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作者：张弼 书体：行草
张弼《行草诗文》卷，明，纸本，行草书，纵29.5cm，横589cm，北京故宫博物院藏。 署款：“成化十六年庚子六月，张弼在南安郡斋记。” 款下钤“汝弼”、“东海翁”印。 鉴藏印有“潘氏季彤珍藏”、“李定颐收藏记”、“宋氏廉一长物”等诸方。 卷后有清潘正炜题记一段。此书是张弼自作诗7首，分五言诗和七言诗及短文5则，书于明成化十六年（1480年）庚子六月，作者时年56岁，是其晚年作品。 当时在书坛上已经改变了明初那种工整平稳、圆润婉媚、细劲流畅的“台阁体”规范，追求的是奔放自由的书风。张弼是当时典型的书家代表，书风受怀素狂草放纵的影响极大，从本幅作品中可见一斑。作品用笔奇崛，线条流畅，牵丝带笔处挥洒自如，使转生动活泼，气势贯通，变化丰富，反映了张弼草书的典型面貌。（撰稿人：李艳霞） 释文： 题崖山大忠庙 宋亡本无罪，元入曾何功。所以志士怀，千载犹忡忡。海崖一片石，镵纪宋运终。当时二三子，戮力抱遗弓。事以人力竞，敢谓天眼矇。天眼终自瞭，天水流无穷。南来合沙子，又坐穹庐宫。反覆复宛转，昭晰亦冥蒙。君子惟尽己，天人任违从。海阳屹孤庙，春秋祀大忠。遗民一掬泪，远洒烟涛中。 滕王阁 滕王高阁楚江厓，此日来登夙愿谐。远近山川供酒楼，古今人物在诗牌。乾坤有意留陈迹，岁月无情感壮怀。欲借梅仙黄鹤去，五云深处拜尧阶。弼藁。 用由道同年韵赋二首，奉呈冷庵同年閤下一笑。 瑶笺写罢欲长谣，银烛花偏兴未消。欲寄心知无便使，五更疏雨滴芭蕉。 忆昔同游写俚谣，黄金台下雪初消。而今地位云泥隔，何日从容醉一蕉。 此一韵十首，侚由道册叶。 寄李应先生一首 借问李中书，如何是定居。吴门非旧业，南部又新除。白发偏期客，黄金素弃儒。题诗不尽意，一望一噌吁。 凡作诗用韵，当以洪武韵为正，但诗家因袭之久，以涉陋之言不能真知唐韵之得失，故不能顿改以从正耳。弼少作诗韵，辨之颇详悉，辞多未及书上。因此诗用鱼虞二韵，并论及之。 寄京师故旧之未有子者 别来浑不问银黄，只问今添第几郎。汤饼会中如念我，因风先寄绂麟章。 至赣而回儿辈出迎 弘圭弘玉两孩童，轻靸短衫迎乃翁。顿首登堂先献梦，牵衣入室更为荣。延篱巨长参差绿，安石榴开次第红。世事未知谁索果，满船明月大桥东。 圭将五期，玉已三期，圭梦予事有验，亦可寄也，因及之。弼。 沈存中《笔谈》云：“人有前知者，数十百千年事皆能言之，梦寐亦或有之，以此知万事无不前定。予以谓不然。事非前定，方其知时即是今日，中间年岁亦与此同时，元非先后。此理宛然，熟观之可喻。”存中之言如此以久，熟观之终未能识其意，愚钝之甚耳。谨此录奉，尚乞高明示教，弼顿首。 同年蒋宗谊作《续宋论》，以此寄之 独抱西郊五色麟，揩磨日月扬埃尘。要知天水流无极，零落湖沙尚有人。 谓元顺帝乃瀛国公后也 东海先生归也，安南太守新除。一挑行李两船书，被人笑是痴愚。书也书，寒不堪穿，饥不堪煮，收拾许多何用处？况而今白发苍颜，坐黄堂之署，乘五马之车，那得工夫咸看渠。如今又将载到南安去，古人糟粕，澹味真腴，狂说道与圣贤相对语。弼顿首。 登东山问谢安 我登东山顶，酹酒问谢公。公有调马路，我有下马松。 公有白云明月两窈窕，我有濛川醉石双玲珑。公当偏霸做江左，我当主台从飞龙。