书法的古法用笔

书法中的古法用笔

 

有关笔法问题
    这个问题其实所有书家都说不清楚，但又非常重要！书法的“法”字，有很多外延，字法啊，章法啊，每一个都非常重要，但我认为，笔法更是重中之重，为何？因为笔法关系到您的作品是不是看第一眼还不错，但第二眼就没法看了，没有了玩味的空间,索然无趣了！各位，为了让观者多看您的作品两眼，也得对笔法多下功夫。呵呵
    古人在描述笔法的时候，都是“意向型”的，什么“横如列阵排云”啊，“点如高峰坠石”啊…… 这些描述，没十年八年是搞不清楚的，而且还必须有很深的悟性，否则就是玄而又玄。我觉得，咱们普通的书友一开始没必要死抠这些，掌握一些最基本的方法，先写起来，到达了一定程度以后，再慢慢体会老祖宗的那些经典书论才会有所得，否则，这些“拗口”的东西一定会把你的书法兴趣毁灭得荡然无存！
    我个人认为，做好五个动作，就可以初步达到笔法的效用。哪五个动作？非常简单：点、横、竖、撇、捺。简单吧，谁都会写，可是又非常难，如果把这五个笔画写好了，就基本上可以称为书法家了。绝大部分的书友，一辈子也写不好这五个简单笔画！

如何才能写好完整的字，而不是一些点画的拼凑呢？

只有不强调字形，才能写好完整的字，否则就变成了一堆点画的僵硬拼凑。虽说道理如此，但具体怎样才能做到，还是有具体的技巧辅助才能完成。积点画而成字的

第一步是：将点画理解为动作而不是形态。所谓点如高峰坠石，并非将点写成欹侧之状，而是说写点的动作运行迅速而结束果断。这种理解已经比较细微，我们只需把握基本的动作原理就可以。书法点画由两个基本动作衍生开来：横与竖，另外加上横竖的交叉。因此，基本动作练习是每次书写之前都要进行的，这是个永无止境的练习。

第二步是：把字拆解为一堆动作。这个拆解有点费脑筋，并不是每个字都容易拆解的。一般来说拆解动作从行书做起比较方便，而正书的动作太隐晦，草书的动作太简略，都不适合初学。请注意，各种书体都有自己的正书草书，如篆书有篆书的正书，隶书有隶书的草书一样。拆解动作的正确与否，要通过书写来验证，写得不顺往往是猜错了。当然，也可能是基本动作不熟练，那重新回到第一步练习基本动作。

第三步，再把拆解开的动作组建组装起来。组装的过程要顺利，前提是拆解的合理。另外一个是，要多写，而且是脱离开原帖书写。我们书写也要通过盲写来测试组装动作是否熟练。当然了，在初期组装的时候我们会遗漏很多部件，也就是说很多原作的细节会丢失。这没有关系.

最后说一下组装要点：手腕的位置要保持相对固定，不要轻易移动胳膊，否则这个字就不容易齐整。因为当我们的腕部投射点相对于纸面固定的时候，我们写字的动作就像卷心菜一样是围绕一个圆心的各种弧线。而如果手腕在写单字的时候位移，这个字就有了多个圆心，那它自然就不能齐整了。如果能得到“整”，那么这个字基本就立住了，也就是说这个字的结字问题基本解决。哪怕它写出来是歪歪斜斜，依然给人以视觉上的稳定感。相反，如果拼凑点画而成字，即便是具有几何意义上的平稳，却不能带给人相应的稳定感受。

观汉简、帛书墨迹，知何为“古法”，何为绞转法，《尹湾汉简.神鸟传》、《遂内中驹死》等皆如是。其运笔使转为多，加以铺毫则成《马王堆帛书.老子》书写状。而此法则是从篆书发展而来。
      观逸少帖，《姨母帖》、《初月帖》、《寒切帖》、《快雪时晴帖》的用笔“古法”较为明显，其他帖《丧乱帖》、《平安三帖》、《远宦帖》、《孔侍中帖》、《十七帖》等用笔因点画直线牵扯方折较多，加以下按铺毫则成典型的“今法”（且命此名），唐时用笔法亦多由此法来。而《二谢帖》、《得示帖》、《频有哀祸帖》、《行穰帖》则介乎其间，既有“古法”，也有“今法”。
  “古法”多呈圆厚淳古之状，“今法”多呈方峻、劲健之态；“古法”用笔舒缓优游，使转多，“今法”用笔急速痛快，方折多。
   由“古法”至“今法”，只因书体演进变化，而使书写方式不同所至也。