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原创:孙加文（狷介） 一、唐代窑瓷 唐代黑胎瓷、柴窑、邢窑处于发韧、发展阶段，文献综述、记载不多，只有文人墨客零星提及，且部分难免有理想化的颂词。 （一）、黑胎瓷 凡是黑胎瓷都是比较久远的古瓷，属极罕瓷种，古文献记载几乎空白。  上下四图拍摄于扬州“486”淘宝市场    （二）、邢窑 1、内丘窑  唐代武周朝内丘窑玉璧底青花碗，釉面略显黄化，开片呈鱼籽纹路，属后天老化现象。  碗内不施釉，仅施化妆土。因历千年老化，白色护胎釉已变为老憎衣色。  鳝鱼黄处釉面痳赖，古玩界称之谓“堆垛”，是烧造时器皿一侧临近火碳，釉汁翻沸，常时间处于游离状态而致。  玉璧底足是手工制作，修胎痕迹一目了然，这是原始白瓷初创玉璧底典型特征，极为罕见！当年（692年）唐代武周朝重臣苏味道为朝廷采购白瓷对内丘瓷界提出:山有仙而名，水有龙则灵。内丘瓷要想得到官方任可，要学茶贡院模式，取得朝廷认可，上行下效，不名贵都难！内丘瓷不但瓷色要正，更要有特别造型，要大气、端庄，宫里有的民间不能出现。致此，内丘瓷匠将上古礼天重器玉璧型用到瓷器底足器型上，竞意想不到的获得巨大成功，且经千余年沉浮仍反复烧造不衰。内丘制瓷人在器型创新上专注至极，以致研烧玉璧底时想不起来用轮制刮削制作，而一门心思用竹丝刷痕、竹刀修底工艺制作玉璧底足。无需多言，这种“灯下黑、返祖”现象应是很短暂，抑或一过性。  制瓷人经过短暂摸索，“幡然醒悟”恢复轮制刮削制底工艺，器型优美、工艺规整、产量猛增的玉璧底碗就被制作出来，无论以何种标准评判都可以说是特飞猛进！为唐代文人皮日休的诗“端溪紫石砚，内丘白瓷瓯天下无贵贱通用之”打下了物质基础。该时期细白瓷原料经过仔细加工，成形稳定性良好，规格精巧，一件作品从中心向四周侧量，没有任何厚薄不匀和歪扭变形的现象，见上图。  内丘窑粉盒  圆似月魂坠，轻如云魄起。 2、巩县窑 巩县窑制瓷烧成温度略高于内丘瓷，釉面次高光，开片鱼籽纹，胎色深浅不一。 器型设计较前卫开放 上下两图为扬州博物馆藏唐青花瓷片 巩县窑唐青花瓷片断口呈澄泥式粉状胎，浅赭色。 （三）、柴窑 自初唐至北宋末的400余年，为柴窑烧造的存续期，其工艺水平一度处于陶瓷界领军地位。 柴窑为何一举成诸窑之冠，清《南窑笔记》载，显德年间内藏库发生大火将玻璃玛瑙诸金石烧结一处，被柴荣发现后，灵光乍现的“创新”举措，引发了柴窑瓷釉装饰上的一次大变革，这也为一百五~六十年后的汝瓷玛瑙釉开创了先河。 有些学者认为柴窑瓷没有厚胎，非也，柴窑有厚胎瓷，属早期产品，时段应在初唐、中唐、晚唐创制发展期，如该笔筒即是。早期以堆塑、捏塑、模印为主；相对而言薄胎柴瓷应是五代柴世宗前后以刻花、镂雕、贴塑为装饰枝法才出现的。下图为柴窑顶盛期，“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”的天青色柴窑瓷。其釉色青如天，明如镜，薄如纸，响如磬，其妙四如。 五代柴世宗镂雕花瓶 一个瓷窑破天荒的被天子关注，这使得柴窑瓷名声大噪，广为传颂。此“大姑娘”理应有哺乳期、幼儿期、少年及成年生长期才对！ 柴窑笔筒，烧造年代疑似649-756年间 柴窑笔筒（或签筒、筹筒、花器）釉色孔雀蓝，宋代往前者称鲜碧色。笔筒范模印塑葡萄纹，应为唐高宗、武则天至唐玄宗天宝年间之物。明早期曹昭《格古要论》详细记述道：“柴窑出北地河南郑州，世传周世宗柴氏时所烧造，故谓之柴窑。天青色，滋润细腻，有细纹，多是粗黄土足。近世少见”。北宋欧阳修《归田录》:“柴氏窑色如天，声如磬，世所稀有，得碎片者，以金饰为器”。《侃柴（五十）》中明确提出:“纵观唐代至元代的古瓷釉色，只有孔雀蓝瓷最像'雨过天晴’色”。 