马士武 隶书李白《梁甫吟》中堂 作品评语:该作是借鉴《张迁碑》的小字隶书作品,整体布局和谐统一,字与字之间的疏密关系处理得恰到好处,大小对比也颇为协调,诸如“歌”“千”“愚”“测”等字,在笔画结构与气韵表现上均展现了不俗的功力。 该作亦有些瑕疵,如首个“长”字的竖提部分采用了唐楷笔意,未能体现隶书应有的高古韵味。此外,多个字如“ 见”“此”“九”的竖弯钩书写方式过于强调方折,导致笔势略显断续,缺乏隶书应有的通贯厚重之美。 结体方面,部分字形如“旋”“投”以及第二条第二行的“不”等字显得不够稳重端庄,偏离了隶书所追求的方正完整与严谨构字原则,需回归到对每个字的结构精准把握基础上,避免过度变形,以保持隶书固有的规范性。 作品在体现隶书书写性方面还有提升空间,应更加注重通过起笔、转笔、收笔的动作揭示出笔画力度的变化与节奏感,而不是简单地拼接笔画造型。 蒋采示范作品 隶书节录李白《梁甫吟》中堂 《张迁碑》经典解析 作者:蒋采 《张迁碑》作为东汉时期的重要石刻碑文,全称为《汉故谷城长荡阴令张君表颂》,立于公元186年,现珍藏于山东泰安岱庙内,其书法风格在中国书法史上占据了举足轻重的地位。《张迁碑》有其独特的笔法特点——以方笔为主调,融合圆润之韵,刚柔并济,线条既扎实又有弹性,起笔含蓄内敛,收笔饱满回锋。碑文中各字结构宽博稳重,形态方整而不呆板,字内部构造生动活泼,各部位呼应自然,憨态可掬。 《张迁碑》(局部) 在章法布局上,《张迁碑》巧妙运用字形大小错落、排列参差及正斜互变的手法,使整体篇章疏密有序,相互照应,达到了高度的整体性和艺术美感。 对于上述提及的小字隶书作品而言,要深入挖掘和学习《张迁碑》的精髓,并将其融入创作实践,这是提高作品艺术水准的关键所在。 |
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