唱戏应学习老前辈们钻研字韵的精神

梅兰芳先生有一次在欢迎国际友人的晚会上，演出《游园惊梦》（昆曲）唱“迤逗的彩云偏”一句时，其中的“迤”字唱如“移”字音。有人听了之后，在《新民报》上提出这个字来与梅先生商榷。

他说“迤”字应读如“拖”，它与“逗”字乃系“双声联绵”字。据梅先生说，从前他本是唱如“拖”，后经俞粟庐和吴瞿庵两位指点，才改唱如“移”音的。

梅先生为了这一个字特地写信给俞振飞先生（粟庐之子），请问当初俞老先生（早已去世）嘱他改读“移”音的根据。据答：遍查韵书，注音不一。有的音“以”，有的音“驼”。这与音“拖”及梅先生所唱的音“移”都不相同。

究竟这一问题，以后梅先生是否获得了解决，我们不得而知。但我们由这里可以看出梅先生虽然艺事精湛，已入化境，然而对于一个字的钻研尚且如此认真，这种精神难道不值得我们学习吗？

电影《游园惊梦》拍摄

欧阳予倩先生对于字韵向来也是非常重视的。他在《我怎样学会了演京剧》中说到：“念白先要读准字音，第一弄清'出字归音’。分清尖、团。辨别阴、阳。此外还要练'喷口’，练喷口就要练嘴劲。每个字从嘴里出去，就好比枪子从枪膛里挤出去一样……”

他又说：“我演戏的时候也和别人一样。每天必吊嗓子，从无间断。唱完几段之后就练念白。一遍一遍的念，一个字一个字的研究。觉得有点儿不顺，便从头再来……”

程砚秋先生对于咬字、练声也特别注意。他在《谈戏曲演唱》中说过：“说白对练声很有好处，但一定要知道四声、尖团，还要分清上口与不上口。把这些字在白中都练准确了，唱起来就比较容易，很自然也很有力。戏曲界中有句话：'千斤话白四两唱’，可见话白很重要。…”

程砚秋之《思凡》

盖叫天先生在《盘坐听讲》中也着重地指出：“唱戏讲究字正腔圆，字正了，观众听起来也清楚……所以无论唱或念，咬字是不能有丝毫差错的。过去唱戏要是把字音念错了要出笑话，编剧的人也不依。本来嘛，文学家辛辛苦苦写下剧本，让你把字给念歪了，观众听不懂，岂不把剧本也糟蹋了！”

盖叫天说戏

从前的名老艺人中，如谭鑫培、余叔岩、言菊朋、陈彦衡以及俞振飞诸先生都系精研剧韵而且著有声誉者。此外在业余剧人（旧称票友）中擅长韵学之人更是不知凡几，仅举以上几位老前辈，就足为我们学习的楷模了！

（《京剧字韵》）