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先讲历史上几个无情对的例子。 第一个是明代才子解缙的故事。传说明成祖朱棣听说解缙善于对句，就把他传到朝堂，试一下他的才情，朱棣出句是“容易”，这个词出自《论语·为政》：“子夏问孝，子曰：'色难。’”意思是子女侍奉父母，要经常保持和颜悦色，是件很难的事。朱棣说：“我出这个出句已经好久了，可是一直没有满意的对句，大家不是对不出来就是不令人满意，听说你善于对句，你来试试吧！”解缙说：“容易”。朱棣想：“口气不小啊。”等了半天朱棣又说：“色难。”解缙还是说：“容易。”如此三番，朱棣终于忍不住了，说：“光说容易有什么用？你倒是对啊！”没想到解缙还是说：“容易。”到这时朱棣才明白过来，“容易”二字就是解缙的对句。仔细一想：色，脸色，容，面容；难，本意为难看，借为困难，易，当然是容易，对仗极为工整！解缙在这里并没有把“色难”当成一个词来对待，而是拆成两个单字分别应对，这就是应对无情对的典型手法。只不过那时候还没有无情对一说，连解缙自己也不知道他已经走进了一个新的文学领域！  第二个故事是关于晚晴重臣张之洞的。一日张之洞与李文田在陶然亭对饮。张一时兴起，以“陶然亭”出句，向李索无情对。李文田冲张之洞笑道：“若要无情，非阁下姓名莫属矣。”此联以人名“张之洞”对地名“陶然亭”，看似风马牛不相及，实则是一副绝妙的无情对。它妙在上、下联词性对仗工稳，“张”对“陶”（名词，姓氏）、“之”对“然”（虚词）、“洞”对“亭”（名词），自然天成，令人叫绝。张之洞闻之，亦抚掌大笑。 无情对产生比较早，但开始是不自觉的涉及到该领域，到清代已经成为文人经常玩的一种文字游戏，并且有了“无情对”这一专有名称。据说张之洞、曾国藩等，都经常跟幕僚们玩这种游戏，乐此不疲。  张之洞（一说是曾国藩）另一则关于无情对的故事，更是被广泛传送。相传张之洞与人会饮，以时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。  二言无情对比较容易创作，随着字数的增加，难度陡然增加。像这样七言无情对还能有两个非常漂亮的对句，实在是难能可贵！ 这一节我们只欣赏几个无情对，如何创作无情对？我们后面会用几节的篇幅加以介绍。 无情对欣赏： |
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