高考语文考场技巧第79讲：小说的延迟与摇摆（之二）

小说中的延迟和摇摆，我们听起来感觉似乎很陌生，其实它们都是小说创作中比较常用的叙事技巧。如果我们自己的角色是小说创作者而不是读者，你就会必然熟悉并且常常使用到它们。

上一讲谈了延迟，今天这一讲我们聊延迟和摇摆的关系和异同。

延迟与摇摆的关系和异同到底如何？

延迟是纵向的暂停或放缓。

摇摆是横向的摆动或错位。

所有的摇摆都是基于人物心理和情感的。

所有的延迟都是基于情节和结果的。

但是，基于心理和情感的摇摆，其人物的心理变化和情感波动，又必然影响甚至左右情节的发展；基于情节和结果的延迟，也必然会诱发或改变人物的情感或心理。

因此，从这个意义上来说，摇摆和延迟二者的关系，可以说是你中有我，我中有你，交叉融合，相辅相成，互为支撑，互为手段。

从作家创作的角度说，不同的作家对摇摆的处理方式不同。有些作家更注重表现人物的内心世界，偏爱通过细腻的心理描写来展现摇摆；而有些作家则更注重情节的跌宕起伏，通过紧张的冲突和变化来展现摇摆。

同样，作家对延迟的处理方式，不也是如此吗？

好饭好菜不怕晚是延迟，起起伏伏总向前是摇摆。

如果以座钟为比喻，摇摆如同座钟钟摆，无论怎么摇摆，它的叙事中轴（主题）是坚定不变的；延迟则如同座钟走不准的时针，无论多么缓慢，停停走走（甚你至都不知道它什么时候停下，又什么时候走起），从0点出发，最后也到了12点（虽然可能会晚点）。

如果以绿皮火车为比喻，延迟的场景就是无论你乘客多急，它总是每站必停，但终究到达终点；摇摆则是在前行的过程中，经常遇到山水的阻隔而不断地暂时性转动方向，但同样到达终点。

延迟是另一种添油加醋，摇摆则是另一种故意岔开甚至“跑题”。

好吧，我们以一篇大家熟悉的超微小说为例，来聊聊二者的关系。

                    文艺评论家和部长

                        波兰·格罗津斯卡

“您看施普罗塔新创作的小说怎么样？”部长问道。

评论家回答道：“部长，我认为他创作的小说是好的。”

部长摇了摇头。

“我是说，从某种意义上讲是好的。”评论家赶忙更正。

部长又摇了摇头。

“我说从'某种意义上讲’，是针对咖啡馆里那些为数极少的庸俗的知识分子。”

部长再次摇头。

“确切地说，就是针对那些没有鉴赏力的人。刚才我没表达清楚。”

部长摇头。

“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。”

部长还是摇头。

“当然，也不能全盘否定。”

部长摇摇头说：“这衣领真别扭。”

大家来看看这篇经常被引用到的微型小说的写作技巧。非常明显，评论家内心的不停摇摆与部长头颅的不停摇动，形成了密切的映照和呼应关系。评论家这种真实的心理摇摆，是小说情节摇摆的推动力，其实不正是小说叙事艺术中的摇摆手法的绝妙体现么？

关于这篇小说主题，评论者主流的观点是，作品惟妙惟肖地刻画了文艺评论家善于窥测上司脸色、揣摩上司心理，见机行事、奉承迎合的无耻嘴脸，辛辣无情地批判了节操俱失、奴颜婢膝、跪服权力的文人无行的丑恶现象。

这是从评论家的角度来看的。

那么，如果我们换一个角度，你从部长的角度来看试试？这不也是在讽刺长官的官僚嘴脸和姿态吗？无论你是作家，还是评论家，在长官眼里，你自以为的呕心沥血之作或独出机杼之评的重要性，是远远低于他的衣领的舒适度的。长官的眼睛，放射出来的永远是俯视兼鄙视的余光以及权力的傲慢和偏见。

我为什么要谈部长这个角度的主题？因为我需要聊下面的话题——

从摇摆、延迟跟这篇小说结局的关系的角度来讨论的话，我们可能就会发现摇摆和延迟之间的血脉相连来。

故事的结局——部长摇头原因——一而再、再而三的推迟揭示，与评论家的内心的左右摇摆之间，是不是形成了互为因果与共振关系？

前面我说过，评论家的六次摇摆不定是摇摆手法，那么部长的六次摇头晃脑呢？是摇摆还是延迟？你们说吧。

这时候，你真的很难将延迟与摇摆完全切割开来。

有的人判定这篇小说的主体部分（六次摇摆+六次延迟）是摇摆，也有人却判定它是延迟。

不信？你上网搜搜就知道了。这么迥然相反的判定，说明什么？这还真不是谁对谁错的问题，真的是因为这两者之间剪不断、理还乱的复杂关系。

下面来说说两者作用方面相同的地方。

1. 两者都能影响故事发展的节奏。

小说延迟和摇摆手法都能够通过调整故事发展的节奏，为情节发展创造更多的可能性，使得故事情节更加丰富、复杂、曲折和富有变化，增加阅读的紧张感和趣味性。它们能够吸引读者的注意力、好奇心和探索欲望，让读者更加关注故事的发展，对情节发展有更多猜测和期待。

