|
很多人认为，“宋四家”的排名苏、黄、米、蔡并不合适，要论取法之广、临池之精、用笔之娴熟多变，米芾完全应该排在苏轼、黄庭坚之前，完全是因为这对师徒“字因人贵”，事实果真如此吗？  作为米芾的“头号粉丝”，董其昌临摹米帖长达70年，不论大字、小字、行书、草书，他都认真研究过，其存世作品《天马赋》正是临米之作，而大字行书《岳阳楼记》，也纯以米芾笔法完成。不夸张地说，董其昌对米芾用笔的把握，做到了“如灯取影，不失毫发”的境界。  董其昌不仅精于创作，也精于理论，他在《画禅室随笔》等作品中多次盛赞米芾，如“沉着痛快，直夺晋人之神。”“吾尝评米书，以为宋朝第一，毕竟出东坡之上”“米海岳行草书传于世间，与晋人几争道驰矣！”这类评价不可为不高。 但是，米芾的字也有缺点，董其昌结合好多年学习心得，指出米字最大的“毛病”就是“欠淡”，董其昌在《容台集·论书》中说：“三十年前参米书在，无一实笔，自谓得诀。不能常习，今犹故吾，可愧也。米云'以势为主’。余病其欠淡，淡乃天骨带来，非学可及，内典所谓带师智，书家谓之气韵也。”  所谓“欠淡”，也就是作品的内涵不足，也可说是失于狂怪，这是“天骨”不足导致，也可以理解为气质不足。正因此，学界认为米芾的字论格调不如苏轼、黄庭坚，也不如蔡襄。虽然米字极具变化、法度娴熟，但董其昌认为少了文人格调。 也正因此，董其昌在写书时可以避免米芾书法的弊端，比如他以禅入书、以淡墨书写，正是希望通过淡雅空灵而纠正狂怪不羁。“兰亭金奖”得主崔寒柏先生在一次直播中，指出了三位被大众高古的书法家，即米芾、徐渭和王铎。  他指出，米芾被很多人学，不只是因为笔法丰富、字字有来源，也正在于格调、韵致的不足，为什么学蔡襄、苏轼不容易学到精髓呢？因为这两位作品里流露出的文人气、书卷气很难模仿，而学米芾就容易了，可以专注于他作品的笔法。 其实，书法史上对米芾书法的批评历代都有，宋高宗赵构对他的评价就不高：“芾于真楷、篆、隶不甚工，惟于行、草诚入能品。”“能”居于四品之末。最近网上热议的崔寒柏、田小华的“口水仗”，也能看得出来人们对米芾的“迷信”。  那么，如果练了米芾的字，怎么弥补“欠淡”呢？答案是去临摹“二王”的字，因为晋人书法的最典型特征就是潇洒自然、不激不厉。 |
|
|
