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141节点的种类 在第六课中，我讲到九用可以分为两类：挫笔和趯锋是书写动作，其他都是调锋动作。毛笔和硬笔最大的不同，就是要一边写，一边调锋。无论是书写还是调锋，关键是掌握笔心，笔心为帅。
我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置，这就是左中右。当你抓住笔管，实际上就是抓住了笔心中轴。当你摇腕，也就是调整笔心的方向和位置。手腕一动，必然会反映到线条上，留下它的痕迹，这就是节点。 1.明节点、暗节点 节点有很多种，我先讲简单的。明节点和暗节点。 所谓明节点，就是一眼可以看得到的节点。举个简单的例子，如两面换起笔，就会产生一个节点。顺便说说，看节点最好画出它的筋，看起来就比较清楚。如果线条肉多就不容易看。像王羲之《兰亭序》这个“一”字，它的起笔就是两面换。有一个明显的节点。
如果是三面换起笔，那就表示你动了两次手腕，那就有两个节点。如米芾《丹徒帖》的“一”字。只要你理解这个道理，其他都可以类推。 如果是一根弧线，有没有节点呢？弧线表面上看起来很光洁，但要写出这根线条，手腕同样是左—右，只要你动作缓和一点，写出来就是弧线。弧线同样产生一个节点，只是表面上没有痕迹。古代称这种节点为“暗过”。见《淳化阁帖》卷七“一”字。
“暗过”这一名称，最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中出现。这是张旭和颜真卿的师生对话，张旭先问：“又曰：'转轻谓曲折，子知之乎？’”（转得轻，称为曲折，这里“曲折”意思是弯曲的折。）（于是颜真卿回答）“曰：'岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？’”长史曰：“然。” 没有痕迹的转折，看不见明显的节点，这就是暗过。正如清代汪澐《书法管见》说：“转折一顿无跡，古人谓之暗过。”这里要注意汪澐所说的“顿”，只是按下的意思，不是九用中的“顿笔”。所以这句话可以删除“一顿”两个字更好。“转折无跡，古人谓之暗过”。 清代朱和羮《临池心解》这样说：“然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙”。折钗股书法论著中经常提到，这是怎么回事呢？ 原来古人所说的“折钗股”，就是形容圆转。古人盘发，就要用到簪和钗，簪是一股，就是一个脚；钗是两股，两个脚。头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。
你看日本浮世绘中，可以看到妇女头上插了很多钗。比中国的钗大很多。可以想见，因为经常使用，钗的股脚会弯曲，从直线变成弧线。所以古人用折钗股来形容弯曲有力而没有角。这里的“折”就是弯曲。 明代李日华《竹懒书论》这样说：“折钗股，钗股弯曲，无圭角而有劲气，此于转笔处得之。”转弯有力，却没有角，这就是折钗股。 圆转也有节点，只是隐藏在线条中，所以称它为暗节点，或者暗过。弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁。 如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如褚遂良《阴符经》中的“甲”、“国”。
简言之： “永”字八法中的“努”，行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点，写出来就是一根弧线。
至于“永”字八法最后一笔“磔”，行笔用战行，如果行笔手腕来回两次，那就会产生三个节点。 我跟大家讲过，在西汉和东汉早期，碑刻上的九号线还是直线多。说明当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》，见“支、使”二字。 到王次仲创造了楷法，出现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。写弧线要动手腕，手腕运动是左—右。你看东汉后来的隶书碑刻，捺笔都转型为弧线了。见“载”“以”“咸”三字。
至于真行草书，那更是考验运腕的功夫。在“永”字八法推广后，九号线往往包括两次来回。你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字，九号线就是这样的。
