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仅以此贴献给所有刚刚踏入古典沙龙的朋友

2009-10-12  你真的离...

踏入古典殿堂可能每个人都有不同的方式,起点高的朋友可能对熟悉音乐语言这第一课并不陌生所以进入“角色”也不困难,可是对那些以前没有接触过古典音乐的朋友来说,解读音乐语言这第一课就有些困难了.在没有专业人士的辅导之下,我想多听多了解就是最好的办法了。今天在这里我根据自己进入古典音乐领域的一些经验,推荐一些易懂、大家所熟悉的一些音乐,仅供大家了解,如没有下载地址请根据英文名称使用百度等搜索引擎查找



贴中有下载链接的须尽快下载过期不再修改



其实“读”古典就像读一本书,书由篇构成,篇由段组成,段由句组成,句由词组成,词由字组成。而组成古典音乐的元素也是这些,不同的是它的字、词、句、段是抽象的罢了。古典音乐的旋律和我们鉴赏的其他音乐类型是一致的,只不过古典音乐偏重于高音、低音间的顿挫罢了。
一、WALTZ\DANCES 圆舞曲、舞曲

圆舞曲或音译为“华尔兹”,是一种三拍子的旋转舞,它起源于奥地利民间的“兰得勒舞”。跳舞时一对对男女舞伴,按照舞曲的节奏滑行、旋转,动作轻松优美,情绪活跃欢快。十八世纪末叶开始流行于欧洲,现在它已是通行于世界各国的交谊舞。

圆舞曲的旋律幽雅流畅,含有旋转的律动。伴奏部通常每一小节一个和弦,第一拍是强拍,奏和弦的低音,第二、第三拍是弱拍,在较高的音区奏和弦的其他音。 圆舞曲的结构通常包含两个或三个段落,构成二段式或 三段式。包含两个段落的圆舞曲,第一段是圆舞曲的基本主题,第二段段是第一段的继续发展和收束。包含三个段落的圆舞曲第一段也是圆舞曲的基本主题,第二段可以是第—段的继续发展,也可以出现和第一段形成对比的另一个主题,第三 段则是第一段的反复。这种形式的圆舞曲,后来发展成为一种套曲,就是把三、四首二段式或三段式的圆舞曲连缀在一起,加上引子和尾声,成为一首大型的圆舞曲。奥地利作曲家约 翰·斯特劳斯,以写圆舞曲著称,有“圆舞曲之王”的称誉,他的作品大多是这种套曲形式的大型圆舞曲。旋律优雅绚丽,妩 媚动人。节奏灵活多变,并具有浓厚的奥地利民间音乐色彩和鲜明生动的生活形象。

推荐曲目:

Johann Strauss约翰·斯特劳斯

The Blue Danube 蓝色多瑙河圆舞曲

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Voices Of Spring 春之声圆舞曲

Kaiser-Waltzer 皇帝圆舞曲

Kuinstlerleben “艺术家的生涯”圆舞曲

Tales From Vienna Woods 维也纳森林的故事

斯特劳斯作品非常多,理解他的作品对于营造乐感,熟悉旋律有很强的帮助。

T.Chailovsky 柴科夫斯基

Swan lake——Scene 《天鹅湖》组曲之情景

Dance of The Swans 四小天鹅舞曲

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Waltz 圆舞曲

Nutcracker——Dance Of the Sugar-Plum Fairy《胡桃钳》组曲之糖果仙子之舞

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Chinese Dance 中国舞曲

Waltz Of The Flowers 花之圆舞曲

Sleeping Beauty 睡美人圆舞曲

柴科夫斯基的芭蕾舞曲、圆舞曲连孩子都知道很美,所以就不做介绍了

Bizat 比才

L'Arlesienne"Ferandole"阿莱城姑娘“法兰都舞曲”

