的远景，是泛写；
颔联：千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
这两句把距离拉近了，宫柳，青锁，这青锁是宫门的意思，第二分句的建章，就是建章宫，都是写的宫殿了，由远及近；
注意一下哦，这是上景下情句子中，首二联最常见的写法，因为两联都写景，一般首联是写的泛泛一下，远一些，而颔联则因需要对仗，所以选两个近景镜头，写的更具体，更细腻，如贾至的这首。
颈联：剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。
颈联一转，开始写上朝的大臣们了，有了人物，就入情了，这是律诗里最多见的入情方法。具体来说，文武大臣们，腰间带有玉佩，一走三摇时会有叮当的佩声，玉墀。是宫殿的台阶，而大臣们早朝过后，御炉里的香味都沾满了衣袖。
尾联：共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。
从泛写百官，尾联推进一层开始写本诗的主人翁，贾至自己，凤池是中书省所在地，所以说自己在凤池与各位共沐皇恩，每天侍奉着君王。收结的非常得体哦。
这种布局方法比较实用，下面再看一首类似的：
赠阙下裴舍人
（唐·钱起）押侵韵
二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
首二联写景，扣裴舍人的工作环境，因为舍人跟随皇上，环境自然是宫中，和皇家林苑，此处的上林，是著名的上林苑。大家注意一下首二联的写法：
二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。
首句点明时间，二月，上林苑的莺鸟翩飞，春城，长安，紫禁，宫殿，晓，佛晓，属于泛写，大，远，长安城，皇宫全照顾到了。首联，景起。
长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。
颔联将镜头聚焦到皇城，选择了两个主意像，长乐宫，龙池，指隆庆宫，长乐钟声，自宫中传到宫外，龙池的柳色在微雨中显得很深远，有不可及之感，暗写了宫禁的威严，是为景承。
首二联的这种景起，景承，最需要注意的地方，就是，首联的景，一般是带有时间地点，远，泛。而颔联的景承，需要具体一点，细描一点，镜头是聚焦的，近景。钱起的这首和贾至的大明宫那首，一般都在一个画面中。当然也有不同的，我们会举例说明的。
阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日心。
颈联从首二的写景转入写自己，阳和是春天的阳和之气，但不能消散自己的穷途之恨，但自己一直想为朝廷做事。
献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。
尾联直接说出了自己找裴舍人的用意，自己十年了没能找到知音能识得自己的献赋（此处暗用司马相如和杨雄的典），而自己已经老了，非常的羞愧至今还是个白身。
需要说一下这种布局，上下之间的荡开和关联，首二的景不是随意说的，是为下面的情做铺垫的，景重点突出了裴舍人的工作性质和环境，为下面自己所托之事打个基础，但尾二联和首二表达，是完全不同的，就是所谓的荡开，这是转联，与上面的起承之间的区别，但又不能荡飞，景色必须是为下面的情服务的。
再看一首杜甫的：
曲江对雨
（唐·杜甫）押阳韵
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
这首诗，是杜甫在长安心情最不好的时候写的，杜甫名义上还是左拾遗，但因为房琯的事被唐肃宗晾在一边，没事可做，所以日日来曲江消磨时光，写下了一系列曲江的诗，这一首，是其中比较特别的，借春景，和芙蓉苑的景来抒发对唐玄宗盛唐时期的感怀，所以虽然也是上景下情的布局，但稍有不同，我们来细细的分析一下：
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
时间是春天，苑墙，是曲江芙蓉苑的围墙，但用了个，覆字就不一样了，春云本来是喜的，覆字一用，把情绪就改变了，云压城的感觉，后分句晚色里加了个静字，立刻让人感到了荒凉，过去的繁华已经不再，事实上，此时是安史之乱，长安沦陷，最近刚刚收复不久，肃宗也再没来过，所以很多盛唐时的别宫，比如骊山的华清池，肃宗再也没有去过，慢慢的都荒凉了。这样，首联虽然是写景，但融进了悲凉的情绪。
林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。
颔联承接首联的景起，继续写景，方法和刚刚的差不多，颔联用近景细描的手法，林花著雨，如燕脂一般而落，以花落来承接首联的悲凉意，后分句一样，水中的水荇牵风，而显得翠带很长，这里当然写作手法很特别，明明是风吹水荇，但却反用水荇来牵风。这样的写法，暗喻，芙蓉苑里原来的画船，仪仗都没了，剩下的就只有水草了。也是用景色的描写暗喻荒凉意。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
颈联一转开始写人，这里，前分句暗指唐玄宗回长安后被肃宗软禁在了，宫里，由龙武新军监视，已经毫无自由，后分句，指原来玄宗经常来的，芙蓉别殿，已经无人用了，也没人焚香了，用了个漫字，这个颈联是由颔联的景转入的，就是所谓的意转，这样，就为尾联意作了铺垫。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
尾联表达了杜甫此时想表达对玄宗的感怀和思念，因为毕竟玄宗看过杜甫的三大礼赋，给予极高的评价，而此时的境遇使得杜甫极度的悲伤，一生的抱负不能实现，所以只能来这里抒发一下对玄宗的感恩。尾联提到的金钱会，是玄宗时的实事，为文武百官集会，散银两，类似于咱们现在的群里发红包似的，同时还有歌舞等。尾句就是杜甫期待当时的盛况，期待能暂时醉在佳人的锦瑟旁，缓解一下心中的苦闷。
这首和上面的几首最大的不同就是，在景色的描写中融入了情，已经不是单纯的写景，所谓的一切景语皆情语，部分是指这样的手法，虚字，在句子中起到了非常大的作用，我们以后在讲炼字时会细说的。
我们再看一首起承转合式的布局，但非常特别：
狂夫
唐·杜甫 押阳韵
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。
风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
首联也是写景，点出自己在浣花溪草堂的位置，颔联以景承，写的非常的美妙，并且用了，互文的修辞方法，前分句写风，但暗藏雨，因为有翠竹娟娟净，雨洗的，后分句写雨，但红蕖的香味由风吹而出。此是首联叙事，是赋笔，颔联以景承接，是草堂门前的景色。
但颈联陡然一转，开始写自己的窘境，没人送米了，孩子快饿死了，尾联写了自己在这种情形下只能疏放，自狂了。
这种布局的特色，是用上面的乐景来反衬下面的悲情，首二与尾二形成了鲜明的对比。这种布局如果处理不好，就会写飞了，上下就会完全脱节。
好，我们今天就第一种布局做了几种不同情况的描述，希望对大家的实际写作会有些帮助。
本周作业：
以今天第二次正课所讲的布局方法，写一首七律，标题自拟，韵部不限，但布局必须是：首联起，颔联承，颈联转，尾联合，这是一种章法布局方面的锻炼，希望好好看例诗，把握好，颈联与颔联之间的，不沾不脱。注意，是上景下情式的，这次之所以这么要求，就是期望大家熟悉这种基本的布局方法。谢谢各位的合作！