2. 两者对角色的塑造都能起到积极的作用。

延迟和摇摆手法的使用，能够增强角色塑造的立体性和复杂性。通过在关键时刻某些信息的延迟、心理或情节的摇摆，增强角色的真实性和可信度。

特别是在刻画角色的心理状态、情感变化以及性格特征方面，两者作用不可低估。

3.两者都能挑战读者预期，提高叙事效果。

小说延迟和摇摆手法所带来的故事结构和叙事模式，有助于提高故事的叙事效果，挑战读者的预期，让读者对故事情节的发展产生出新的认识和理解，在期待、纠结与不安中理解故事的发展，产生独特的阅读体验。

4.两者都对强化主题方面具有难以替代的作用。

表现小说主题的方法有百十种，但是观察那些成名的作家的成名作品，你总能找到延迟和摇摆手法的影子来。比如莎翁的四大悲剧，中国的四大古典小说，都有用到它们。如果你愿意耐心看完《哈姆雷特》，你就会知道我并不是信口开河。

那么，两者之间有何不同呢？

1. 表现形式。

摇摆通常表现为人物内心的矛盾冲突和情感纠葛，如内心独白、矛盾挣扎等；而延迟手法则更多地表现为对某个事件或信息的省略、搁置或推迟。

2.叙事节奏。

一张一弛，张弛有度：摇摆有助于调整叙事节奏，通常是在短时间内发生重大变化，使叙事更加紧凑、紧张；而延迟手法则有助于缓和叙事节奏，使叙事更加从容、流畅，给读者更多时间去思考和理解。

3.情节张力。

摇摆激化冲突，有助于推动情节的发展，使情节曲折有致，富有戏剧性，增加叙事的张力；而延迟手法则舒缓冲突，有助于制造悬念、钝感和不确定性，增加情节的内涵。

4.表达风格。

摇摆因为更多关注人物的内心世界和情感变化，也就更多地依赖心理描写和情感抒发，通常具有细腻、感性的特点；而延迟则注重叙事技巧，更多地依赖叙述事件和描述场景，具有客观、理性的特点。

5.时间意识。

摇摆往往关注人物的即时感受和情感变化；而延迟手法则通常将某个事件或信息省略或搁置，或放置在故事中的某个特定时刻，以便后续展开，能为读者留下更多想象空间，进而传达出更深层次的信息。

6.角色塑造。

从人物塑造角度看，摇摆有助于塑造角色内心深处的复杂性和矛盾性，表现人物犹豫、困惑或不确定，使角色更具真实感和深度（内在）；而延迟手法则更注重描绘人物的外部表现和刻画角色的性格特点（外显）。

7.技巧设置。

摇摆可以通过设置巧合、偶然、矛盾、悬念、起伏和转折等来推动冲突升级，而延迟手法则可以通过铺垫、暗示、伏笔，有时也会设置悬念，来缓解或增强紧张感。

8.面貌各异。

摇摆是化直为曲，动感鲜明；延迟则化短为长，厚度显著。

9.位置有别。

延迟可以出现在故事的不同阶段，即任何情节中；而摇摆通常与某个事件特定的转折点或冲突有关联。

10.结构安排。

摇摆手法通常更注重情节上的连贯性和结构上的平衡性，而延迟手法则可能打破常规结构，使作品更具创新性和独特性。

这第10点，其实今天我就在用本讲文字来对延迟手法实践了一次。

我本来的安排是，第78讲是《延迟》，第79讲是《摇摆》，第80讲是《延迟与摇摆的关系和异同》。但是今天我临时将《延迟与摇摆的关系和异同》提前到了第79讲，下一讲再回头来聊《摇摆》。对于下一讲的《摇摆》来说，这叫不叫“延迟”？是不是有点儿上面第10点所说的打破常规的意思？

其实我还真不是有意为之或故弄玄虚的。

我今天实在没把《摇摆》这一篇写完，反而提前把《延迟与摇摆的关系与异同》给写出来了，于是就随手把它给推出去了。

多说一句，作家们写文章时，分节次，分段落，标“一、二、三、四”等几个部分，古典小说分章回，戏剧分幕，戏曲分折，是不是也属于另类的延迟手法？“欲知后事如何，且听下回分解”呢？“书归正传”呢？

下一讲我们将聊摇摆。