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Brahms 勃拉姆斯

Hungarian Dances NO.5&6 第五、六号匈牙利舞曲

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Weber 韦伯

In Vitation to the Dance 邀舞

Dvorak 德沃夏克

Slavonic Dance 斯拉夫舞曲

Waldteufel 瓦尔德非尔

Les Patineurs 溜冰者圆舞曲

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Khatchaturian 哈尔都量

Gayen suite "Sabre Dance"盖涅组曲“剑舞”(又译:哈恰图良 马刀舞曲

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J.S.Bach 巴赫

Munrt 小步舞曲

二、CONCERTO\SUITE 协奏曲和管弦组曲


协奏曲是为独奏和交响乐队而写的一种多乐章大型作品,在这种体裁的作品中,独奏者在乐队的紧密配合下,得以把他所固有的艺术技巧发挥到淋漓尽致的境地。协奏曲(Concerto)一词源自拉丁文Collcertaye,原意是在一起竞争或比赛,也就是两种因素既竞争又协作的意思。协奏曲作为一种新的音乐体裁,最初是在十七世纪的意大利出现的。

协奏曲起先是一种声乐体裁,主要用于教堂中,叫做Concertida chiesa(教堂风格),它发展成多乐章的作品,很像组曲,但风格更严肃些。十七世纪末,意大利作曲家托列里(Torelli,1658-1709)把协奏曲带出教堂,他所创作的"室内协奏曲"叫做Concerto
da camera(宫廷风格),规模很小,有时只有两个小提琴加一个低音提琴。当时的这种协奏曲、都有从整个乐队分离出个别乐器以相抗衡的倾向,这种分离出来的小群乐器,或者是几件弦乐器、几件管乐器、键盘乐器,或者任何乐器的组合,一般叫Coceytino (主奏乐器),余下乐队的大部分叫做ripieno(辅奏乐队),这二者的结合组成了巴罗克时期的大协奏曲(collcerto grosso)。大协奏曲的创始者除了托列里之外,还有科列里(Corelli,1653-1713)和亨德尔,但是当时他们并未能确定这类大协奏曲的特点,包括乐章的数目,在他们的这类作品中多少还只是一些内容不同的乐章自由转换,其中舞曲形式占居优势。

在科列里的某些协奏曲中,已经开始从乐队中分离出一件乐器--小提琴,使它成为听众所瞩目的中心。这种倾向促使大协奏曲逐渐朝着小提琴协奏曲的方面而发展。但是,小提琴协奏曲这种新体裁的创建者,应该说是意大利作曲家和小提琴家维伐尔第(Vivaldi,1685-1741)。维伐尔第写了大约四百五十首协奏曲,其中有三百首是小提琴协奏曲。维伐尔第确立了协奏曲的三乐章套曲形式--前后两个乐章是快速进行,而夹在当中的第二乐章则缓慢如歌;但是在他的小提琴协奏曲中,他只让小提琴演奏独立的旋律;而没有给它充分的技巧性装饰。独奏声部在协奏曲中的主导地位,是十八世纪下半叶在莫扎特的古典协奏曲中才最终取得的。

