不为人知的隶书临写要领

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写好隶书的几个关键点

（羿耿庵／文）

笔者于隶书直接从规范的汉《礼器碑》入，得汉碑正大、古朴之气象，继学汉《石门颂》和汉简牍书，取其率性、自然之趣。此外，在创作中对用墨也进行了多年的探索和实践，使所作隶书作品用笔和用墨实虚相生，体现了隶书虚静之美这一较高的艺术术境界。

余认为，写好隶书以下几点是关键：

首先是篆隶融合。“非究于篆、无由得隶”。学习汉隶、汉分书，必须先学篆书，因为汉代隶书是篆书中变化出来，不明篆书，就不能写出高古的隶书，而且还容易写出错别字和俗体字。当代隶书，虽然有一部分直接取法汉碑，但不研究与之有传承关系的篆书和文字学，达不到篆隶通变的境界。

其次是碑简融合。现在发掘、出版的西汉简牍书越来越多，人们更真实地看到了古人写隶书的用笔特征，汉简牍书的率意、自由的书风也给当代隶书创作带来了更多的创意空间。但有些隶书爱好者，盲目追求所谓的“灵动”和“率意”，起步阶段就临写简牍书，这是不可取的。简牍书为民间赴急之书，字形与结构比较随意，如果没有扎实的汉碑基础容易走入歧途。初学者应先从规整的汉碑入手，再汲取西汉简牍书的有用养份，这样能更好地学习和领悟汉隶书法艺术。在具体的临习实践中，可以在某个时间段重点临写汉碑，在另外的时间段临习简牍书，“碑”与“简”交换临习，能得功半事倍的效果。

另外，隶书用墨不可忽视。现在用墨、用水在行草书体上多有体现，但在隶书创作中不多见。一幅好的隶书作品，随书写者运笔快慢变化，其墨色在燥润之间应该呈现千变万化，由此能够产生无穷韵味和深远的意境美。善用墨，非易事，书之墨法，妙在用水。蘸墨先后，可以根据需要进行调整，可先蘸墨，后蘸水，也可先蘸水，再蘸墨，要根据实际情况调整，这样整体效果与极细微的点画变化统一起来，使整体显得浑然一体。

综合以上几点所述,创作中在不背于汉法的同时，更当求气韵生动。唐张怀瓘曰：“深识书者，惟观神采，不见字形”。书法是反映出作者的气质、学问、思想、感情、志向等的综合体现。功夫在诗外，通过多读书，增加学问和艺术修养，从而多得逸气、清气、虚静之气，最终以意韵取胜。

羿耿庵先生隶书近作

羿耿庵先生篆书近作

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羿耿庵先生近影

羿耿庵简介：书法篆刻家、文艺评论家，1959年生，出生于江苏常州市，2010年起定居北京。受业于沙曼翁先生。曽在中国美术馆、香港科技大学、江苏省美术馆等地举办个人书法展20余场。2010年起在北京连续三年举办传承经典“羿耿庵书法篆刻艺术作品展”。2014年，在国家图书馆·文津书院创办“羿耿庵书法讲堂”，同年荣获中华慈善总会“慈善爱心书画家”荣誉称号。出版专著《篆书和隶书临创秘籍》，在各类报刊发表学术文章近百篇，多幅书法作品为国内外文博机构和收藏家收藏。2021年、2022年受邀在《书法导报》分别开设“经典书法鉴赏与临创”、“砚边微语”两大系列书法专栏，受到书法篆刻界专业人士的广泛关注和好评。

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