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文◎赵磊 小知识篆书为汉字书体的重要源头。商周金文的庄重雄浑、秦代小篆的规范整饬、汉代简牍的率性恣意，共同构建了篆书的庞大资源体系。 然自明清以降，篆书创作逐渐陷入两大困境。其一是对金石碑版的过度摹仿导致程式化倾向，其二是简牍书风的误读造成形式主义泛滥。 第十三届国展篆书，展现了极高的艺术水平，重塑了当代篆书创作范式。 十三届展览篆书入展作品在取法路径上展现出以下几点特征。 首先是溯源体系的完整性，创作者不再局限于某家某帖的单一摹写，而是构建起从商周金文到秦汉简牍的全维度参照系。 如部分获奖作品对秦骃玉版文字的创造性转化，既保留了篆书特有的婉转笔势，又融入汉金文的方折意味，形成刚柔相济的独特语汇。 笔法体系的革新重构。创作者将简牍书写的“急就”特性转化为可控的创作，通过调节运笔速度与力度，使篆书线条既具金文的凝重厚实，又兼简牍的灵动率意。 本届展览篆书创作对秦汉简牍的继承并非表象化移植，而是遵循“形-势-神”的三重转化机制。 在字形处理上，创作者突破篆书对称结构的固有范式，借鉴简牍文字因势赋形的构造原理，通过部件移位、笔画增减等手法增强造型趣味性。 在审美上，作品成功调和金石气与书卷气的矛盾。通过笔法的控制，使刀刻的峻利与笔写的温润达成平衡。这种融合，拓展了篆书的表现力，更为当代书法如何继承传统提供了可资借鉴的范式。 一 二 三 四 五 六 |
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