莫扎特协奏曲共有四、五十首,除了大提琴和长号外,他为乐队中的每一种乐器都写过协奏曲。莫扎特的大部分钢琴协奏曲虽然已被遗忘,但其中的优秀协奏曲却不乏这一体裁的范例;在莫扎特成熟时期的协奏曲中,独奏声部不但善于同乐队相竞奏,而且往往成为竞奏的得胜者。莫扎特所奠立的古典协奏曲,是三乐章套曲的范型,这种协奏曲的外表同交响曲有点相似,只是它只有一个中间乐章,而交响曲则有两个。像交响曲一样,协奏曲的第一乐章最为扩展,而且多半用奏鸣曲形式写成;但是它同交响曲第一乐章也有差别:首先,协奏曲的第一乐章往往有两个呈示部。我们知道,在一般奏鸣曲或交响曲的第一乐章中,呈示部总要反复一遍--原原本本没有丝毫变化的复奏;我们说协奏曲有两个呈示部,并不是指这种反复的形式,协奏曲的两个呈示部有着实质上的差异。协奏曲的第一个呈示部近似前奏,只由乐队奏出,在这里两个主题都用主调陈述,而且它的呈示都比较紧凑、压缩,好像还只处于胚胎阶段似的,有时个别主题甚至还暂不露面--总的说来,作者这时候好像有意贮存音乐形象的强大表情力量,留待独奏乐器去发挥似的。到第二个呈示部,独奏乐器加入进来了,乐章的基本主题由独奏乐器充分予以揭示。这时,不但乐章的第二主题按奏鸣曲形式的基本要求转入新调,而且连呈示部的连接段和结尾段也都成,为技巧辉煌的段落,它既丰富了呈示部的对比素材,又衬托出富于旋律性的基本音乐形象。类此的"双呈示部。秦鸣曲形式,是古典协奏曲的第一个特点,早期浪漫主义作曲家也袭用这种结构,但是从门德尔松开始,这种形式便废弃不用了。其次,为了丰富独奏声部和为独奏者提供炫技的场所,协奏曲的第一乐章总有一长段华彩乐段的穿插,这华彩乐段以乐章的基本主题素材为基础,由独奏者单独表演,这种表演有时是即兴性的,即听任演奏者尽情发挥,所以作曲者只在乐谱上指出华彩乐段插入的地方,而不把这段音乐写出。但是由于即兴发挥有时会破坏乐曲的统一,所以,在贝多芬之后,这种华彩乐段一般都由作者亲自写出。协奏曲的第二乐章通常总是慢速度的,便于独奏乐器抒发其歌唱性特点。为此,作者有时还为它冠以浪漫曲(Bomance)或小歌(Canzone)等小标题。最后乐章时常带有活跃欢快的特性,往往用奏鸣曲形式或者回旋曲式。所谓回旋曲是由一个基本主题素材同其他各种不同主题交错构成的,由于音乐常常回到基本主题上来,因此有了"回旋"(Rondeau)的名称,这种曲式可以标明为ABABA或ABACADA。

继莫扎特之后,贝多芬的协奏曲在音乐史上具有重要的地位。贝多芬深化协奏曲作品的戏剧性内容,加强了独奏声部与乐队之间的有机联系,并使其中的主题素材具有真正的交响发展,因此贝多芬的协奏曲全然不同于在他之前的那些同类作品。

协奏曲虽然比较普遍采用三乐章的套曲形式,但这也不是一成不变的。个别协奏曲有四个乐章(如肖松的《小提琴与钢琴二重协奏曲》和勃拉姆斯的《第二钢琴协奏曲》等),也有的只有两个乐章(如米亚斯科夫斯基的《大提琴协奏曲》等)。还有一种单乐章的协奏曲,在协奏曲创作中占有更为重要的地位,这是匈牙利作曲家李斯特首创的一种新型协奏曲,接近于交响诗。这种单乐章协奏曲的结构比较复杂,例如李斯特的《第一钢琴协奏曲》虽然只有一个乐章,但是其中明显有四个段落,相当于交响曲的四个乐章,而用统一的主题把这不同的段落串连起来。一般说来,协奏曲总是由独奏乐器和乐队组成的,但也有例外。例如,肖邦的《小提琴与钢琴二重协奏曲》就不用乐队伴奏,而改用一个弦乐四重奏;李斯特的《悲怆》协奏曲则用钢琴以代替乐队;还有的甚至只有独奏声部,如巴赫的《意大利协奏曲》就只用一架钢琴独奏;舒曼也把他的一首钢琴奏鸣曲叫做《无乐队参加的协奏曲》。此外,有些为独奏乐器和乐队而写的作品,例如弗兰克的《交响变奏曲》、里姆斯基-柯萨科夫的《俄罗斯主题幻想曲》和拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》等、虽然不叫做协奏曲,却近似协奏曲这一体裁。

协奏曲在它的历史发展过程中,是作为交响音乐的一种相当大众化的体裁出现的,因为在协奏曲中。又有乐队的强大力量和丰富色泽,又有独奏声部辉煌的技巧表演,这是交响性同辉煌技巧的结合,它使协奏曲这种体裁得以满足不同听众的要求,成为广大听众所易于接受和爱好的一种体裁。






