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冯小刚改编《我不是潘金莲》是蓄谋已久的。当初刘震云刚写完这部小说，冯小刚就成为了最热衷的读者。那些荒诞的剧情，幽默的对白，确实再次把冯小刚给惊着了。虽然跟刘震云是老搭档了，也对其小说作品如数家珍，知根知底，但《我不是潘金莲》的问世，让冯小刚再次产生新鲜感，搬上银幕的想法也就一直盘桓在脑际。 直到三年之后才真正动工开拍，不是因为担心拍出来观众买不买单，有没有市场，而是因为对剧本的改编太熬人，尽管主刀手是原著者刘震云，但如何用电影镜头去呈现小说里的人物心理，官场形态，以及对人性的诘问，都是需要在精雕细琢下必须完成的工作。 况且，除了剧本故事之外，冯小刚对这次的拍摄技术手法，也提出了一个新的创意，即圆镜头的应用。 这个电影拍摄创新，不是为了创新而创新，而是根据剧本内容关联到镜头语言的形态下想到的方式。已经看过本片的人，应该发现了一个细节，在电影讲述李雪莲含冤受屈，并把离婚到复婚再离婚的一套逻辑关系告知每一个人时，镜头一直是圆形呈现；直到李雪莲将状纸递到北京，画面切至北京城与人民大会堂时，冯小刚的镜头骤然由圆变方，切回有楞有框的形式。 当镜头再给到十年后在家思索要不要再告状的李雪莲时，圆形镜头又被换了回来；当李雪莲等人又来到北京时，镜头也再次换成方形。由此可以断定，冯小刚在使用圆与方两种镜头的依据，跟故事发展背景直接相关。 圆镜头，呈现的都是李雪莲与自己周旋，与前夫、法院院长、县长、市长等人周旋，状告或不告，李雪莲的委屈都是在那里，潘金莲的骂名也流传在那里，李雪莲讨的只是一个明明白白、清清楚楚，有一说一的说法。 而现实却恰好与她的意愿背道而驰，圆滑的前夫不但不道出离婚真因，反倒把“潘金莲”的屎盆子扣在了李雪莲头上；圆滑的法院院长对李雪莲的事推诿推责，只忙着陪同老领导吃喝玩笑；圆滑的县长对李雪莲的事避而不管，只想着取悦上级派下来的信访；圆滑的市长对李雪莲不屑一顾，只顾忙着应付省长莅临的行程。 转了一圈的李雪莲，又回到了起点，就像她自己对牛所说，告来告去，到是把我自己给关进去了。洞悉这些，或许我们就能明白冯小刚选用圆镜头拍摄的良苦用心了。这里的人物是圆滑的，这里的官场是圆滑的，这里的处事也是圆滑的。 方镜头，则是用来呈现李雪莲步入中国最高的政权聚集地——北京，每一处都散发着威严肃穆的气息。尤其是在人大代表会议上，李雪莲一状见效，触动了国家首长对地方官员“不作为也是一种腐败”的痛恨。 其实，这也牵涉到了中国官场与政治方面的话题，冯小刚不仅没有避而不谈或者避重就轻，反而光明正大地该揭露就揭露，该讽刺就讽刺，将那些匿藏于面子底下的“官场现形记”用电影艺术公之于众。 或许跟冯小刚的年龄与阅历有关，表面或简单的儿女情爱喜剧，已经满足不了他的执导欲望。记得两年前的《私人定制》中的第一篇故事，冯小刚就直指官场贪污腐败，让范伟假模假式地过把官瘾，又一本正经地嘲讽当代官场的阴暗弊病。据说当时还因此篇故事太敏感，曾一度被广电局毙掉而无法上映，可见冯小刚的对讥讽类喜剧电影的胆识一斑。 两年后的今天，《我不是潘金莲》虽然穿着“农妇告状离婚”的外衣，但贯穿影片始末的内在主线，却是对中国官场官员的淋漓揭示。上至中央领导，一省之长，下至地方大小官员，无不在冯小刚的电影镜头下原形毕露。虽然这是一种经过艺术处理的鞭挞，却反而更值得观影者咀嚼回味。 此外，冯小刚对本片的旁白献声，我认为是他执导所有作品里最有画面感的一次。或许跟他去年演绎了老炮儿六爷令人印象深刻有关，也或许跟他自带一种冷眼旁观却富有磁性的京片儿话有关。 不管如何，这部电影在朋友圈、微博上赢得了“有口皆碑”的好评，显然冯小刚的“荒诞形式+人性拷问+幽默台词”的电影搭配套餐，符合甚至提升了观众的口味。 《我不是潘金莲》让观影者笑着笑着就陷入了思索，就像结尾时范伟对李雪莲抛出的那句笑料：别在一棵树上吊死，换棵树，耽误不了你多大工夫。 ● ● ● 周 愔 |
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