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说起《西狭颂》，与《郙阁颂》和《石门颂》，号称“汉代摩崖三颂”。大体都在东汉的桓灵之际，正是汉隶趋于成熟的鼎盛时期。《西狭颂》全名《漢武都太守漢陽阿陽李翕西狭颂》，是著名的摩崖刻石，在“碑刻”大家族中，“碑”（狭义上的碑）与“摩崖”虽同属一类，但其审美特色却大不相同。主要是其形制和制作方式的不同而引起，“摩崖”所在的是表面不平的山体表层，在其上镌刻文字，因山体的质地不一，造成了镌刻有深浅之别，有时为避开坚硬的石质而脱离汉字的理性造型，使用笔出现偏差，摩崖刻石除了要遵循汉字的构成原理外还要考虑自然的因素，这是“碑”类刻石所不需顾虑的，正因为有后者的存在，才使“摩崖”石刻散发出绚烂迷人的风姿，加上自然的风化剥蚀，千余年前先人凿刻的痕迹只剩下浑拙苍茫、古朴奇诡的线条在交叉飞舞，这实际上是人的创造性价值的深沉外化。 《西狭颂》碑体气息雄浑宽博、疏宕瑰丽，与《石门颂》、《郙阁颂》合称为“三颂”，皆为摩崖石刻，而风格有别。“三颂”的线条虽都有浑厚圆劲的效果，而在沉稳爽利、波挑丰富方面，另两颂显然不及《西狭颂》。 《西狭颂》用笔凝重浑厚、朴茂丰腴，需要通过逆入平出、缓缓送出、笔笔到位的方法来实现，有提按顿挫的变化。起笔力度较大，笔形以方为主、以圆为辅；中段行笔较为平缓，不能起伏过大；收笔处要矫正笔形，气沉其中，不使外泄，使线条沉郁含蓄、稳如磐石。 《西狭颂》在波画中的变化被发挥得淋漓尽致，或由始至终方笔行进、或圆起方收、方起圆收，波尾与折笔重顿，或尖锋拉长，时出妙姿。 《西狭颂》的结构：博大精深，为其它汉碑所不及，是医治结体羸弱、格局狭小的良药。 《西狭颂》的形体方正饱满，内松外紧。笔画安排横平竖直，扎实停匀，极讲究整体的对称均衡。在各种线条的穿插排布中，不过分强调对比，把微妙的矛盾通过各种走向的线条来相互牵引，达到“貌实意虚”、“疏宕”的审美境界。但不要为了表现疏朗而过分拉开线条间的距离，须在线条内部的联系和空间分割构成的联系上着力。 《西狭颂》的临写启示： 一是注意整体上每个字要整齐划一、格调一致。排列要整齐，笔画间的间隙要均匀，注意每个字的结体要一边平齐，一边参差，形成齐与不齐的对比，以免笔画左右伸展，张牙舞爪。 二是注意用墨的浓淡。我习惯于事先用水调好墨，一次性使用，使其黑色均匀，线质清晰，洇化自然，枯润适中。 三是注意用笔的力度。写字一定要将笔提起来，尽量向上提，然后再尽力向下用力。既往上提又向下用力，虽然是矛盾的，但就是这样才能将力贯注到笔毫之中，而且要力求笔笔中锋，笔笔见力度，笔笔见精神。线条中的力感是字的灵魂，做到在用笔上方、圆、尖齐用，拧、绞拖并施，尽可能将线条灵动起来，丰富起来。 在临习当中，坚持遵循古人今人通行的办法，读帖、临帖，揣摩赏玩。可谓察之者尚精，拟之者贵似，要求手要能把观察到的东西准确无误地表现出来，能做到这一点 应该说是上手了。下一步该追求“神似”，这就需要对整个碑的总体风格要有一个全面的把握。但是在《西狭颂》中，横画或竖画中间部分有变粗的，腕力也可变换，然运笔的速度大体是匀速的。我体会还是运笔慢些，笔力沉重些，才可体现出其厚重有力的味道。从这个意义上说，如何能借古开今，自悟自化为己所用才是学书价值的判断标准。 隶书是在诸书体中最容易掌握的一种书体，若想走出汉隶的规矩，形成自己的风格却是一件十分困难的事情。而《西狭颂》碑，变化丰富，却又高度和谐统一，其书法风格劲健刚毅又不乏流美婉约之气，翩翩然一君子也。临《西狭颂》碑，即拓宽了眼界，又积累了经验，增加了胆识，正所谓“观千剑而后识器，闻千曲而后晓声”。 |
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