龙泉窑 宋代龙泉窑在浙江省西南部的龙泉地区，故名“龙泉窑”。在龙泉、云和、丽水、遂昌、庆元等县形成长达200_300公里的瓷窑带，有窑址200余处。 龙泉窑的器形有炉、尊、瓶、洗、琮、文房四宝用品、生活用品、供品、祭品等，造型使人们喜欢大小适中，釉色以青色含有各种深浅的绿色都视为青，称为粉青、灰青、青黄、梅子青等。以梅子青为最佳釉色。梅子青大部分生产在南宋时期，而这一时期的器形又是制瓷最好的，大小适中，纹饰美。 北宋时纹饰以芦雁，水波，云纹，婴戏及篦点和篦划纹为主。以浮雕莲瓣为兴盛。笔画流畅粗犷。 南宋时以白胎青瓷的莲瓣、弦纹、双鱼、龙纹、贴花牡丹为多。这时的花纹明显的显得笔画精巧、画工细腻。 北宋南宋的龙泉瓷不一样：北宋的器底灰黑，南宋的底赭红，这是制胎用料和精细度造成的。在龙泉窑的发展过程中，要识别早、中、晚期的产品也是很重要的。因为同是宋代的龙泉窑制品，但其价值和珍藏要求是不一样的。 74.龙泉的时代色 五代龙泉呈黄绿，绿中微黄北宋遇。 粉青龙泉烧南宋，梅子青色南宋细。 深黄微灰属明代，粉青微黄绿元器。 龙泉青绿铁做色，掺量极少还温记。 注解 五代时的龙泉显黄绿色，属于弱还原温度，绿中微黄也常是北宋烧的弱温还原，南宋的粉青是中等还原温度，梅子青色是南宋用强还原温度控制的，梅子青被称为最好的釉色。明代深黄微灰是用强氧化烧成的。粉青微绿是元代用强还原烧的，但他们的氧化铁和三氧化二铁的比例不一样，还原温度不一样。龙泉掺铁量极少，是用还原温度来控制的，好的梅子青瓷器很少。 75.龙泉窑时代的釉色 北宋胎白盘碗壶， 釉色青中又泛黄， 胎白色美粉青釉， 刻划为主云水动， 植物变型图案多， 器大胎厚青泛黄， 吉祥人物釉光强， 注解 龙泉窑几朝代都烧，而且很多地方都烧，要找宋代的很少，但市面上有。宋代的也分南宋北宋的。南宋瓷比北宋的精致。时代不同釉色也有区别，加工上也有区别。以南宋梅子青为珍品。刀工也很精道。 76.南宋龙泉创用灰碱釉加紫金土 高温流淌石灰釉，南宋龙泉灰碱釉。 胎中加入紫金土，胎白生出翠青釉。 灰碱釉好翠绿美，美属温熔金属釉。 注解 南宋时期，窑工出现南北技艺结合，在龙泉窑出现高温的灰碱釉高温釉不易流淌，温度好控，不但给烧制带来了成功率，而且对掺入金属釉也有好处，由于高温烧瓷的效果得到提高，在此基础上又加入紫金土，使得龙泉釉出现了翠青色。胎是白色的，但显粗糙，这是龙泉用的土不如景德镇用的土好有关。 77.龙泉窑 泡聚层层叠叠立，均密泡中石英粒。 好似冰糖碎釉下，恰似云团滚滚遇。 胎色灰白白中灰，釉胎边沿有红迹。 炉中烘烤朱红色，老釉不浮釉透丽。 新假釉亮半透明，胎釉泡足要注意。 深层用镜仔细看，能够看出料色粒。 注解 泡像层层云雾从左右向一处集聚一样，在很多泡中可见石英粒状物，看釉层下像压碎的冰糖一样裂隙泡。泡像层层云朵滚滚来，胎是灰白，有的是白脂，胎粗，因没有景德镇的麻仓土，但灰有深的有很浅的，胎和釉边沿红色。胎釉接触处有彩红带酱色的印迹。老的釉透彻，釉层泡儿千姿百态，新的半透明釉胎的面层都新，假的表面贼亮，过于透彻。真的用三四十倍放大镜看，釉层有色料没熔化的颗粒。深层用镜仔细看能够看出釉料的色粒。 吉州窑 吉州窑在江西吉安县永和县交界之处，因隋、唐、五代、宋都称有窑之地是在吉州境内，所以窑也就称为吉州窑。 