欧楷《九成宫》笔法攻略，助你更上一层楼！

《九成宫碑》里面的点画已经不像六朝时候碑刻的那么分明了，虽然看出此碑残破厉害，但是能从中看出很多“写”的部分，在方正的字形里面流露着笔痕在里面。在此举几种点画的情况。

此碑中带顶点的字不计其数，如宫、校、之、六、言、方、文、玄、享、忘、高、神、永等等。可以分为几种情况：

（1）宝盖头中点画的写法，多成契形，如宫、宇、关灯；

（2）顶点为斜置的露尖点的写法，在鹿、帝、交等字中可以看出；

（3）斜三角的点画写法，斜三角的点画为上宽下窄的，在之、文、神等字中可以看出来；

（4）还有一种点画比较特别，也是欧体比较有特色的，此点画为横置的左尖点写法。在充、编、食字中，均为横置的点画。

欧阳询楷书中三点水之法举例。欧阳询楷书中的三点水写法，彼此之间相互联系的关系比较明显，如深、流、清等字，全部都是第一个点画斜写，并且朝左下方露锋带出，中间的点画在第一个点画的前方一点，顺势朝下方行笔，与最后一点挑画，形成一个反复重叠的走势。

在三点水中，还有的将第二笔和第三笔衔接在一起的写法，和六朝北魏碑的写法特征极其相似，如流、深、清等字，都是这种手法。

还有就是为数不多的三个笔画都朝向右方写法，如池、海等字。

《九成宫醴泉铭碑》的结体之变

《九成宫醴泉铭碑》的结构的基本特色，是险峻中带着平正。

欧阳询的此作品的艺术水平已经达到巅峰的杰作。能将楷书写得这么的婀娜多姿，能险峻中有平正是多么的不容易。

唐代的书法理论家孙过庭，在其《书谱》中写道：“初学分布，但求平正；既知平正，无追险绝；机能险绝，复归平正。”

孙过庭的说法，就是在说欧阳询的书法，高境界的平正，“险峻中求平正”的书法风格。

《九成宫》碑中，对于独体字结构而言，属于平正一类的，如中、九、也等。

在独体字中有些字，不容易摆放平正，如勿、夕等，能把这些字，摆放平正，显示了欧阳询多结构的布局，有着超高的水平。

欧阳询楷书中，最美最好看的是左右结构的字，大部分字都收得非常紧，给人一种舞者优美的感觉，有的左窄又宽，如侍、维；有的左宽右窄，如列、乱。

碑中上下结构的字也很多，上下结构的字形比较长，就如身材纤细高挑的时装模特一样。

其中上下结构的有上下等高的结构，也有上长下短的结构。上下等高的有皇、青等；上长下短的有坠、监等。

欧阳询的在《九成宫》碑中的结构堪称完美，有百分之九十的字形无法挑剔的完美，欧阳询被人称为“结构大师”，从书法史上看，结构如此完美，无法挑剔的，唯独欧阳询一家。

《九成宫醴泉铭碑》的整体章法

欧阳询的《九成宫碑》，共24行，每行49个字，被称为唐代楷书的最高典范，也是现代书法爱好者们最好的临本，在笔法、结构上有独特的书法风格，有一种空间美的表现。

《九成宫碑》的楷法严谨、峭劲，整个碑的风格浑厚沉劲，此碑的笔力刚力有劲，点画比较工妙，笔画方圆都有，险峻、挺拔，有略带汉隶和魏碑的手法，所以是唐楷之冠。

明代的陈继儒评论此碑说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒；能令王工屈膝，非他刻可方驾也。”

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此碑的章法非常美观，有笔法的变化无穷，有结构的整齐严谨，在整个碑刻的章法中，字字独立，字与字之间，行与行之间都疏密相间。

由于欧体的字形收得非常紧，伸展的笔画也那么神采飞扬，空间的布局也非常舒朗，显得整个碑刻是那么的气势奔放，那么的整齐，那么的严谨。

整个碑刻八面玲珑，爽爽有神，而且恰到好处，所以是几千年来开始中登峰造极的佳作。

到了晚年时期，欧阳询书法更是达到了炉火纯青的地步，其笔与墨的默契度展现十足，中宫收紧四面舒展，字形结构的井然有序。

《九成宫醴泉铭》正是在晚年时期大功告成。其字形体修长，法度严谨，笔画方中带圆，用笔方整，紧凑，平正中见险绝，结构布局精巧稳重，无一处凌乱，无一笔松懈，成为后人学习的楷模。