推荐曲目:

J.S.BACH 巴赫

Suite pour Violoncelle&Violin 小提琴和大提琴协奏曲

Brandenburg Concerto 布兰登堡协奏曲

Suite 管弦组曲


Vivaldi 维瓦尔第

The Four Season 小提琴协奏曲“四季”

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三、交响曲
交响曲 器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型(奏鸣曲型)套曲。源于意大利歌剧序曲,海顿时定型。基本特点为:第一乐章快板,采用奏鸣曲式;第二乐章速度徐缓,采用二部曲式或三部曲式等;第三乐章速度中庸或稍快,为小步舞曲或诙谐曲;第四乐章又称"终乐章",速度急速,采用回旋曲式奏鸣曲式等。海顿作有交响曲一百余部,莫扎特作有五十余部,贝多芬的九部交响曲被称为交响曲的不朽之作,舒伯特作有《未完成交响曲》等八部。浪漫乐派的其他作曲家如柏辽滋、舒曼、门德尔松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鲍罗廷、德伏夏克、西贝柳斯、布鲁克纳、马勒等均作有著名交响曲作品。近现代的著名交响曲作曲家有奥涅格、伏昂·威廉斯、格拉祖诺夫、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、米亚斯科夫斯基、普罗科菲耶夫、萧斯塔科维奇、恰恰图良等。

交 响 曲 ( symphony ) 充 分 发 挥 各 种 乐 器 的 功能 和表 现 力 来 塑 造 音 乐 形 象 , 并 以 交 响 乐队 来 演 奏 的 大型 套 曲 形 式 。 交 响 曲 在音 乐 发 展 史 上 具 有 重 要 意 义 : 在音 乐创 作 上 , 它 是 作 曲 家 们 写 作 技 巧 高 度发 展 的 体 现 和产 物 ; 在 发 挥 器 乐 表 现力 的 广 度 和 深 度 上 , 它 都 达 到 了顶 峰。 虽 然 实 质 上 它 是 一 部 由 管 弦 乐 队 演奏 的 奏 鸣 曲 , 但它 比 奏 鸣 曲 拥 有 更 宏大 、 更 丰 富 、 更 高 级 的 表 现 力 。“ Symphony ” 一 词 源 于 古 希 腊 , 原 义 为 “ 共响 ” 。 至 中世 纪 , 指 两 音 谐 和 地 结 合, 有 时 亦 指 某 种 乐 器 。 意 大 利 作曲 家 G , 加 布 里 埃 利 首 先 用 之 为 曲 名 , 称 其声 乐 与 器 乐 合演 的 圣 乐 曲 为 《 神 圣 交响 曲 》 ( 1597 ) 。 此 后 , 乃 泛 指 声 乐与器 乐 合 演 的 乐 曲 。 1607 年 , A , 班 基 那里 及 S . 罗 西 各 自出 版 一 部 纯 器 乐 的 交响 曲 。 1619 年 , M 。 普 雷 托 里 乌 斯 在一 部论 述 近 代 曲 式 的 著 作 中 提 出 : 交 响 曲应 为 不 含 任 何声 乐 声 部 的 纯 器 乐 合 奏的 作 品 。 从 此 , 交 响 曲 开 始 摆 脱声 乐, 转 为 器 乐 的 作 品 , 标 志 了 交 响 曲 的一 个 重 要 转 折 。此 后 , 很 多 器 乐 作 品如 : 歌 剧 、 清 唱 剧 等 的 器 乐 引 子 、 序曲或 前 奏 曲 ;J. 巴 赫 的 3 部 创 意 曲 和 帕 蒂塔 的 开 始 乐 章 ;J . 海 顿 的 某 些 四 重 奏等 , 统 称 交 响 曲 。 20 世 纪 , I.F. 斯特 拉文 斯 基 刻 意 仿 古 , 还 写 了 《 管 乐 器 交响 曲 》 ( 1920 ) 。