吉州窑以杯、碗、缸、壶、炉等为多，在纹饰上有剔花、印花、彩绘等，也有剪纸和堆塑，还有直接用木叶标本贴在坯体上的，这种方法是入窑烧制后其纹饰被永久烧制在瓷器上。这是吉州窑最早发明的，叶脉纹路清晰、自然。在绘画上虫、草、鱼、兽、简笔山水也常见，周边常画回纹。胎质不一致，有粗的缸胎，有酱紫色的缸色釉胎，有米黄色和淡青色的胎，所以不能以哪一种胎作为唯一标准认对错，但从纹路、釉质浅淡为真上可以看出其神韵，从仿品呆滞上看出差异。 83.吉州窑瓷胎纹饰鉴别 吉州胎白无妆土，地褐釉褐胎白土。 纹饰明显时代晚，画显呆板胎实主。 吉州胎实声也闷，假品胎声脆为主。 注解 吉州窑胎比磁州窑的白，所以不用化妆土，但白中显褐色，底足显白褐色，纹饰时代感明显要比磁州窑晚，画风呆板，胎比磁州窑的瓷质坚实。 84.吉州窑创用剪纸贴花和覆烧 吉州窑创剪纸花，可用吹釉拓片压。 注解 江西吉安县的吉州窑首先创用剪纸贴花烧成纹饰，首创烧出鹧鸪斑釉花，兔毫纹饰，创用了覆烧法，使一次性入窑数量增大，产量提高。剪纸贴花覆烧、鹧鸪斑红釉面、兔毫釉面为三大创烧。 剪纸的方法可以用吹釉和拓釉进行瓷器的施釉，这种方法比手工绘画要快，而且纹饰统一性好，图片一致性强，在当时这种方法是先进的，它和覆烧法一样都对提高生产率起到了作用。 耀州窑 耀州窑的窑址在陕西省铜州市黄堡镇为中心，因为宋代时属耀洲，故名耀州窑。始烧在唐代，到北宋兴盛，以烧青瓷为主。兼烧酱釉，黑釉，窑变釉，白瓷等。 在器形上：壶、瓶、盘、碗、罐、钵、洗、熏等都有造型轻巧、秀美、大小适中。 釉色属青瓷，青中偏黄，有的稍绿，也有的微微闪黄，釉层有点厚，有从上向下淌的状态所以釉在器件上是上薄下厚，胎和釉的分界处有呈褐黄色的火石红渍迹，人称“姜褐黄”，釉面常有小褐斑点。 宋代耀州窑以划花、刻花、印花为纹饰。后又涂釉烧制，常刻莲花，牡丹，*，水草，缠枝，折枝为植物线体描绘手法，也有鹿、狮、鱼、羊、鸳鸯等动物，画面布局合理，线条活泼流畅，功法娴熟。一竖一斜的两刀刻法明显，这是后来仿制的难点，也是鉴别的依据之一。在耀州窑瓷的鉴别上有些是必须要掌握的，也是要熟知的。 80.耀州窑瓷鉴别 耀州刻划细两刀，口釉少脱胎轻飘。 胎釉接处酱黄红，青中泛黄鉴求高。 大泡小泡都水泡，黑青环上大泡高。 大泡小泡都不均，有群有散釉里飘。 镜看开片多裂隙，裂线不脏水平高。 注解 耀州窑刻划很细，花纹用两刀，即一立刀，一剔的斜刀。胎轻，从胎釉接触点看有酱黄、酱红色边迹，黑青釉常常黑青泛黄，这在鉴别上很重要。 大泡小泡都有，但都是釉泡比较亮，大小泡都有一群群，也都有松散的，大泡坐在青黑的环上，用镜看有开片泡亮，开片线缝隙不脏，是一种青白裂线很漂亮，没有胎土成分入线。 81.耀州窑瓷胎鉴别 耀州古瓷釉边红，胎灰不白才算成。 造假足边缸瓦窑，色是红紫非火红。 胎色不灰显红紫，胎不重纹是两刀成。 注解 耀州窑是宋代很重要的一个窑口，出了很多好的瓷器，认识耀州窑的产品十分重要，有一件产品也很难得，耀州窑的瓷器在下部釉和足的边上泛有火石红，底看白但是胎是灰深泛红的，白的是化妆土造成的。纹饰是一竖刀、一斜刀，属两刀功。目前造假者为仿火石红，在圈足上用缸瓦窑的紫红胎技术作足，有时一看像火石红，但不是真的，想蒙混过关，要注意。耀州窑属青瓷的一种。 影青 影青又称青白瓷，早期生产在江西省东北部昌江南岸。在当地昌江与其支流南河，在河汇合处，景德镇在汉代称新平，唐代称昌南。宋代宋真宗景德年间（1004～1007年）设镇，对其窑称景德窑专烧御用瓷，后对该镇称景德镇。 