|
一、珠圆玉润 从某种角度看，书法就是线条的艺术，通过柔软的毛笔所书的墨线中富有多种意象。 篆书主要由直线和曲线构成。它还没有后来楷书、隶书中的点、横竖、撇、捺等多种笔画，更不像楷书、行草书中那样笔画点线呈现出方、圆、尖多种形式的变化。 一方面，篆书的笔法是相对简单的，它毕竟只有直线和曲线的书写；另一方面，篆书对线条的质量要求很高，在看似较单一的线条中又有很丰富的内涵与技巧性。
李阳冰篆书例字 篆书始终要谨守中锋用笔原则，以中锋裹毫来书写富有立体感、富有力度、富有节奏感和韵律感的线条形式。篆书线条的特征圆劲而有立体感、力量感。 特别是小篆，其外在形质给人以珠圆玉润的感觉。所谓“珠圆”，是指小篆的线条两端都是圆形的。前人形容其为“玉箸”，即如玉石做成的筷子头一样非常浑圆饱满。而所谓“玉润”，是指篆书的线条外形粗细均匀、光洁圆滑，如玉器表面一样光滑温润。 所以，小篆的线条外形光洁整齐，两端如筷子头般圆润并如“铁丝”“钢管”“玉石筷子”一样光滑。在书写时要通过细腻精准的逆锋回收，仔细地把首尾两端收拾得饱满圆润，并通过中段的平稳行笔来表现出篆书线条的工整、匀称、圆润、美观。(图7-1、 图7-2)
徐无闻小窗白云篆书联 二、直曲相宜 篆书中没有笔画的概念，只有直线和曲线，长的线条和短的线段。构成篆书的线条中，曲线较多，直线较少，这些直线与曲线的搭配很有特色和规律。 篆书中绝对的直线很少。从竖线看，只有居中的线是直的，处于两边的竖向线条都是呈对称性地向外或向内弯曲。横线中，直挺的线条稍多，但大部分仍然为曲线。特别是与竖线构成的“口”字形、“弓”字形或其他一些复合笔画(不是单独的一横线时)，都是带有弧度的。 篆书的线条在弯曲中，因为其特有的弧度而使线条在弯曲中体现一种弹力，如弓一般，弯曲中蕴含骨力，婉转流动中显出柔中带刚。篆书线条要体现出这种骨力内含的特征，其弯曲度是很有讲究的。
线条对比 它必须是一段较完整的弧线，是一个大圆周上的一段线条，而不应在一条线段上有多处弯曲。特别是一段为大弯(大圆弧)，一段为小弯(小圆弧)(图8-1)，这样的线条就犹如煮熟的面条落在地上，或如前人所谓“如死蛇挂树”，毫无生机与活力，毫无力量感。 所以，篆书的直线应挺直(直中略带曲)，弧线则应如一段小角度的圆弧一样，弯曲中充满弹力，婉转中透出骨力，婀娜中蕴含刚健。 所以，写篆书时线条的弯曲度一定要认真把握。特别是一些纵向的弧线，无论是同向还是相对、相反，都要写成一段圆弧状，而且要讲究对称，以体现篆书线条特有的绵里藏针、柔中带刚之美。(图8-2)
李阳冰篆书、峄山碑例字 三、浑化无迹 篆书的线条总体要求圆润饱满，厚重而有立体感。小篆线条在饱满圆润的前提下还特别干净利落，光洁圆转；大篆线条在厚重的前提下，笔画交叉连接处如焊接一般牢固，整体线条虽外形粗犷，但气息是畅通的。所以，其线质略带有浑化无迹的特征。 所谓浑化，是指线条完整通畅，特别是一些弯曲的笔画，有的甚至如“口”字一样乃是一个环形。在书写中，并非一笔书写而出，而是要分成几笔来书写。书写时，各笔画之间的连接处要不露痕迹，这样的线条才显得完整通畅，各笔画间融为一个整体。无论大小篆，弯曲之线条的接笔处都要达到这种浑化无迹，使线条既是一个整体又不能外露接笔的痕迹。
李阳冰篆书、毛公鼎、峄山碑例字 所以书写时一定要练好这个技巧。凡是将要接笔的地方只要是弯曲稍大的线条，或者是作连续弯曲的笔画，都需要接笔。为了使上下笔画的衔接浑化无迹，在前一笔收笔时应当稍轻，并可以不做尾部的回收；而在下一笔起笔时，或从前一笔 的尾部轻入笔，边行笔边按笔，使之覆盖重合于前一笔收笔上，或者从另一方面转来的收笔要与前一笔相连，可以继续行笔使第二笔收笔的线段直接覆盖于前一笔收笔上，便可做到线条的粗细大体一致，使前后两笔衔接显得浑化无迹。 |
|
|
