王宠小楷浅析

王宠小楷浅析      一、小楷概述 小楷指的是直径两三厘米以下见方的小字。小楷作为楷书的一种，始于汉末三国，成熟于两晋，完备在隋唐，流传与发展至今。中国古代的文化生活中，小楷得到广泛的运用。在印刷文字还不方便的时代，通行的正式文书都需要以小楷来书写，民间社会上普遍用小楷抄写记录。明代宋濂《送东阳马生序》中写道：“家贫，无由致书以观，每假借于藏书之家，手自笔录，计日以还。”自隋唐以来，直至清代，都把小楷作为科举考试的一个重要科目，若不及格必将名落孙山，因而，小楷书法自然得到了社会的高度重视。由于小楷通行年代已久，历史上涌现出了许许多多长于小楷的书法名家，王宠就是其中一位杰出的代表。大家天道，最早的楷书都是小楷，楷书始于小楷。古人论书云：“右军小楷《乐毅论》为千古楷法之祖”。欧阳修说“善为书者以真楷为难，而真楷又以小字为难”，苏轼说：“书法池自小楷出。”小楷会增加大字含蓄内蕴的意趣，提高书法神采。作为一个书法艺术的爱好者和追求者，理应把小楷作为一门必修课。清钱泳《书学》云：“余尝论工画者不善山水，不能称画家，工书者不能小楷，不能称书家。”的确如此，从钟繇、王羲之、欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权、苏轼、黄庭坚、米芾，到赵孟頫、祝允明、文征明、王宠、郑板桥等，历代书法大家没有几个不善于写小楷的，而且他们都有传世小楷作品。$ Q( R4 [0 @5 L2 Z4 m' C8 y        二、王宠小楷艺术的形成# t% K  g% h/ u6 I3 A) |7 m 王宠是一位明代中期的著名书法家，字履仁，后更字履吉，号雅宜山人，生于明弘治十年（1494），卒于嘉靖十二年（1533），长洲(今江苏苏州)人。王宠少时与兄王守(履约)同学于蔡羽。王宠走科举之路非常不顺利，曾八次落第。他曾出游燕、赵，后买田于石湖旁，读书于山水林泉间。王宠在当时不仅有书名，而且文名也很大，“诗好建安三谢及盛唐文学，迁、固甚似之”。王宠结交的多是诗文、书画界名流，如文徵明、祝枝山、唐寅、汤珍、王毂祥等。王宠亦能画，不以画名，偶然兴到，随笔点染，得黄公望、倪瓒墨外之趣。擅长书法，学鐘、王，出入虞、褚间，行书疏秀出尘，小楷妙得晋法，文徵明后推第一。晚年多病，多年居住在虞山的白雀寺，病重后回到家中，不久去世。年仅四十岁。有《雅宜山人集》传世。 王宠的小楷艺术的形成，受许多思想因素影响，略述如下：7 A" }, W# h) S$ n% E 一是他所处社会环境对其影响。王宠生活时间属明朝中叶鼎盛后期，书画艺术繁荣昌盛，百花争妍，群芳斗艳，吴中书画兴起，促使王宠艺术才能发挥。　常言道：一方水土养一方人。是吴门书派养育了王宠。具有深厚的书法传统渊源的吴门地区，是孕育和造就书法家的名城。唐代的张旭、孙过庭、沈传师，明代宋克、徐有贞、刘珏、祝允明、文徵明、王宠，钧为吴门书法之杰出代表。吴门地区还产生了以沈周为首的吴门画派，有唐寅、文徵明、陈淳、居节、钱谷等参与其中；这些画家除了擅长绘画之外，又精于书法，为书画两栖之高手。更有一些如王鏊、李东阳、吴宽、李应祯等上层的达官显宦，不仅驰名于政声，而且对书法也有一定的研究，能写出一手极好的书法，为世所重。在这个书画大营中，这些书画家相处非常融合默契。他们的关系是相互交织的，有的是亲朋好友，有的是师徒关系，更有的是同僚关系，他们经常相聚盛会，吟诗作画，挥毫题赠，互相交流，逐渐使这个势力范围日益壮大，出现了'人人习字作画，天下法书归吴中’的局面，书法艺术达到了空前的普及，最终形成了以地区特色为主的吴门书派，与吴门画派并驾齐驱。周天球曾说：“吴中书法，自昔有传，前修如徐武功有贞、刘大参珏，李太卿应祯称名家。至祝京兆、文太史、王履吉，原始二王，追美文敏，一时学书者彬彬辈出，实昭代之宗工也。”从他们书写的书体来看，除行书、草书之外，小楷书也是必不可少的，大凡都效法于王羲之《乐毅论》和《黄庭经》，但都各具风采。