此碑的特点，不仅有北碑的遒劲雄强，还有南书之幽雅端庄，刚柔相济，回味无穷。碑上之书笔法瘦硬通神，结字雍容婉丽，寓险绝于平稳之中，法度严谨，雅俗共赏，千古传名之作。

《九成宫醴泉铭》的书风特点

1.用笔特点

用笔是执笔者书写每个笔画的动作，用笔的技法称为笔法。用笔过程为起笔、行笔、收笔三个阶段，藏锋与露锋的变化主要体现在起笔时，而行笔要能提的起笔，收笔处要有速度感和藏锋露锋的区别。

魏晋二王的楷法在此处得以传承，汲取了隶书、北碑和隋碑笔法的一些精髓。

短横与长横相比，比例悬殊，形成强烈的对比，造成结构中宫紧凑、四周舒展的形态。捺画出锋有点隶书的感觉，锋芒稍微收敛一些，角度平缓，没有明显的捺角。

转折处稍驻后笔向右上，提笔转锋向下顿，二次提笔直下。折画的转折处多写成方折，折角干净利索，但不像颜柳楷书那种明显的突出折角。

欧体的勾，不同的是出笔沿90度平行送出，这时笔尖仍然向上待作钩，成外尖内圆出钩之处自然、舒展，平缓而不浮滑。

楷书笔画中，捺和钩是欧体笔法的难点，也是表现个人风格的部分。注意一个字中点画的细微变化，才能真正理解一个字的总体特征。

一个字中都是由很多笔画组成，如果不能熟练生动地写出点画的生动变化，就难以展现出欧阳询楷书平正中见险绝特征。

2.结构特点

唐代孙过庭《书谱》说：“积其点画，乃成其字。”每个字中，由不同的笔画组成，然后每个字的结构万变，但是仍有规律可循。掌握了字中的结构规律，对书法的理解更上了一个层面。欧阳询《九成宫醴泉铭》的结构特点包括以下十种：

（1）避就：避免一个字中笔画结构形状的相同。

（2）顶戴：一个字里就像人顶着东西行走，使上下统一一致。

（3）向背：在每一个左右结构的字里面，存在着一种左右呼应的关系。

（4）主笔：不同的点画笔画构成一个字，自然存在着轻重主次之分，一个字的重心，由决定一个字的字形整体的偏正的一笔叫主笔。

（5）排叠：在一个字中，由于笔画较多，出现成排重复出现的点画，这种处理关系，就需要舒展主笔，收敛副笔，才能看起来协调。

（6）平正中见险绝：中国汉字，保证一个字的平稳很重要，不能歪七扭八，这种视觉效果达到平稳中寓见险绝。

（7）意连：在写楷书中，也讲究一气呵成，不能断气，达到笔断意连的感觉。

（8）覆帽：汉字中上下结构的字，就像头上戴的帽子，书写这种字需要上下匀称，不能歪斜，如“云”。

（9）补空：每个字中，填补点画结构的空白处，呈现出饱满的汉字。

（10）相让：是指为了使一个字看起来分布均匀、疏密得当。

3.审美特点

对独体字而言，注意两个方面：一是一个字里的主笔，统领整个字的是主笔；二是虚实。虚实在书法创作体现的尤为重要，需要在平时的读贴中多多观察。

因此，在平时读帖过程中，一定要细心观察其虚实的巧妙之处。

在读贴时，对于合体字而言，一个字由多个相对独立的部件组成，点画之间容易出现相互碰撞，汉字中也要注意笔画的交错，遵循一个原则对于穿插关系：既要点画和部件组成一体，又要由穿插感，使中国汉字体现出艺术之美。

欧阳询书法创作之我见

宋代书法家黄庭坚曾经说过：“古代人学习写字都不是靠临摹，他们常常把古人的书法作品张挂在墙壁上，专心致志地观看它，看准了才下笔。”

经过大量练习后，对于基本笔画和结构有一定的掌握后，便进入第二阶段的学习。

这时直接用宣纸折成方格临帖，所以要仔细观察帖子，尽量要做到意在笔先，一个字练好了，再练下一个，掌握了一定的功力之后，就可以试着进行集字创作。

在创作中，应用临帖时取得的技法，边临边创，重复步骤，这样取得的效果也比较明显，我最初就是这样练习的。

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