经千余年苍桑，该柴瓷器身尽显诸种老化特征:棕眼、土锈、破泡眼、过烧石灰、吐筋线、松针、菊花、米粒、陈附迹、臭干黑等。这些都是可见的老化标志，还有暗记:在胎釉结合部的釉脚跟里，有若隐若现的冰霜形白色结晶斑。这是不可夏制的柴窑瓷“水印”，亦是柴窑器的“身份证”。现代仿品往往在此处有打磨痕迹，目的:1是放射状打磨痕蒙混鉴测者，极易当着柴窑瓷釉下冰霜结晶。2是干扰判者视线。 图片中胎体、底足尽显柴窑典型特征粗黄土胎。口沿及器身破泡眼无数 底足有大面积既黑且厚的斑块，绝大多数初见者往往当着做旧的伪货——这也是柴窑瓷最易被玩古者忽视的根本原因——其实这是时间老人留下的陈附迹，古玩界称之为“臭干黑” 二、宋代窑瓷 北宋年间制瓷业得以迅猛扩张，主要原因有两方面:一是煤炭开始加持瓷窑业。二是郊祀祭器已经大量使用瓷器，替代稀少、昂贵的青铜器。需求增加恰逢北瓷发展壮大时，各大瓷窑系如雨后春笋林立。南方因无煤炭资源优势，瓷业领军地位逐渐被汝窑、旧官窑、钧窑、定窑等北瓷取代。 (四)、汝窑 《清波杂志》云:汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉。（注:禁，指宫中，非禁止之意，常有误解为后意）汝官窑始建不早于政和元年（1111年）至北宋灭亡宣和七年（1125年）前后总共烧制约14年，算上早期民汝窑1086年开烧，泛汝窑共烧制约39年。 汝窑满釉烧造，该碗外壁为少有的范模印塑牡丹花枝纹。 釉面有龟裂纹，开裂逐渐向碗口放射。为后天开裂，裂缝线及支钉痕里有黑色的陈附迹，应为早期污染形成。 低矮圈足裹釉，里外敛。三芝麻挣钉痕。釉汁莹润、腻厚。（该图最接近实物釉色） (五)、官窑 南宋顾文荐在《负暄杂录》内曾提到“宣政间(1111-1125年)自置窑烧造,名曰官窑”，亦称旧官窑，其实更是官汝窑，此乃官、汝不分之始。也就是说，你要找北宋官窑，是没有的。有，它就是宣政间的汝窑。 南宋郊坛下官窑渣斗 紫口，古铜胎圈足，柳条纹冰裂痕。豆青釉（亦称粉青釉）面有零散缩釉棕眼分布。 内底官釉疤脸 外底官釉疤脸。古铜色涩胎足墙上细看有细小黑褐斑点，这是郊坛下官窑独特现象。圈足修底不规整，稍失圆。 (六)、哥窑 哥窑胆式瓶，宋人插花装饰摆件。 《宋代瓷器铭文款识解读（九）》记载“宋皇官窑（修内司）有鳝血纹理，晕散状非常明显。这是宋太宗（976-997）谕旨修内司有意而为之的，目的是与皇哥哥（宋太祖960-976）窑器的金丝有明显的区别。”据此推断:1、该藏品应为宋太祖朝之哥窑胆瓶。2、“官哥不分”的源头由此可见。 宋太祖哥窑胆瓶特征 1、金丝铁线纹清晰显眼 2、稀釉（紫）口、铁足 3、二棱痕:口沿下有二棱槽截釉凹凸痕，宋瓷早期明显，中晚期二棱槽加深，凹凸感不明显。 4、文武开片同体，大体开小片，如瓶肚处；小体开大片，如瓶颈处。 5、釉色油白灰，发色酥油亚光。 6、开片纵线左旋，角度达270度左右。 7、釉面有许多缩釉坎、缩釉眼，眼洞深至胎骨。 8、狭圈足失圆、欠规整。 9、底部醮釉，釉层厚薄不均匀。 10、底部釉面有无数孕育晚的金丝，呈色嫩黄。 11、敲击瓶体，有“噗噗”声，年代愈久声愈哑。 12、釉面特别是开片缝隙处有玻璃胶析出，这是千年哥窑瓷器独有现象。 (七)、钧窑 元代钧窑瓷，敛口钵式鸡心碗。 胎体厚重略粗糙，胎色土黄，呈羊肝色。圈足外撇，粗犷豪放。釉厚，下缘距底足有一定距离，呈垂泪珠状。外底酱色，中心有脐状凸起，俗称“鸡心”。 釉面蛋白石光泽，色纯，浑且匀，光而亮。冰裂纹、蟹爪纹密布。 口沿向下有疏朗的兔丝纹。釉色介于天青与月白之间，釉乳浊有玉质感，玻璃质感强。 美国哈佛大学博物馆藏金代钧窑碗 (八)、定窑 定窑器皿以宣和、政和年造者佳，时为御府烧造。色白质薄，土色如玉，物价甚高。明代曹昭《格古要论》认为定瓷“划花者最佳，素者亦好，亦有绣花者次之”斗笠碗即是划花、色白、质薄的名窑典型器。