童子雕篆觀可耳。。。。。閒談《童大年四種印譜》四種印譜是童大年早年作品，可以了解到他學前人的種種，亦可以對照他後期的作品，看看他蛻變的軌跡。 明清至民國這幾百年間，可說是流派印之高峰期，流派印人名家輩出，印壇呈現出生機勃然，其中丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、黃士陵，乃至趙叔孺、陳巨來、吳樸、唐醉石、王禔、韓登安等等，如恆河之沙，數不勝數，不管是過去，或現在，這些名家對後世起了承先啟後作用，可謂功不可沒。 過去也好，現在也好，每個篆刻愛好者都有自己心目中的偶像，會模倣偶像的一切而進行銳蛻變。童大年就是如此的一位代表者。 「自總角習刻，早歲曾手撫古璽漢印百餘鈕，毫釐畢肖，印藝蓋植基於此。後習石如，又取徑浙派，用恣其態，曾心折于趙仲穆之雄奇古拙，頗擬之。前輩潘主蘭先生嘗見心龕手自剪貼《二金蝶堂印譜》，遍爲題識，具見服膺之忱。今其自刻印中，亦有「結可末盡」一方，跋謂效撝叔之深刻法者。中年以後，銳意購藏古物，舉凡鼎彜泉鏡、陶石磚瓦，靡不羅致，欲于三代秦漢古文奇字中自創面目，對先秦陶璽文字、秦漢瓦當文字用功特多，故其印渾厚朴茂，金石氣韻盎然。于古璽及漢鑿印尤有入處」《近代印人傳?馬國權》。 童大年善於吸收及融會貫通，其刀法精熟，姿態豐富，線條爽健圓勁，由於兼及繪事，分朱布白意識甚強，印面安排多從大處著眼，注重疏密對比，由此章法醒目奪人，呈現較強的書法性，突出篆法結構與筆意之美，故其印耐人品讀，具有韻味。「童氏篆刻雖博涉諸家，究竟未能造就一家之面目，時譽雖高，未能流風後世」《民國篆刻藝術?孫洵》。由於入法而不能出法，童大年終未能成一代宗師。 童大年（心安）。1873－1955。海崇明人，流寓杭州，抗戰後移居上海。原名暠，字幼來、醒盦、醒庵、心安、心庵、恂諳，號性涵、惺堪、心龕、古瀛處士、洵罕、金鰲十二峰松下第五童子、綠雲盦主、借閒居士、省厂、省菴、昧退道人、小松。上童葉庚五子。精研六書，書善四體，畫工花卉，行筆有書法意趣，秀逸有致。精刻印，廣學秦漢、明清，融會碑刻文字，刀法勁健，以切為主，布局疏密間時有靈氣。為西泠印社早期社員。年七十餘猶嗜酒不醉，家廚修潔，賓至則歡飲敘譚，娓娓忘倦。存世有《依古廬篆痕》、《童子雕篆》、《瓦當印譜》、《無雙印譜》、《劍俠印譜》、《列仙印譜》、《撫古印譜》、《古人名印存》、《肖形圖像印存》等。 |
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