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一、诗的结构---转句
律诗之转折在第三联，又称颈联。为何以「颈联」名之？盖欲俯仰上下，照顾前后也。在绝诗则为第三句。这个是原文.
颈，也就是脖子，有承上启下之作用，有首尾相连之功用，所以，转句也就具有这样的功能。
1、要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。古来许多名句、名联，其实都是第三句或第三联，也就是诗的转句。往往一首诗的“诗眼”，就在转句中。
2、转句的重要性很明显，“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，有读完全诗的强烈欲望。
3、不能与起句、承句相并列，必须与前面有区别。同时，还必须势均力敌，不能笔力转弱。
4、要要求出新，眼界要宽，不能局限于前面的句子。但凡事都有度，也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云，所以还必须照应，还应该为结句——合，作铺垫，又不能直接抢了结句的风头。
以上是对“转句”的说明和要求。
转句有好多种技巧和方法 。
（一）进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。
例子；
刘方平 月夜
更深月色半人家，
北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，
虫声新透绿窗纱。
作者于起、承二句正写题面。转句即从月夜进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。进一层转法，是对前面诗句的直接发展，所言之物没有变，只是深度加强了，更推进了一层。递进式的转，是最简单的转句。它不要求变思路、变视野，只是挖掘深度，也是最常见的转折方法。
（二）退一步转法——所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。
开车的人要掉头的时候，往往需要倒车，倒车的目的，还是为了前进。后退一步天地宽，退一步转法，是为了更好的表现主题，给自己留出更大的创作空间。
杜牧的诗：
折戟沉沙铁未销，
试将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
已经知道这个折戟的来历了，但如果没有东风会怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。
退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。
（三）反转法——反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。
刘禹锡 竹枝词：
瞿塘嘈嘈十二滩，
此中道路古来难。
长恨人心不如水，
等闲平地起波澜。
前两句极写瞿塘水路之难，转句却说人心还不如水呢。水还不算难，反转前两句之意，更突出人心之叵测。反转法，是彻底体现了转变的作用，是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。它是换了个角度看同一个问题，以达到柳暗花明的效果。
（四）扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。
扩转法更注重于视野的转变和拓展。
长安回望绣成堆，
山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，
无人知是荔枝来。
这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的 ，好多诗都用到了。
应怜屐齿印苍苔，
小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，
一枝红杏出墙来。
前面两句是柴门边的景色，转句就把视角转了，转到了墙头。
转要俏、要妙、要新。
我感觉转句最好的句子就是袁枚的；
爱好由来着笔难，
一诗千改始心安。
阿婆还是初笄女，
头未梳成不许看。
你看看这个转，转的多突然 却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好 比喻在一起。感觉好害羞一样呢 。读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。
二、诗的结构----结句
今天我们来聊聊最后一部分：合。也就是诗的结句。
结句一般是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。
结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。
合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。
风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。“剡溪之棹，自去自回”，这是雪夜访戴的典故，要乘兴而起，尽兴而收，不可以狗尾续貂或画蛇添足。“且须言有尽而意无穷”，这个说的很明白了，我们知道，五绝20字，五律40字，七绝28字，七律56字，都是有数的，所以必须言有尽。在这些有限的范围内描绘大千世界，肯定不全面，就必须留有想象的余地，意必须无穷。不能说文字够了，意思也就刚好表达完了。
原文---一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽。如临水送将归，辞尽意不尽。若夫辞尽意不尽，剡溪归棹是已。辞意俱不尽，温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣。非以长语益之者也。至若辞尽意不尽者，非遗意也，辞中以仿佛可见矣。辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。
“一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽”，辞意俱尽，就要达到完美的结构。拦惊马是很需要力气的，让马嘎然止步，故事也就结束了。
“如临水送将归，辞尽意不尽”，这个就比较婉转了，临水送人，遥遥挥手，如浔阳江头夜送客，一直在送，一直不走。这个就充分说明了结句 必须做到让人有想象的空间；象送人一样，总感觉还没有送够；还需要继续送。
“所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也”，这个是表明诗意还是有余味的，没有全尽。意思就是辞和意的结合，要以辞藏意，以意读辞。
杨载之在【诗法家数】里面说了：「作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也」。这句话把结句的身价抬的高。没有好的结句，就没有成就。是说结句的重要性。
结句其实就像女人出门前的最后打扮，打扮的不够时尚，靓丽，最终吸引的目光就有限，回头率就低。
【说诗晬话】里面说：收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。这个就是说结句的结法。收的效果有两种，收束是紧急刹车。放开一步是张显主题，或宕出远神是把目光放的更加远，或就本位收住 这个是交代诗的本意。
作结，主要还是围绕主题，前面三句或三联已经作了铺垫，结句要总束起来。
碧阑杆外绣帘垂，
猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，
已凉天气未寒时。
我们看前三句，从外到内，从远到近，描绘了一幅画面，这么多的景物来引出后面一句。
从外（壁栏杆）到内（屏风），从远（绣帘）到近（锦褥）这些都是铺垫。
主题就是两个字 已凉；上面说的 就是结句的一个结法，就题而结。
“已凉天气未寒时。”
和题目紧扣。已凉是还不很冷，深秋而已，因为还没有雪、没有红泥小火炉。最后这一句，就像个口袋，把前面三句全装进去了。这个其实是比较直接的结句，所以是就题作结。
律诗无好结句，谓之虎头鼠尾。不怕起的平 就怕结的平！！！
诗学概要里还说：大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。
一句诗能理解成好几个意思。有深意的结句 确实很难。
在看古文里的文章亦不可写至极处，极处即逾应有限度，往往使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。于此结句之重要可知矣。
最后的结句如果太散，恣意扩张，于诗本身是没有好处的。
起，就是立意，营造诗的氛围
承，就是深化，对主题作进一步描写
转，就是扩展，使诗意更加丰富
合，就是收结，使诗有完整的结构和完美的结局。
这个跟流水线作业一样，个各有分工，是有机的整体。
所以呢写诗思路一定要清晰，沿着一条线走，对所写的诗有个完整的交代。
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