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我过去几天收到的收藏中有几种宣德釉红色瓷器，所以今天我们不妨谈谈宣德釉红色。 釉红色不同于其他瓷器。首先，它不同于蓝色和白色。自元代以来，蓝色和白色从未间断过。还不够深。 明清瓷器鉴定的一个重要特征是墓葬很少，特别是具有清晰年代的墓葬很少，出土的瓷器很少。因此，这还不足以作为我们这一代人的基础。明清两代没有与唐宋两代相同的固定标准，每个特定朝代的年限不长，瓷器的品种十分复杂，后代继承前者存在连续性问题。世代等等。 因此，要准确地识别明清瓷器非常困难，现在市场上有“假古董”，鱼和珠子混杂在一起，真伪难以区分。因此，明清时期的瓷器鉴定已成为当前难以解决的重要课题。 任何喜欢明代瓷器的人都知道，明代釉下的红色瓷器比青花瓷更难燃烧，而且存活的数量相对较少。因此，很少有人会在正宗的宣德釉料（与假货相比）中看到正宗的红色瓷器。 釉中的红色釉在元朝曾被烧过，经过仔细研究，它早于蓝色和白色。釉中红色的拒收率比蓝色和白色的拒收率高得多，这就是为什么它要低的原因。在元代，釉红色不能说已经完全成熟，因此在出土的朝代，釉红色的数量相对较少。 中国的高温“铜红”釉面瓷器出现在唐宋时期。自元代以来，它开始烧单色纯红釉瓷器。射击技术还不是很成熟，直到明朝永宣都没有成功射击！ 由于高温红釉的烧制非常困难，因此人们之间有一种说法，即烧一千窑是困难的。 所有高价唱片拍卖都是伪造行业中的伪造对象。对于知名的，经验丰富的和经验丰富的专家来说，假冒商品不是问题，一目了然。但是对于那些对古董和知识一无所知的人来说，这是另一回事，因为宝藏很少（国宝团认为，全征无处不在）。当一些贪婪的人看到这种商品时，必然会嫉妒。这种“捡漏”活动每天都在举行，这为景德镇“现代假瓷之都”的繁荣做出了贡献。否则，古董业怎么会肿，没有门槛。 关于为什么釉中的红色废物如此之高，我们必须首先解释一下烧瓷的环境。专业术语称为大气。一般来说，有两种气氛，一种是氧化，另一种是还原。氧化是通过在燃烧过程中打开炉门来进行的，以便氧气可以完全进入。恢复过程令人窒息，北被称为“封火”。 釉中的红色是在还原性气氛中使用铜作为着色剂烧成的，如果温度稍高，它会失效，并且会飞散，即使颜色消失了，温度低时也会是黑色。 ，它也会失败，这非常难看。 。 该温度之间的差仅约10度，但是在1300度的高温下，该温度差小于1％，并且当时没有温度计。所有窑炉工人都用眼睛看着火来控制它。大多数人可以通过火焰的颜色来判断温度，但是很难看到1300度以上的淡火中的温差很小。只有具有非常丰富经验的窑炉工人才能看到出来。 在明洪武年和永乐年间，釉中的红色瓷器大多呈灰色（暗红色）。真正的优质釉红色应该在宣德开始生产。釉中的红梅瓶形状继承了永乐，红色鲜艳，可以作为宣德时期的代表作。在宣德时期，釉中的红色瓷器很少，而且，三碗鱼和三种水果的小碗更常见，而大梅花瓶却很少。景德镇竹山御窑厂宣德遗址出土的人很少。这个梅子瓶又大又完整。无论形状，装饰和胎儿釉的特征如何，它都是宣德时期的历史和艺术价值产品。它的形状和装饰与景德镇明宇窑厂竹山遗址出土的永乐釉面红海水云龙梅瓶完全一样。不难看出它们之间的继承关系。 由于着色原料的不同，蓝，白和釉红色来自釉下的钴和釉下的铜这两种原材料，需要在不同的气氛下进行烧制。因此，在相同的火焰和相同的气氛中燃烧，显然两者都可以变得明亮漂亮，这是极其困难的。尽管这种方法始于元代，但效果不佳。射击的真正成功应该在宣德时期。尽管在控制窑炉气氛方面有更多成功的经验，但很少有成功的工作。 宣德时期是明代红釉烧制的高峰，优于永乐红釉（俗称红釉）。“轩红”，“红宝石红”，“牺牲红”，“阴谋红”，“积红”，“醉红”，“鸡血红”，“牛血红”等，有很多名字，统称为红釉。 历史记录： ①明代田一恒写的《保持绿色》： 如今，宣德（红色农具）的美味佳肴已成为茹（家电）的敌人，永乐和成化也首屈一指！ ②唐恒全清乾隆时期唐恒全的《唐代考试》： 宣（德国）窑制作了一个红红色的鱼靶杯，最后用西红宝石上釉，鱼从骨头上烧下来，点燃了光，汁液浓稠。 ....与关如瑶的几个敌人。 这些历史资料清楚地表明，永宣年间生产的烧红宝石红釉瓷器已为当时的学者所认可，其价值可被视为等同于宋代的官窑和汝窑瓷器。 宣德红釉在盘子和碗中更为常见，大多没有装饰，只有少数装饰有雕刻的黑龙或荷花花瓣。世界上流传的宣德红釉瓷器，部分无字，部分有青花两行或“明代宣德年制”正楷。
对于更精美，更规则的器皿，在嘴缘形成了自然而整洁的白色釉料，通常被称为“登草口”或“登草边”，红色和白色明显。烧制后，红釉整齐地融化到脚的侧面，凹陷处呈绿色灰色，最厚的部分呈气泡，这在当时是独一无二的。 |
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