如祝允明的小楷书，自然古拙；文徵明的小楷书遒劲秀雅；而王宠的小楷书，以拙取巧。文彭说，“我朝善书画者不可胜数，而人各一家，家各一思。”王宠就是在这样的“物华天宝，人杰地灵”的环境下成长为一代书法大家。; t& Y* m" ^8 _, Y! B4 m 二是王宠受身边书家影响，突出表现在祝允明的古朴和文徵明的清秀。他都要兼得，为不循规蹈矩，追求个性，另辟歧路，探索他喜爱的散淡风格。他的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀，8 G; H0 q6 k( c' N1 F 三是仕途影响。他走科举之路不顺，履试不第，遂绝望仕途，性恶喧嚣，静心作字，邈然有千载之思，度过他平淡而短暂的一生。负才失意之人，每更孤高。王宠本自高朗明洁，砥节履方，一切时世声利之事，在所不屑。遂隐隐于青山绿水间，避开了世俗纷争，看淡了红尘，不屑与之抗争，又无力与之抗衡，欲借古人的朴拙、淡雅，今人的萧散、超逸来抒发自己的情怀。2 |9 V2 y8 O7 x& Y 四是他用儒家思想、哲学思想去探索书法风格。笔画含蓄，伸放有度，该留则留，该放则放，结构穿插避让，彬彬有礼，显出君子风度。他为了纠正台阁体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病，取法魏晋，强调表现书法的天籁之美，有意使点画的长短曲直，各随字态，笔画繁者令大、简者令小，斜正疏密，方圆秾纤，一任自然。 因其以上观念影响，故其择帖选字有所选择，取法高古，立意深远。他先学虞世南，得《破邪论》笔意，后宗“钟王”，得钟繇古朴，王羲之端庄，王献之纵逸。形成了用笔圆润超逸、行笔凝重、以拙取巧、疏朗萧散的艺术风格。章法宽舒，开阔深远。王世贞《吴中往整像赞》评云：“王宠书始摹永兴大令，晚节稍出已意，以拙取巧，合成而雅，婉丽遒逸，奕奕动人，为时所趣，几夺京兆（祝允明）价。”何良俊《四友斋丛说》曰：“衡山（文徵明）之后，书法当以王雅宜为第一，盖其书体本于大令，兼之人品高旷，故神韵超逸，迥出诸人上”。其小楷代表作有《前后赤壁赋》《琵琶行》《昼锦堂记》《秋声赋》《长乐宫赋》《滕王阁序》《醉翁亭记》《曹娥碑》等。& V6 b/ y9 w% E: h3 H: d- |        三、王宠小楷的用笔特点; x! A8 L4 ^$ _" z$ o+ l3 t 王宠小楷继承了“钟王”的笔法，点画古朴，笔力浑厚，内含筋骨，寓巧于拙，遒劲超逸，姿态横溢，别有一种意味可寻。 用笔古朴。王宠小楷用笔古朴是相对于纤细柔媚风格而言。赵宦光《寒山帚谈》云：“小楷世用极博，钟繇、二王居然立极，钟逼古，王圆融，自古及今皆两家耳。”王宠小楷用笔取法魏晋，笔画起收用藏，笔到力到，姿态如隶，增加了朴拙意趣。如捺画的反曲状态，横画的中锋收笔，撇画短小含蓄。$ E9 X  h* Q: ]7 ^- M6 `& m 点画浑厚。浑厚是王宠小楷用笔的又一特点。因其师法钟繇，得其厚重。起收多藏锋，用笔中锋，短小精悍，厚实朴茂。转折多用外拓法，提笔暗过，提锋圆转，形如折钗骨，显其浑圆厚重，钩画出锋很小，含蓄凝重。 缩留有度。王宠小楷缩短笔画留出空间。王澍《论书剩语》云：“作蝇头细书，须令笔势纡余跌宕，有寻丈之势及佳。”王宠小楷，以腕运笔，笔画清晰，笔笔送到，笔断而意连，笔曲而势直，笔虽短而意却长。为突出疏朗空灵意趣，不使笔画搭接封满，故将能封口的笔画缩短，不予搭接，留出空间。如撇画尽量缩短，短横短竖缩为点，提画缩为小点等。5 z$ D; y. }/ K 笔画纵逸。小楷字小，画虽短促，当尽展其笔势，点画舒展，结构自然开朗。张长史云：“小字展令大，尽笔势之为也。”王宠小楷笔画伸缩得当，该放就放。捺画、长横、戈钩等长画尽情放纵，而且向右上方和右下方取势，造险飘逸。能伸的笔画尽量放开，更加体现其宽绰飘扬。