早 期 的 交 响曲 ( 1725 ~ 1760 ) 由 17 世 纪 末意 大 利式 歌 剧 序 曲 演 变 而 来 。 序 曲 的 “ 诀 板 一 慢 板 — 快 板 ” 的 3段 形 式 , 为交 响 曲 的 套 曲 形 式 打 下 了 基 础 。 18 世纪 中 、 后期 , 序 曲 性 质 的 交 响 曲 脱 离歌 剧 , 吸 收 大 协 奏 曲 、 组 曲 及三 重 奏鸣 曲 的 因 素 , 发 展 成 独 立 的 3 乐 章 的 器乐 体 裁 。 但这 时 曲 式 尚 未 最 后 确 立 ,交 响 乐 队 的 编 制 也 未 成 形 , 交 响曲 仍属 器 乐 重 奏 及 小 型 乐 队 演 奏 的 作 品 。这 时 , 不 少 作 曲家 , 为 创 建 交 响 曲 体裁 作 出 了 贡 献 。 意 大 利 的 G.B. 萨 马蒂 尼开 始 运 用 早 期 奏 鸣 曲 式 、 动 机 式 的 旋律 写 作 交 响 曲 ,并 于 1760 年 开 始 废 弃 通奏 低 音 , 以 铜 管 乐 来 填 补 和 声 。曼 海姆 乐 派 的 J . 斯 塔 术 茨 创 建 了 一 个 训 练有 素 的 双 管制 交 响 乐 队 , 首 创 了 具 有 “ 渐 强 ” 、 “ 渐 弱 ” 等 力 度 变 化 的演奏 风 格 , 并 使 管 乐 器 起 到 独 立 的 声部 作 用 。 维 也 纳 乐 派的 M.G. 莫 恩 首 先 在他 的 《 D 大 间 交 响 曲 》 ( 1740 ) 的 慢板 乐章 后 , 插 入 一 个 小 步 舞 曲 乐 章 , 创 造了 旱 期 的 4 乐 章交 响 曲 形 式 。 在 创 作 中, 他 与 G. C. 瓦 根 塞 尔 等 都 重 视乐 队 色 彩的 运 用 , 扩 大 管 乐 器 的 作 用 , 并 使 小提 琴 成 为 乐队 的 主 体 , 他 们 与 斯 塔 米茨 一 起 都 为 发 展 交 响 曲 作 出 了一 定 的 贡 献 。

古 典 时 期 的交 响 曲 18 世 纪 , 规 范 的 交响 曲 式 , 经海 顿 、 w.A. 莫 扎 特 在 前 人 创作 基 础 上 的 实 践 , 最 后 完全 确 立 。 典型 的 古 典 交 响 曲 包 括 4 个 乐 章 : 第 1 乐章 , 快板 , 奏 鸣 曲 式 。 第 2 乐 章 , 稍 慢或 慢 板 , 具 抒 情 风 格 , 用 节略 的 奏 鸣曲 式 、 三 段 式 、 复 三 段 式 或 变 奏 曲 式。 通 常 是 第1 乐 章 的 下 属 调 或 关 系 调 。第 3 乐 章 , 快 板 或 稍 快 , 复 三段 式 , 在主 调 上 用 带 有 三 声 中 部 的 小 步 舞 曲 形式 ( 贝 多 芬改 用 谐 滤 曲 ) 。 第 4 乐 章 ,终 曲 , 快 板 或 急 板 , 在 主 调 上用 奏 鸣曲 式 、 回 旋 曲 式 、 回 旋 奏 鸣 曲 式 或 变奏 曲 式 。 有 时曲 前 冠 以 慢 板 的 引 子 、曲 后 殿 以 尾 声 。 此 外 , 海 顿 在 确 立古典 曲 式 的 和 声 结 构 、 运 用 调 性 变 化 构成 戏 剧 效 果 , 以 及乐 器 组 合 的 规 范 化等 方 面 ; 莫 扎 特 在 创 作 强 烈 对 比 的主题 , 扩 大 展 开 部 的 篇 幅 , 以 及 保 持不 同 乐 章 间 的 平 衡 方面 , 均 作 出 了 贡献 。L. van 贝 多 芬 首 先 在 交 响 曲 中 注 入 了法 国 大 革 命 时期 的 先 进 思 想 及 革 命 热情 , 并 扩 大 乐 曲 的 展 开 部 与 尾 声 ,扩大 乐 队 的 编 制 及 加 入 人 声 , 以 谐 谚 曲替 代 小 步 舞 曲 以及 运 用 不 同 的 创 作 手法 ( 如 : 动 机 的 发 展 、 主 题 的 对 比与贯 串 、 和 声 进 行 的 富 于 动 力 件 、 不规 则 重 音 的 应 用 及 音 量的 突 变 等 ) ,深 化 了 交 响 曲 这 一 体 裁 , 并 达 到 了 登峰 造 极的 地 步 , 同 时 , 他 的 《 第 三 交响 曲 》 , 又 开 创 了 浪 漫 主 义 交响 曲 的新 纪 元 。