我生濂洛后，不敢姿情声妓颓彝风；我无偏澈奇，未试淮维一俦附秦空。公之能事我若不可及，公之风流我亦不苟从。东山名同地隔数千里，我言曾入公之耳。青天望断一飞鸿，章江悠悠自流水。东海居士藁。世传江西人好讼，有一书名《邓思贤》，皆讼牒法也。其始则教以侮文，侮文不得，则欺诬以启之，欺诬不可求，则求其罪以劫之。盖思贤人名也，人传其术遂以名书，村校中往往以授生徒。此沈存中《梦溪笔谈》中语也。存中乃宋人。则江西之鵰，自古而然，盖有传授者，岂一夕一朝而能殓绝之耶？今先生之来数月，遂觉敛锋戢翼，亦可谓神效矣。迟之以岁月，吾知所谓邓思贤者，皆将革面回心耶？偶阅《笔谈》，因录此俟。 成化十六年庚子六月，张弼在南安郡斋记。
附录：吹来清新的风——张弼《行草诗文卷》赏读 作者：徐传法 张弼（1425~1487年），字汝弼，号东海，松江华亭人，是明中前期卓有成就的书家。以前见到张弼的作品，总是不以为然，缘于陈献章曾对张弼草书作过“好到极处，俗到极处”的评价，时时影响着自己。面对张弼的草书作品，丝毫没有“好到极处”的意识，一个“俗”字却道出了我的真切感受。近日翻看《中国传世书法》一书，被一幅作品所震撼，细看落款，竟是张弼，一时哑然。转瞬间，改变了以往对张弼草书的偏见，更加叹服陈白沙对张弼之书深刻而精辟的评价，实乃一语中的。 张弼草书师承宋广，从其草书风格看，他不仅“尚近前规”，更将宋广等前贤变元人蕴藉书风为放纵的草书风貌向前拓展了一步，震荡人心。由此可知，张弼的草书是上追唐草，取法旭、素，完全抛弃了明初曾经盛行一时——波磔翻飞的章草的用笔痕迹。张弼的不少作品“虽风逸妍美，而结法实疏，腕力极弱”。线条缠绕，轻浮妖娆作态，气格近俗。如南京博物院藏的《七言绝句》轴，这种特征尤为明显，是“俗到极处”那类作品的代表。 《行草诗文卷》（如图）书于明成化十六年，张弼时年56岁，对于活了62岁的张弼来说，算是他的成熟作品。此作为洒金笺纸本，行草书，纵29.5cm，横589cm，现藏北京故宫博物院，书写内容是自作诗和短文，计11则，此卷为其中一节。综观此卷，落笔清晰，行笔峻爽，柔密中有一股峻劲。字形摇曳升腾，气韵生动，颇得宋人意趣。细察之，一些用笔似师承二王，使转顿挫生动活泼，变化丰富；提按映带，迅疾有度，挥洒自如，线条流畅，质感强烈。这种精微中见奇崛的笔法，使得此作古意盎然，透出时辈作品中所没有的气息。结字的处理，较之张弼的大草作品，显得理性了许多，已经没有了像王鏊所说的：“疾如风雨，矫如龙蛇，欹如堕石，瘦如枯藤，怪伟跌宕”的狂放用笔而形成的那种过度夸张、欹侧的字形了。大多结字中规中矩而又错落有致，张弛有度。只有“索、月、桥”三字显现了时人风气，特别是“索”字的左边一点，已游离了原字，略显支离。章法上，字与字之间大小错落，气势贯通，摒弃了其惯用的乱石铺街式的大草章法，行与行之间显得疏密有致，波澜起伏。张弼所处的时代，正是“台阁体”风靡的时期。文学上以“三杨”为代表人物，讲求“词气安闲，首尾停顿，不尚藻词，不矜丽句”的文风，这种风气由文学旁及其他领域。这一时期的书坛，书法风格雍容华丽，表现了姿媚靡弱的审美意趣。此时，张弼与同时代的陈献章能冲破藩篱，注重写心抒情的倾向，为书坛吹进了一股清新之风，实不失为一代草书大家。
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