《归潜志》曰:“定州花瓷瓯，颜色天下白。” 乾隆御题诗 古香古色雅宜心，宋定名陶器足珍。 质韫珠光堪作鉴，纹镂花鸟具传神。 擎来掌上掬明月，题向诗中证旧因。 盛得朱樱千万颗，满盘琥珀为生辉。 定窑白瓷划花斗笠碗，胎质洁白细腻，釉色匀净，薄而坚硬，素有“白如玉、薄如纸、声如磬”美誉。 碗内壁划花，口沿茫口 名窑定州白瓷瓯，细圈足，釉色极其滋润。因烧造温度高，瓷化強，釉面不开片，此乃是高古瓷中的王者！ 典型器斗笠碗 (九)、永乐翠青釉 永乐翠青釉折沿洗胎体和器足处理都很规整，圈足为外敛内直壁式，足内施以翠青釉，足端平切，器物口沿呈色淡雅。该洗为折沿圆口式，釉色清亮滋润，盘里暗刻宝相花纹，外壁暗刻莲辦纹。 永乐翠青釉折沿洗
上下两图是正常采光拍摄图片，呈常态翠青釉质。 上下两图是略加采光拍摄图片，呈青翠龙泉釉色 上下两图是強光拍摄图片，呈甜白釉色 (十)、洋彩 督陶官唐英这样说:“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰'洋彩’。”再释:“人物、山水、花卉、龙纹、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。”洋彩是以五彩、粉彩和料彩相混合或搭配的一类彩料，以白料渲染，光点明暗阴影的一种透视枝法。这种绘法是借鉴西洋画法的一种，几乎从未在瓷胎画珐琅上使用。洋彩较珐琅彩瓷绘画繁满，制作既有绘画图案、彩料使用等按照宫内珐琅彩的规格标准来烧制的彩瓷制品；也有略低于造办处珐琅彩瓷标准的其它彩瓷。烧制地点不同，珐琅彩制作是宫廷造办处。洋彩是:除某些特殊情况外，应是景德镇御窑厂在撑握珐琅彩烧制后，把宫内珐琅料带到景德镇，并制作的风格与宫廷珐琅彩瓷极其接近的御厂官窑。洋彩在雍正晚期属创新瓷，又因雍正朝短暂，存世极少，能见到者凤毛麟角，到乾隆五至九年才正式当着一个彩瓷门类，有一定制作量存世。 雍正洋彩五彩龙纹赏盘。 俯视图全貌 仰视图盘底全貌
足端局部后天火石红 局部图案特写，景上添花描画锦纹画法，纹点有显凸立体感。 远视图 (十一)、冬青釉 清末寂园叟《匋雅》记载，东青颜色幽靓，冰纹亦极古雅，非近代所能仿制。《景德镇陶录》描述“东青器，镇窑仿东青户，亦分精粗，有大小式，惟官古户兼造者尤佳。或讹冬青，或讹冻青。 乾隆冬青釉乳丁三足桶式炉，釉厚，色青翠，玻璃光质感强，开冰裂纹。该型罕见，应为雍正后期、乾隆早期若干创试品种之一。 乳丁三足 露胎处呈糯米胎式。 （十二）、旧器如新 旧器如新便是宝，多年代久远，器物的时代特征明显，由于器物制作之时就用料考究，制作精研，在密闭缺氧稳定的环境下保存，大多器物的表面有一层类似薄膜的氧化保护层保护，光泽柔和清亮，温润如新。但又和现代新器物表面的生涩火气、高亮浮光不同，和现代化工做旧的器物更是差别巨大；由于这些器物出土环境单纯，有些在制作之初就被深藏，没有使用过痕迹，这些器物相比传世器物所合信息更干净纯粹，能非常清晰的传递出时代气韵和特点，且不乏有新器型，从不见于馆藏和传世，也不见于文献记载，但器型比例协调，用料考究，有很高的艺术审美价值和文化内涵。 1、北宋黑灰胎女用妆容瓶 该瓷瓶貌视花瓶，实是随身香器，恰切的说是女性护肤妆容器。原因花器是插花用的，重心要下垂，便于沉稳。而此瓶是凤尾型，重心上悬，不利插花后的稳固。器身遍施绿釉，满布细碎开片。刻划纹饰为椒女在篮天白云下，夸张地肩扛大荷叶，脚下有只游戈的鸳，代表自己；欲寻鸯，祈盼在大荷叶蔽护下与尔…… 底胎黑灰，北宋晚期，黑土少了，故掺有白土色而显灰。北宋以上黑胎多，且黑。 2、黑胎蓝釉长颈瓶 除底足外满施蓝釉，釉面玻璃质感强，细开片 胎体乌黑 |
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