浪 漫 主 义 时期 交 响 曲 19 世 纪 以 后 的 交响 曲 , 不 论内 容 、 形 式 及 技 巧 , 都 有根 大 改 革 及 创 新 , 形 成 了 一 个 群芳 争研 、 繁 花 似 锦 的 局 面 。 例 如 : F 。 舒 伯特 的 《 未 完 成 交响 曲 》 开 拓 了 以 歌 唱性 旋 律 取 胜 的 抒 情 交 响 曲 的 新 领 域 。F , 门 德 尔 松 的 《 苏 格 兰 》 、 《 意 大 利》 交 响 曲 , 飘 逸 、 洒 脱 、 旋律 优 美 、配 器 华 丽 , 均 采 用 了 具 有 3 个 主 题 的 第 1 乐 章 形式 。 R · 舒 曼 的 交 响 曲 以 诗情 画 意 动 人 心 弦 , 他 的 《 第 四交 响 曲》 以 一 个 主 题 贯 串 全 曲 , 结 构 紧 凑 ,犹 如 一 部 单 乐章 交 响 曲 。 H · 柏 辽 兹的 《 幻 想 交 响 曲 》 , 开 创 了 标 题 交响曲 的 先 河 , 并 首 先 采 用 代 表 特 定 形象 的 “ 固 定 乐 思 ” , 在 全曲 中 贯 串 发展 , 成 为 标 题 音 乐 的 重 要 表 现 手 法 。 F. 李 斯 特师 法 柏 辽 兹 , 创 作 了 《 但 丁 交响 曲 》 与 《 浮 士 德 交 响 曲 》 等 ,创 造了 单 乐 章 标 题 音 乐 的 新 体 裁 — — 交 响诗 。 A. 布 鲁克 纳 常 采 用 德 国 众 赞 歌 的 和声 及 管 风 琴 式 的 对 位 及 踏 板音 , 使 交响 曲 具 有 浓 郁 的 宗 教 气 息 。 J . 勃 拉 姆斯 继 承 贝多 芬 , 常 采 用 主 题 贯 串 发 展的 手 法 创 作 交 响 曲 , 使 乐 曲 的结 构 严谨 、 乐 思 统 一 ; 并 创 造 了 以 连 续 的 三度 关 系 来 安 排4 个 乐 章 的 调 性 , 效 果 新颖 。 G. 马 勒 的 交 响 曲 规 模 宏 大 ,多 用 人声 。 他 的 作 品 常 吸 收 民 歌 、 圆 舞 曲 、进 行 曲 、 众 赞歌 和 歌 曲 曲 调 来 进 行 创作 。 他 的 《 第 八 交 响 曲 》 规 模 宏 大,演 出 人 员 众 多 , 号 称 “ 千 人 交 响 曲 ” , 是 迄 今 为 止 , 规 模 最大 的 交 响 曲之 一 。 此 外 , 由 于 当 时 欧 洲 民 族 意 识高 涨 , 许多 作 曲 家 ) H · A · 里 姆斯 基 - 科 萨 科 夫 、 A.H. 鲍 罗 丁 、柴 科 大 斯基 、 A. 德 沃 夏 克 、 J . 西 贝 柳 斯 等 都 创作了 具 有 浓 郁 民 族 风 格 的 交 响 曲 。 C. 圣 - 桑 、 V. 丹 第 等人 则 创 作 了 协 奏 曲 型 的交 响 曲 。 浪 漫 主 义 时 期 交 响 曲在 乐 章的 数 目 与 安 排 上 以 及 乐 队 上 的 编 制 上, 都 有 很 大 的 突 破 及 变 革 。

