| 共 13 篇文章 |
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也有乘淡墨未千之时，即用浓墨破，如是浓墨随水渗开，可见韵致。元黄子久《写山水诀》称“画石之法，先从淡墨起，可改可救，渐用浓墨者为上。”又称“作画用墨最难，但先用淡墨积，至可观处，然后用焦墨浓墨，分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处，李成惜墨如金是也”。墨要黝黑，轻胶为上，旧墨往往脱胶，新墨胶重，往往滞笔，墨色不见莹然... 阅119 转3 评0 公众公开 22-07-23 00:23 |
陆俨少作品。李唐后起，上接荆关，下开南宋风格。)互相比较，董源《潇湘图》用的短笔披麻皴，巨然《秋山问道图》用的是长披麻皴，范宽《溪山行旅图》用的是豆瓣皴，郭熙《早春图》用的是卷云皴，李唐《万壑松风图》用的是斧劈皴，互相比较，因为他们所写的对象不同，创造出不同的皴法，风格也迥异。我们所谓中锋，要求笔尖永远在这一笔的墨痕中... 阅8 转1 评0 公众公开 22-07-23 00:17 |
陆俨少《山水画刍议》配图详解之九.陆俨少《云雾深山里，应逢人采药》中以云雾隔开主题，且此图结构巧妙，采药人从山坳中转出，四周白云溪水，景少而意长，遂有“白云回望合，青霭入看无”之境。此外，元四家中王蒙有一路作品也是不讲避让，如《具区林屋图》《葛稚川移居图》《太白山图》都是实景布满画面的画法，好在王蒙协调颜色的能力很强，... 阅61 转0 评0 公众公开 22-07-23 00:16 |
陆俨少《山水画刍议》配图详解之八.以前一直很奇怪为什么陆俨少这样重视笔墨的人，在《山水画刍议》中却把章法安排在笔墨之前？”比如手卷的创作便应该是一段段小章法巧妙串联而成总体的大章法，或一个大章法内套几个小章法。最近去看“丹青宝筏——董其昌书画艺术特展”，其中有一张顾正谊的《山水图卷》，画面中的十数重山峦一横一纵等距离排... 阅70 转1 评0 公众公开 22-07-23 00:14 |
陆俨少《山水画刍议》配图详解之七.同时在每个季节下，又有流行的主题（西方人称之为“母题”，就是反复画的经典主题），比如说冬季的主题常常与捕鱼有关，所以《江行初雪图》《渔村小雪图》中都有捕鱼的情节。海外学者以班宗华为典型，他探讨了许多早期绘画主题与构图，如对“潇湘八景”的研究，发现“八景”都有固定的图式，每一构图的主题情... 阅18 转0 评0 公众公开 22-07-23 00:14 |
陆俨少《山水画刍议》配图详解之六.第八节“学习传统”很浅显，讲了两层意思：第一层是山水画丰富的传统技法来源于自然；而只研究前人笔墨技法，不研究自然的画家，如下面这张王时敏对倪瓒的仿作，线条虽然松毛灵动，结构造型未免干巴琐碎，与自然之理相去甚远。在“山水画中三大流派”一节中，我说山水画成熟有三个标志，其中最后一个标志是“... 阅13 转0 评0 公众公开 22-07-23 00:13 |
陆俨少《山水画刍议》配图详解之五.历代画家创造的各种皴：披麻皴、斧劈皴、解索皴、折带皴都在表现山石的肌理纹路，而皴的用笔，要么是纯线条（披麻皴体系，包括雨点皴也是短线）或是要么是块面夹杂线条（斧劈皴体系），而线和面的手段最适合的便是表现“骨”。元四家继承了董巨画法，但学的都是披麻皴体系的画法，画的也是山的骨体，之后山水... 阅38 转0 评0 公众公开 22-07-23 00:13 |
陆俨少《山水画刍议》配图详解之四.“好画的标准”与第二节“识辨与吸收”有重合处，陆俨少认为要在气象、笔墨、韵味三个角度都达到一定标准才称得上是一张好画，但也讲得很抽象笼统。《刍议》中，陆俨少从气象、笔墨、韵味三个角度，提出了抽象的，总体的看法。其实，《刍议》后面的很多条目，既是方法也是标准。关于笔墨，则强调笔不虚设、要... 阅29 转2 评0 公众公开 22-07-23 00:12 |
陆俨少《山水画刍议》配图详解之三.第三节谈“山水画中三大流派”：董巨画派（董元、巨然）、荆关画派（荆浩、关仝）、李郭画派（李成、郭熙），三大流派都是表现自然而发展出来，在自然的基础上发展出各自的技法与风格，比方说董、巨在江南，擅于表现植被丛生、峰峦圆浑的山；“皴”就是山石的肌理纹路，唐末已经有了简略的皴笔，比如孙位《高... 阅30 转1 评0 公众公开 22-07-23 00:12 |
陆俨少《山水画刍议》配图详解之二.上一期，我们为《山水画刍议》详解系列开了一个头，陆俨少在谈“学画起手”时强调要找好的范本临摹，同时还要有所取舍地学习。陆俨少《仿唐棣雪浦归渔图》陆俨少《仕女》画稿。所以《刍议》接下去的第三节叫“山水画中的三大流派”、第四节叫“山水画派的兴衰”，两节属于一个主题，讲的都是山水画中的传统流... 阅29 转1 评0 公众公开 22-07-23 00:10 |