6 R# s+ W: g: m! U8 I! m7 p 富于变化。王宠小楷笔画变化多端。蒋骥《续书法论》云：“乃于字势之长短、大小，又因其自然，则直与天地为消息，万物为情状，错综变化，意趣无穷。”王宠小楷用笔大小错落，长短参差，姿态跌宕，奇正相合。小楷用笔贵于变化，千划雷同，便不是书，变化之道，在于点画富有异趣。一字之内，相同笔画有长短、角度变化，避免平行，整齐划一。 王宠小楷继承了钟繇、王羲之的笔法，又有自己的特点，笔画古朴典雅，笔意外拓，笔致翩翩，富于变化，显示了书家的艺术创造才能。        四、王宠小楷的结字特征7 G" {, |6 O6 b# `# y7 ` 王宠的小楷结字也体现了“钟王”风貌，又融虞世南等风格，结字疏朗，纵向取势，萧散自然，神韵超逸。% o2 a* T: C7 Q& C& K- I3 [, B. e 结字疏朗。结字疏朗是小楷结字的共同特征。王宠的结字就更为突出。苏轼《论书》云：“世之所贵，必贵其难，真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。文徵明《停云馆帖》云：“小字贵开阔，字内间架宜明整，一如大字体段，诸美皆具也。”楷书中大字贵结密，小字贵宽绰，能宽绰则字清晰，给人以一种小中见大艺术感受。王宠小楷最得疏朗之法。方框结构中的横画竖画常以点代之，使其不与两直或两横相粘接。非交叉的笔画尽量不搭接，或采取尖接法相连。点画舒展，笔势开拓，外紧内松，萧散疏朗，游刃有余。如“平、翁、舳、槊”等。 笔势外展。王宠小楷很多笔画都向外拱出。为取得字势外展的效果，突出了主要笔画，向上下左右伸展。“妇”字向上展，“与”字向左伸，“酒、霄、裳”向右上展，“赋、之、过”向右下展。从字的外开看，更多的字是向右下伸展，如“变、落、饮”等。 伸缩得体。为结字布白的需要，笔画的伸缩和部件的大小反差较大，对比强烈，但又结成统一的整体。如“故、苍、又、稀”等。: i, X0 X. }4 H8 i& B, a9 E 字型多变。王宠小楷字形多变，有长有扁，有正有斜，但其总的趋势是左下收敛，右下舒展，字势多向左侧，造成险势。这种右下角稍重的习惯自钟至唐人写经，皆有此特点。但王宠改变了以往横扁格式为修长之格，显得超脱不俗。如“秀、美、霏、环、间、洁”等。6 H% ]" X! L: F 间架脱离。王宠小楷书最惹眼的特点是笔画之间的结构脱落，字的间架之间相脱离，空间侵入字内，呈现疏淡，空灵。许多笔画只写出一半，好象没有写到位，笔画之间不相搭接，似连非连，若即若离，笔短意长，疏朗揖让。似乎笔画与字体都正在萌生，或者将入云烟迷离的空间中去。        五、王宠小楷的章法; U3 n5 H8 o! b8 i9 W3 c& N 小楷章法和笔法有关系。一般笔致纤细的不宜行距宽，笔致厚重的不宜行距密。因为笔致既已纤细，行距再宽，通篇看来就显得苍白；而笔致厚重的如行距过密，就会显得黑压压一片，透不过气而有压抑感。因王宠小楷用笔古朴浑厚，故其章法字距行距宽舒，给人以开阔深远的艺术感受。郭尚先《论书》云：“晋人小楷，最须玩其分行布白处，唐风虽欧、褚大家，似为乌丝阑所窘，东山帖（王羲之书）便肃远有致。”小楷章法布白有三种：一是纵有行横有列，二是纵有行横无列，三是纵横无行列。三者之中，以纵横无行列为高。这种章法，大小相间，奇正相倚，疏密相协，笔意顾盼，气息流注，一片天机。如王献之《洛神赋十三行》为章法第一。观其布白，密而不嫌迫塞，疏不嫌空松，穿插争让，如繁星丽天。若有乌丝阑所限，也要参差穿插，避免齐整均匀。 王宠小楷，他追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”“拙中见雅”，结字疏朗，笔意外拓，婉约疏秀，富有萧散自然的风韵，显示出书法大家的风度。在明人小楷当中应在文、祝之上，因其英年早逝，故其风格未致臻善，不然成就会更高。他的法帖流传较少。但从现存法帖中可以感受到其独特的艺术魅力给人带来的美的享受，同时对后世书法艺术发展产生了积极的影响。 Z- g' y( A& w2 Q2 z& k: V* `

