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众所周知，“锥画沙”和“印印泥”这两个词源自唐代楷书大家褚遂良的论述。那么，这两个词究竟意味着什么呢？是形容笔触还是线条质感？褚遂良在《论书》中明确表示：“用笔当如锥画沙、如印印泥。” 对这句话进行分析，褚遂良的意思非常清晰，他强调了“用笔”，因此这句话无疑是在形容笔触。  “锥画沙”，按字面意思解释，是用铁锥在沙地上划线。在此不论沙的湿润程度，为何要如此明确呢？因为后人在讨论沙的干湿问题时产生了许多争议。就“锥画沙”这一行为来看，显然是将毛笔比作铁锥，强调了刺入感和深入力度。 书写就像是用尖锥刺入沙中然后拉动的过程。这个比喻令人形象地感受到了笔触的强劲与深入。然而，毛笔虽然锥形，古代也称之为毛锥子，但它毕竟是由软毛制成，沾墨后变得柔软，一旦接触纸张，在书写之前就已经失去了尖锐的状态，而且不可能深入到纸张内部。  “印印泥”也是如此，这里所说的是古代的封泥，使用印章在泥上盖印，类似于我们用手在泥中留下手印，同样强调了触感的深入。 与手印不同的是，印章是整齐的，按下后留下四棱见方的印痕，具有明显的立体感。  既然“锥画沙”和“印印泥”都在形容用笔，那么具体到笔法上，又是如何呢？ “锥画沙”和“印印泥”都强调了刺入感，而毛笔的中锋行笔恰好与之相符合。  所谓中锋行笔，即让毛笔的笔尖在线条的中央行进。当毛笔处于中锋行笔状态时，会产生明显的刺入感，所谓“万豪齐力”、“力透纸背”都是在形容中锋行笔所写出的笔画，圆润而有力，本身就具有立体感。 左为中锋用笔，右为侧锋用笔。  如果这种圆润沉实的笔画在墨汁稍微流溢时，其立体感将更加明显。此时，实在的笔画在水墨交融的晕染中，字体仿佛凸出一般。 中锋行笔还有一个词汇叫“笔沉墨实”，因为中锋行笔时，笔尖深入纸面的感觉非常明显，书写时毫不滑脱，笔尖牢牢地咬住纸面，因此给人笔触沉实的感觉。颜真卿的作品就是典型代表：  在中锋行笔时，墨水沿着笔毛垂直流淌，几乎不会出现飞白，中间部分墨水最浓，力度最大，这也正是中锋笔画圆润的原因，而圆润则能够产生立体感。 举个例子体会一下： 使用侧锋书写时，可以突出笔尖，尤其能够表现出线条的锐利，但缺点是稍显单薄和片面。而中锋行笔是产生立体感的关键要素，只有通过中锋行笔，“立体感”才能真正显现，读者可以自行感受。当然，若能同时灵活运用中锋和侧锋，那就无疑是书法高手了。 |
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