影青瓷是宋代景德镇烧制的，也是一个古老的窑口，其生活用品如茶具、酒具、瓷盏、瓷熏、瓷枕、冥器、祭器等。品种非常多。在瓷器上有画、刻、雕、镂空、塑、贴等。 由于釉料在瓷器表面的剔花或塑雕处出现深浅像似影子，因此人们给了它一个准确又好记的名字——影青。（也就是青白瓷） 影青瓷胎白或白中微微灰，釉面中闪青，当然也有泛偏青的，这种影青瓷非常值得欣赏，有青玉之称。在唐代文人陆士修有“素瓷传静夜，芳气满闲轩”之句。影青瓷多以支钉烧制，器件体重比较轻，但比定窑重，是宋代名瓷之一。在宋代得到了很大的发展，所以其器形、纹饰都比较多。影青瓷唐宋元明清都生产。鉴别中要识别断代，就要依据每朝代的制瓷特点去鉴别。如：元代的器体和型显笨重，清代的制胎和刻画过于细腻。这些都是与宋影青瓷器鉴别的依据。 78.影青瓷宋元之别 青白釉名叫影青，青泛白来白泛青。 景德镇出南宋窑，宋色黄青元偏青。 黄褐斑圈宋时产，宋黄褐圈有支钉。 宋泡密多小不亮，元泡稀少大亮精。 注解 青白釉的瓷又叫影青，这种瓷很名贵，宋代就有，所谓影青青中泛白，白泛青都是影青，景德镇烧造，这种瓷往往是凸出部分白，凹下去处青，所以称影青。宋代的色泽黄青，元代的扁青色。底部带黄锈斑圈的宋朝产，而且是有支钉痕迹，器口有的是学定窑也做出芒口，泡密多，小而不亮，元代的用垫砂底，体重胎厚，元代产器件泡稀大而亮，区别起来很明显。 79.青白釉（影青） 青白釉泡大而密（宋产），元产泡大稀疏的（元产）。 纹廊积釉玻璃强（宋元产），洼处显青高白强。 注解 青白釉（影青瓷）泡小而密，元代产的泡大而且稀散，在刻画的纹饰痕处积釉，因此玻璃质强，釉面光滑。另外洼处显青，高处釉色显白色。 看古陶瓷工艺制作示图，了解制作工艺 为了能够更好更快的认识古陶瓷，鉴别古陶瓷，应该对古瓷制作有所了解，这对鉴别古瓷器的帮助非常大，非常必要。如：知道在古瓷器制作中因当时的技术条件的限制，在制作底时的挖足、削足和现在不一样。在鉴别中就会尽量发现和当时制作工艺相关的情况。如：不平、跳刀、削刀痕迹。知道古瓷器中的立件是分几块对接制作的，在鉴别时就会去想办法看是否有对接痕迹。 为了能掌握这方面的知识，在本册中用图示方法将古瓷制作情况简单介绍。通过看图了解古瓷制作工艺，初学者做到看古瓷制作图，知其工艺技术，知其特色来历。有利鉴别真假，方便学习见效快，掌握其鉴别本领。 1.看古代制瓷图如同和古人在一起 看图识图如听讲，感受真诚不空想。 似与古人在一起，山地采矿取料场。 运料选料全过程，淘料练泥见识广。 注解 看图学习即快又好，一目了然，比任何书本学习都快。省时、省力、又直观。 2.细看古代制瓷图知其工序 制胎切口修足中，古时窑工动作清。 修胎晾坯荡釉忙，制作粗绘细画精。 入炉烧窑出炉选，陶瓷外运苦窑工。 注解 看图要用心细看，按顺序看，才知古时的制瓷过程，给以后的学习打下良好的基础。 3.看古代制瓷图，才知道古瓷存在的特点和原因 看图才知窑工难，工具用具笨拙缠。 全知古瓷制作法，鉴瓷才把古意还。 注解 看制作图时，对古时的工具、用具，制瓷手法真正了解，才能较好的学习到古瓷的制作过程，掌握古时瓷器上存在的痕迹特征和来历，对鉴别古瓷很有帮助。 本书共几百首口诀，从标题
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