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清初四僧 石涛作品欣赏 （十八） 
松梅图 立轴 水墨纸本 丙辰（1676年）作 （134.4万元，2009年11月中国嘉德）
题识：江村磊落相知少，老干苍虬雪未消。玉萼将开春乍晓，一生风韵见清标。丙辰写寄扆凝先生老道翁正。清湘石涛济。钤印：济山僧、清湘石涛
石涛此图，以极生纸作，故淋漓排奡，有一挥而就的酣畅之感。因恰当运用了晕化，故墨气润泽而极尽变化，是情韵兼长的作品。丙辰为康熙十五年，石涛三十五岁，正是中年力学，画名昭著的时候。此石涛《松梅图》曾经张大千、徐伯郊收藏。
猫菊图 立轴纸本 
鹤寿千春 立轴 设色纸本
款识：流精城阙阿母家，千树万树恒春花。蜂鬚蝶翅不能到，人间遥指疑红霞。瑶花艳体光盈座，六铢紫帔醍醐涴。五岳图中烟雾深，七真会里乾坤大。古今谁是糟邱客，前有刘伶后李白。岂知三万六千觞，酿取天泉作液。君不见昆崙万仞金芙蓉，海天一色青濛濛。泰皇汉武脚可到，楼船甲帐生寒风。又不见，武陵鸡犬非人世，流水桃花风土异。渔父重寻旧路迷，至今但有仙源记。由来业慧当生天，寸田尺宅堪求仙，翠波满酌驻光景。半醒半醉蓬莱眠。清湘大涤子。钤印：情湘老人、赞之十世孙阿长
《鹤寿千春图》是一件汇集诗、书、画三绝的上乘佳作。康熙四十六年，石涛在一则题画跋语中提到，他曾经在京邸见过某世子宝藏的宋人绢本《八鹤图》，是珍之如拱璧的希世之物。这些鹤们飞鸣啄食时的情景，描写的非常逼真。《鹤寿千春图》，简洁、奇特的构图，除了一鹤一桃之外，不置任何衬景，既鲜明的突出了主题，又集中的冲击了观看者的视觉。大笔一挥而就，不多渲染，痛快淋漓，这正是石涛的独特风格！再看这鹤与桃，一大一小、一上一下、一俯一仰、一动一静，形成了强烈的对比，丹顶鹤微展双翅，俯身低头，二眸凝视着下方的蟠桃，而这枚连枝带叶的桃子也似有灵通，仰面努嘴，甚至伸出双臂样的枝槎，在打招呼，如长幼之关怀，似亲人之抚爱，像友朋之倾谈，意趣盎然。画的上方，洋洋洒洒，一篇长诗，占去了三分之一的空间，在石涛数以百计的诗作当中，众体皆备，但尤擅古体歌行。这里题的诗就是一首“七古”。共有二十四句，以七字为主，中有“君不见”和“又不见”插入。用韵宽泛不拘。平、去、入随句灵活运用，自然和谐，如歌如述，声情并茂。画意未尽，由诗阐发，而读诗之时，又不能不注意到迎头盖脸的题字书法了。从视觉效果上看，它的份量当与图画平分秋色，这就是石涛书法的魅力！众所周知，他的书法出入汉魏，尤其倾慕元季高士倪云林的遒媚古劲的风致，然而由于他的性格和艺术主张的原因，便又参照了徐文长的放浪恣肆的态势，形成了自己独特的精神面貌。疏疏密密的行间，大大小小的字体，深深浅浅的笔墨，跌跌宕宕的神态，长长短短的句式，与全图构成了一个浑融、灵动，意趣横生的统一体。总之，只有此画、此字、此诗，才能称为石涛、才能称为“三绝”！
秋鹰图 立轴 设色纸本 1702年作 款识：海天一奋下层层，二月潜藏八月凭，莫说乱巢无处觅，听他灵鹊报孤棱。（壬午）石涛。 钤印：大涤子、方外逍遥、耕心草堂、口得河清、乡年苦瓜、我何济之有、于今为庶为清门 
写意花卉 立轴
题识：丹笔点秋墨写竹，无端一幅成二幅。墨宽纸短兴偏饶，烂醉霞天堪捧腹。午秋雨，余墨戏确书此。石道人。钤印：老涛
墨 竹 立轴 
花 卉 立轴 
岁寒三友 立轴
款识：①高岩自虚旷，幽竹亦蒙生。苔石寒依玉，风泉夜奏笙。治冠轻可着，调鼎味因名。好见青鸾尾，疏疏扫月明。翠壁连丹壑，梅花向草堂。琴书深乐岁，糜鹿自成行。迭涧流杯滑，飞云入尘香。我今随笔砚，挥洒兴偏长。丁卯首春作，清湘石涛。②翠竹如云江水春，依梅就升结庐频。岩头迸笋从侵径，雨后垂阴欲覆邻。映叶幽禽还自语，傍人野鹤亦能驯。应知静者忘声色，惟拂清风净绿尘。粤山僧原济再笔，题于一枝阁下。③数点临风，飘渺几枝，映水清奇，任人笑我，痴愚似得，竹梅足矣。小乘客复题一过。钤印：涛、不从门人、石涛、老涛、头白依然不识字、清湘涛、梦董生、丁老人、小乘客
竹石图 镜心 水墨纸本
款识：清音兰惹澄江头，门临曲岸清波柔。流声千丈绕龙湫，凄风楚雨情何求。云升树杪如轻雪，鸟下新篁似滑油。三万个，一千畴，月沉倒影墙东收。偶来把盏席其下，主人为我开层楼。麻姑指东顾，敬亭出西徂。一顷要一斗，醉墨凌沧州。思李白，忆锺繇，共成三绝谁同流，清音阁上常相酬。余旧居宣城洪江之下，有清音阁，阁多竹树，余往来于此地，快极即题壁而去，今因写竹之时，霏霏小雨，忽忆画此。清湘石涛。钤印：瞎尊者、老涛、不可一日无此君、我法
水墨竹石图，淋漓恣肆，劲枝浓墨，而左以行书长题，跌宕高古，当为石涛精作。题中所谓清音阁在安徽宣城，石涛与施愚山、梅渊公唱和之所在。从此作之书风画格而论，当系石涛晚年之笔。墨竹，历代文人墨客喜而爱之，或工笔双钩或纵情涂抹，皆以竹为人格之象征。写竹以北宋文与可为鼻祖，至元赵子昂、柯舟丘、吴仲圭、顾定之等辈无不各擅其妙，尽极墨君之风采，至明王孟端、夏仲昭也能规模宋元，自有气格。但墨竹风韵，个性气象鲜有突破。而至清初石涛，墨竹艺术风骨突变，气象灿然，其泼墨写意而抒胸中块垒，开墨竹艺术写意风格之新风，其影响深远，至扬州八怪之板桥、晴江皆受其左右。石涛此幅墨竹的纵情恣肆有别于他的山水画之惨淡经营，在其写实基础上的浓墨重笔，方见其用情笔墨之中，放胆笔墨之外的境界。此幅左之题诗书法也石涛自家面目。石涛善书，六法精工，有颜、米之根基又另张异帜，风范自立。此题诗行书洒脱精劲，一气呵成，也可见其不落前人窠臼。纵观此幅笔势洒脱奇伟，墨法膄润丰满，题字书法潇洒恣肆，气势流畅，洋洋大篇系之于左，相得益彰，合之可称“双美” （未完 待续）
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