这几年，在书画拍卖市场上，出现了一些标为文征明的作品，猛一看确实很像，但仔细一看，不对了，问题不少。其中之一就是他的九号线就是直挺挺的，没有节点。也就是王羲之所批评的“平过”。这位作假者只在字形上下功夫，对于用笔不了解。分析用笔习惯应该是书画签定的重要标准，比看气韵还要可靠。
这是王羲之《兰亭序》中的“一”字，起笔两面换，手腕扭动笔心，在“九用”中是衄锋，衄锋产生一个节点，这很容易理解。但收尾就比较复杂，一来一回写了一个小圈。这时手腕一左一右，动了两次。是不是应该算做两个节点呢？不是，它虽然包括两个动作，但迭合在一个地方，“九用”中把这两个动作合并称为顿笔。所以这个小圈应该看作是一个复合节点。 又如我们讲过的“蚕头”起笔，就是转两个圈。这时手腕下上左右动了四次，是不是算四个节点呢？如果真是那样，就太复杂了。通常还是看做一个复合节点，包括下上左右四个动作。 毛笔虽然是软的，但要扭动它的笔心不是容易的事，有时候一次调锋觉得不到位，那就要重复做一次。
在23课中，我提到《阴符经》“矣”字这两横的起笔是四面换，其实就是做了两次面面换，成为一个复合节点。 也可以用这种方法，你看这个“亦”字，上部的收笔就用了两个折，两次摇动手腕。在王羲之的作品中，这种情况不少。“锋不正不行”，没有调节好笔锋，是不会急于行笔的。 这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个“星”字，折角就是摇动笔心两次。比转圈要快得多。 用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。譬如一横和一竖的连接起来，一横是顿笔收尾，一竖是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一个复合节点。
这种方法，一可以用于横笔和竖笔的结合，如智永《真草千字文》“弗”；二可以用于一横和一啄的结合。如“守”字宝盖头的右角；三甚至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。 这种时候节点的迭加，是为了转变方向。你看这个“二”字，第一横写好，要往下飞度到第二笔的起笔处，但如果第一横用顿笔收尾，那方向就是向上走的，连不到下一笔，一个很简单的解决方法，就是再加一圈。这样一来，方向就改过来了。
你仔细看智永《真草千字文》这个“量”字的一横，这收尾上面有一个角，怎么会这样的？就是用了刚才的方法，是两个点的迭加。你看“业”字这长横的收尾，就比较清楚了。
要记住，虚笔也是大圈筋的一部分。它的起笔，如果有一个筋节，牵丝就容易写好，“京”字这长横收尾带出了一点牵丝，箭头所指的地方，就是牵丝的筋节。正因为在这个节点上调了锋，所以笔锋就收尖了。把智永《真草千字文》仔细看一遍，可以发现这种复合节点用了很多次。这个“严”字的两个节点比较分开，看得特别清楚。 简言之： 现在你看王羲之《兰亭序》这两个“一”字，大约可以看明白一点了。收笔的节点，左面这个没有角，只是用顿笔收；而右面这个上面多了一个角，顿之后加多了一个圈。正因为这样一来，所以产生了一个角。
第三，节点的分离。我们使用的是毛笔、墨汁和宣纸。如果你在宣纸上某一个地方，做很多动作，把几个节点迭加，那么这个地方必然墨多，不但容易洇化，甚至可能把纸弄破。那该怎么办呢？办法很简单，就是把迭加的节点分开一点。转圈避免在一个点上。这样一来，墨汁就不会聚在一起了。
你看智永《真草千字文》正是这样做的。见“寸”字。 又如吴昌硕临《石鼓文》，他经常用蚕头起笔。蚕头是四个动作两个圈。无论是一横还是一竖，他把两个圈都分得很开。 一高一低： 还有一个办法，就是把两个节点放置一高一低。这样也是很有效的方法。 你看《阴符经》中就有这种手法。如这个“地”字，右面一折转角处的两个圈，也不是重迭的，而是一高一低。
我把水平移动一个节点，称为丁字形放置。把一高一低的这个方法，称为十字形放置。因为书法中的“十”字，就是这样写的。这是王羲之《平安贴》中的“十”字。可以清晰地看到踆锋的笔迹。 今天的练习，你可以写①横竖一折；可以写一个②“丁”字；最后写这个③“十”字。 通过这个练习，来体会节点的重迭和分离各种写法。 本节要点： 折线和弧线：明节点和暗节点。 复合节点：节点的迭合。 节点的分离写法。 思考题： 王羲之和智永这两个折角，各用了什么方法？
1、写横竖折线，明节点； 2、写竖横弧线，暗节点； 3、写宝盖头，横和啄节点或迭合，或分离。 4、写“丁”字和“十”字。 |
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