现 代 的 交 响曲  20 世 纪 , 交 响 曲 依然 是 音 乐 中 的 重要 体 裁 。 不 少 杰 出 的作 曲 家 都 致 力 于 交 响 曲 的 创 作 , 并进行 各 种 探 索 及 创 新 。 A. 勋 百 格 、 A.von 韦贝 恩 谱 写 了序 列 音 乐 的 交 响 曲 。 B. 布 拉赫 尔 等 创 作 了 无 调 性 的 交响 曲 。 w · 布 克 哈 特 创 作 了 复 调 式交 响 曲 , A. 布 利 斯 还写 了 一 部 《 色 彩 交响 曲 》 。 现 在 又 有 人 从 事 于 “ 无 字 型曲布 ” 、 小 型 器 乐 、 声 乐 重 奏 以 及 电子 音 乐 的 交 响 曲 的 创 作。 同 时 , 一 种崇 尚 简 洁 、 精 练 的 复 古 主 义 倾 向 正 在兴 起 。室 内 交 响 曲 、 单 乐 章 的 交 响 曲、 早 期 交 响 曲 模 式 的 作 品 等不 断 增 多 , 斯 特 拉 文 斯 基 甚 至 采 用 16 世 纪 末 的 交 响 曲 模式 , 创 作 了 合 唱 的《 圣 诗 交 响 曲 》 。

推荐曲目

Haydn Symphony No88、92(Oxford)、94(La Surprise)、100(Military)、101(Clock)、104(london)

海顿 第八十八、九十二(牛津)、九十四(惊愕)、一百(军队)、一百零一(时钟)、一百零四(伦敦)号交响曲

Beethoven symphony NO.3(Erioca)、5、6(Pastorale)、9(Choral)


贝多芬 第三(英雄)、第五(命运)、第六(田园)、第九(合唱)号交响曲

Mozart Symphony NO.38(Prager)、39、40、41(Jupiter)

莫扎特第三十八(布拉格)、三十九、四十、四十一号交响曲(朱庇特)


Schubert Symphony NO.5、8(Unfinished)、9(Great)

舒伯特第五、第八(未完成)、第九(伟大)号交响曲

Dvorak Symphony No.9(From The Newworld)

德沃夏克第九交响曲(自新世界)
其他音乐也不做一一介绍了,仔细算算确实是个大的工程量……每人都有每人入门的方法就看你如何去欣赏了……

最后推荐几张非常好的古典音乐入门听众必听唱片



2001年国内出品《黄金古典》共十张,虽然是国内产,音质也不是很好,但是我可以负责任的说,他确实代表了古典音乐的精华所在,所选曲目“非富及贵”而且就版本来讲都是代表性作品,对于初级听家而言——很不错!!


SONY(法国SMM)2003年出品《绿色古典》(因为他的原名是法文,让人头大!)很经典!老SONY搬出了自己的箱底,所列曲目无一不经典个人评价——天碟!


还希望大家多多提供信息,众人拾柴火焰高嘛,只有大家共同努力才能把古典音乐传播的更远,欢迎刚接触古典音乐的朋友能够在古典沙龙版块里连接起分享的桥梁。

 

 

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