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三卷本的《黄宾虹全集》里，显示为中国美术馆藏的疑似假画不少。这里选几幅略作分析。   中间的树木山石有墨无笔，成了墨猪。  屋、桥和人用笔猥琐。  书法呆板。每个字各自为政，缺少呼应，行气不连贯。  房子猥琐，平列，没有前后关系和正侧变化。  真迹房子，大气而有变化 第二幅：   山石用笔浮躁草率 山石妄生圭角。树木僵直，无穿插取势。  用笔缺少基本功 山石用笔一团糟，线不是写出来的，而是涂抹出来的。  山画板了 山的勾皴一遍完成，只有黑墨涂抹，缺少浓淡层次。  房子用笔细弱，没有气势 房子与桥和山石笔墨不统一。 真迹点景与山石笔墨统一协调 第三幅： 黄宾虹的画一般是左实右虚，此画没有虚实体现。 画的气势分散，死气沉沉，违背黄宾虹八卦图聚气的原理。 山石树木用笔呆板无神 山石用笔无气度。 笔墨缺少黄宾虹笔下那种笔笔生发的节奏。 真迹山石、树木笔墨灵动，线条富有生命 题款＂赵、宾＂有败笔 题款中突然出现一个浓重的＂因＂字，违背书法常理。 山的用笔做作。 第四幅： 整幅画用笔太弱，线条立不起来。 三棵树画板结了。树与树之间没有穿插、争让。 树石用笔软弱无力 山的勾勒线条都是败笔 山石用笔粗陋，妄生圭角，缺乏笔墨基本功。 如此拙劣的仿品竟成了中国美术馆的收藏，真是无语。 真迹线条有力而又内敛，大师一生的功力、学养都在其中隐约可见 大师树石皆用中锋写出，层次分明，气韵生动，非常人所梦见 |
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