|
诗钟的要点 1、句式单一： 诗钟一般限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。 2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。 3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种： 平起：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平 仄起：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平 格律虽然要求严格，个别地方也可变通，主要指第1、3字的位置：第1字不须论,第三第五字则必论，若不犯孤平第3字亦可不论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，所以诗钟的格律为： 通平通仄平平仄 通仄平平仄仄平 通仄通平平仄仄 通平通仄仄平平 注：“通”为可平可仄的意思。 尽管有“诗钟不允许拗救”的说法，但是当代有不少人（包括一些诗钟名家）使用拗句，并有佳作。关于拗句的格律，在此不做论述，有兴趣的联友可在网络上搜寻。 4、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳构。 5、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧。 6、立意新奇： 诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。张西厢《闲语诗钟》云：“诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之「哑钟」，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。”例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。 7、对法讲究： 诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。 8、用典均衡：如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。 9、钟句避用叠字，盖仅仅十四字之小品，一字千金，不宜浪费半字，若以钟眼而叠字，则更不可，如“元旦”四唱，倘用元元、旦旦之叠字，则为三唱乎，抑为四唱乎。 分咏事物之造句，常因两事物之相距过远，而难于落笔者，于此时须先觅对字，再就对字而构思，例如分咏“汉光武、燕”。先觅赤帻、紫襟等之对字，分咏“牧童、蛇”先觅骑牛、吞象等之对字，则自易落笔矣，惟追求对像，须下工夫，务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙，不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。 ************************************ 有联友针对上面第七条问到：“诗联中流水对应属上乘吧， 为什么切忌流水对法呢？
通八州老师回答道： 流水对不求形式上的严格工整，而注重句意的情感思绪，结构的因果关系。出句与对句上下相接，前后连贯，无法分割，有时更出现合掌对。例如：宋之问《初到黄梅》诗「马上逢寒食，途中属暮春」纪晓岚《瀛奎律髓刊误》中批评说：「途中、马上；暮春、寒食，未免合掌。」 一般的对句纯就意思而言，是并行的两件事物。上下句调换是没影响的，上下句没有必然的因果关系或是时序，倒过来讲只是平仄不合而已，文意来讲没有影响。而流水对是指上下两句如同水流般顺流而下，先后次序，不能前后颠倒，如「欲穷千里目，更上一层楼。」如果倒过来讲就语序错乱了。 杜甫《闻官军收河南河北》诗尾联「即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。」下句描述紧接上句行程，即为流水对。 白居易的「野火烧不尽，春风吹又生」是动态的摹写，对仗浑然天成。「野火」对「春风」十分工整有致；「烧不尽」对「吹又生」乃是一气呵成。上下句句意相连贯，气势流畅，在诗格中也是「流水对」。此联对仗工整而流畅，充分的发挥了流水对的优点。 诗联，以自然为佳，，求工太过便有刻意雕琢之感，有失自然之妙。流水对往往 (或极多)两句同一意思，即所谓的「合掌」之病。诗钟与对联则更为严格，在数目、颜色、方位、人名、地名等专有名词则必须成对，合掌是大忌，声律更是不得马虎。如运用典故或成语，则其中字面、型态亦须工整稳当。更甚者还考虑边旁、部首、双声、迭韵也得工对。 毕竟诗钟是诗社内的诗友互评，来决出钟首，任何瑕疵都在讨论之列，所以很多在律诗允许的手法，在钟都被严格规限，有近乎吹毛求疵的感觉。我说的评钟难就在于此，太宽不合钟的要求，太紧更易引起争辩也。 |
|
|
