 笔者学书多年，楷书主攻是颜体，练了多年，也走了很多弯路。早先学颜体的《多宝塔》后转学《颜勤礼碑》，最后将精力放在《大唐中心颂》上。多临少创，虽然写得有几分像，仅得了个外观的“皮囊”，样子虽然似几分。颜楷结体高古，行笔绞转，起收顿挫，笔意出自于篆隶，结体同似于“大王”，用笔调锋多有褚河南韵味。 抄帖练习无疑是照猫画虎，落得一个“大概样”，后得到几位老师的指点，特别是听了洪厚甜老师的教学，学颜不学篆隶，空费时间。回过头又把大篆捡了起来，听老师的话是好学生。  又搜罗了民国楷书四大家之一的《贾景德楷书》作为参考，贾先生是1960年过世，现留存的资料，几乎都是高清版，网上也可以搜得到他的作品图片。 洪厚甜老师告诫他的弟子，学书法厚古不薄今，学古人的书法精髓，借今人的笔墨细微之处，来查漏补缺，好方法就是学书的捷径。果不其然，疫情之前的两年，我在河南郑州见到了国胜兄，国胜兄是学颜的高手，旅途中还带了一本《华世奎墨迹》，看来学书法很多高手都用了这一招。  以古碑版颜体为主，后人学颜体有大成者，碑版不清，自然可以借鉴，小版本的碑帖笔法模糊，可用大字高清版来观察内在的起承转合。这个好方法，果然很多人在用。近几年的国展，大楷也好，小篆也好篆，很多人选择借鉴明清两代的书法元素，关于楷书部分，楹联展和大字展，借用民国的资料来转化创作，书友为了入选国展走了这条“近路”。翻开近几年的大楷作品集，“民国风味”的楷书作品真的很多。  关于贾景德先生的楷书借鉴，笔者还是极力推崇的。话说回来，当下的书坛写楷书的人，知道这个名字的人却不多，其书法水平确实被严重的低估了。近现代颜体四位代表人物：华世奎，钱南园，谭延闿，贾景德。 华世奎和谭延闿这两位书家的名气要大一些，但一代大师于右任却对贾景德先生的说法赞赏有加，两人多次私下切磋书法艺术。于右任点评“能以颜楷见长，且有其神韵。”  贾景德从秀才到举人，从举人到进士，从文秘到县长，虽属旧派文人，并不是以书法得名，然书法出众，便被拉入书坛排了座次。贾景德先生的楷书得了颜体的精髓，结体宽薄，有庙堂之气，雄强刚正，无论是公文的小楷，还是题匾的榜书，带着很强的过人气息，于右任先生写诗赞他“诚风雅之正声，倾佩实深”，多次对贾景德的褒奖，能得到大师的认可也不是一件容易的事情。  笔者认为贾景德先生的大字，脱离了别人点评颜体的“黑大粗”，除了正大气象及强烈的对比之外，常常把出锋的“小尖尖”刻意留在纸面上，这样显现得更加灵动，整个运笔的过程都能看得清清楚楚。如宋米芾所言，作大字如做小楷，锋芒毕露，灵气自显，显然贾景德先生撇开了“黑大粗”一路的以雄强气胜。笔者认为这一点值得我们今人借鉴。（四海易术个人看法也不一定正确）  贾景德(1880-1960)，字煜如，一字玉如，号韬园，山西省沁水县嘉峰镇尉迟村人。山西大学堂肄业，故通中西之学。光绪二十九年举人。光绪三十年甲辰科进士，殿选知县。历任清招远县、郯城县知县；北京国民政府山西都督府秘书监；南京国民政府平津卫戍司令部、太原绥靖公署秘书长、行政院铨叙部长、国民党第六届中央监察委员、考试院、行政院副院长。1949年去台后任“考试院”院长、“总统府”资政等要职。     我是四海易书，每天分享一点书法小知识。 |
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