历代名人、书画评论家对明王宠及其书法的评价：
   1、明书论家，收藏家王世贞在《吴中往哲像赞》中称其：“书始摹永兴、大令，晚节稍稍出已意，以拙取巧、婉丽遒逸，为时所趋，几夺京兆价。”“王宠书法，小楷与行草俱佳。其小楷，婉丽遒逸中秀发天成，其风格独特而清雅，与祝枝山相比，犹有过之而无不及。”0 Y5 O* m$ b9 F* n+ @
      2、乾隆皇帝跋：“明王宠行楷全法右军，此卷尤极熟之候。晴窗载展，犹睹瓣香。予向爱归阁贴，愧未津逮也”。
    3、清高宗弘历在王宠《临贴册》（分为上下两册）中，分别于两册前大字书引首，并签题云为——神品，可谓评价之高。
   4、黎惟敬跋：“晋人真迹，世所罕见。所传者，仿书耳。诸体混淆，若出一手，不辩其为谁也。近世人王宠氏独能追大令，萧散俊逸，复出流辈，虽不见晋人书，知其为绝艺也”！& Q* ?  X5 V9 n" r9 f* i  z
      5、明何良俊《四友斋丛说》曾言：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，谦之人品高旷，故神韵超逸，迥出诸人之上。
   6、王世贞在《行草诗卷》作题跋中称：“纵笔满卷为赠虽结法小疏，而天骨烂然，姿态横出，有威风千仞之势。”王世贞曾比较文征明和王宠书后认为：“文以法胜，王以韵胜，不可以优劣等也”。
  7、文征明为王宠撰写墓志中称颂他，“君高朗明洁，砥节而履方，一切时世声利之事，有所不屑。其志之所存，必有出于言语文字之者。”
  8、唐景风跋：“明兴、弘正而下，书法莫盛于吴。然求其能人晋人格辙，则王宠一人已矣。是卷遒劲疏爽，翩翩几为大令。而行草“千字文”又希有矣。”
   9、清顾复《平生壮观》中言：“王宠字沉着雄伟，多力丰筋。得气得势，非公而谁？故明之中叶书家，祝、王并称、有以也。”( ?8 ^1 e* s, Y& V; m, m! N, l
      10、邢侗云言：“王宠书元自献之出，疏拓秀媚，亭亭天拔，即祝奇倔、文之和雅，尚难议雁行，天矧余子乎？”! I& ?: j1 _. Z# a/ h' I  l# D& g
      11、《中国书法鉴赏大辞典》中称：“王宠的行草书是小楷以外的又一天地，在取法上，既有米芾的神韵，又有孙过庭的点画；其笔致流畅而精警，可与宋元人争上下，笔底有五彩纷陈，丰富多变之妙。与文征明的行书较整规，较平实相比，王宠的行书可谓奕奕有晋人气。”在明季中叶的“吴门三子”中如果说文征明清新秀雅，胜之以“理”，祝希哲狂放恣肆，胜之以“意”，那么，王雅宜则介乎二者之间，古拙秀美，而胜之以“韵”。/ Z- g' y( A& w2 Q2 z& k: V* `
本文借鉴引用资料:
1、《如何写小楷》，于魁荣编著，中国书店出版社
2、《书法专业系列教程—楷书教程》，卢中南著，华文出版社7 E5 g. J7 R# _1 F$ }9 \; R( [6 |
3、《中国名碑珍帖习赏》，欧阳中石、张荣、启名编著，未来出版社
4、中国书画函授大学《楷书浅鉴》，欧阳中石、张荣、启名编著，高等教育出版社
5、中国书画函授大学《书法辅导》，欧阳中石、张荣、启名编著，高等教育出版社
6、《书法艺术》，中国书法杂志社编，中央广播电视大学出版社! Z( o: L/ T0 j
7、《中国书学技法评注》，刘晓晴编著，上海书画出版社/ c/ j% l. W# }% p% H3 k# Y

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兴安盟编办    刘贵森+ ]3 O. J4 U' t; H  R
2010年3月8日$ N/ g$ o) H: h" ^8 e% n- y