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除了建筑,他竟然还设计家具、服饰、首饰、影像……?

 rong_nirvana 2017-02-13



“如果把建筑浓缩成一些最基本的问题——材料、工艺、结构、空间、使用——这些问题可以带来其他各门类的设计。”


这些曲木家具,全部出自知名建筑师张永和的设计。虽早有与诸如Alessi之类的大品牌合作的产品设计经验,但论起正儿八经的家具设计,张永和还是头一回。

 
张永和:美国注册建筑师、美国建筑师协会会员,1993年在美国与鲁力佳创立“非常建筑”事务所,任主持建筑师,现任同济大学、美国麻省理工学院(MIT)教授。自2011年起担任普利兹克建筑奖评选委员会评委。www.fcjz.com

 


张永和和曲美家居合作设计的曲木家具展出psD空间的开幕展“建筑之名:非常建筑泛设计展”。

 

张永和:“我喜欢现代家具,而现代家具有两个非常重要的东西,一个是曲木,一个是钢管。”

 

所谓曲木,并非自然生长的木材,而是一种起源于蒸汽时代的处理木材的手法。设计师利用木薄片容易顺纹弯曲的特性,加热软化待处理的家具部件,将木材纵向压缩,使其细胞壁折叠变形,彻底改变原有木材的纤维特性。设计师便得以自由弯曲木材,塑造出优雅有力,带有禅意的家具。


蒸汽时代伊始,米切尔·托勒(Michael Thonet)就开始进行曲木家具实验,而大名鼎鼎的Thonet 14号也就在1859年由Thonet公司推出,由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫圈组成,体型轻盈,经久耐用。这款曾被毕加索和卓别林坐过的“椅子中的椅子”风靡至今。



众所周知的伊姆斯曲木休闲椅子(Eames Molded Plywood Lounge Chair)则是伊姆斯夫妇(Charles and Ray Eames1946年的作品。曾被美国时代杂志评为20世纪最佳设计之一。



受Charles & Ray Eames影响,日本设计师柳宗里Sori Yanagi在1954推出了造型优雅细致的蝴蝶椅(Butterfly Stool),隐隐含着一丝包豪斯与柯比意的意趣。


 
此次张永和和曲美家居品牌合作设计推出的曲木系列家具,让设计师对于胶合木这种材料的理解和设想通过专业工艺得以实现。同样是曲木家具设计,张永和的着重点并不在曲木优雅的线条上,而是如何重新将曲木的柔韧性纳入使用者的体感中。“这一系列家具我自己都先坐过,它展现的弹性不会给人突然下坠的恐慌,而应该是放松和舒适。”



在应对如何确定家具的节点的难题上,身为建筑师的张永和干脆另辟蹊径,以材料和结构形式为设计的出发点,将一整块胶合木通过数次热压工艺成型,同时也解决了节点的问题,用他的话来总结,就是“扬长避短”。


除了曲木家具,张永和的最新作品是为上海当代艺术博物馆(PSA)建筑的一侧界面动了个“整形手术”——以中国传统的沿街店铺为概念,用一个“望远镜”式及4个两端通透的金属盒将内外空间连通,创造出一个全新的设计生活体验空间psD(power station of Design)

 

作为一个融工作坊、展览、商店、咖啡于一体的生产性空间,张永和试图通过教育和消费的形式,打破当代文化机构的封闭模式。“希望它所勾勒的城市街道的写意,能够吸引人们通过这些‘店面’进入psD,然后走向博物馆纵深,”他说,“我们感兴趣的就是怎么样让人进来。”

 


张永和与他的非常建筑,也成为这个空间开幕展“建筑之名:非常建筑泛设计展”的主角,除了13个建筑作品模型,更涵盖了家具、产品、服装、首饰、影像、出版物等多个门类,探讨着由建筑学的思想方法所衍生出的泛设计可能,展期至5月29日。


非常建筑旗下的服装品牌1/2,从材料、剪裁的视角关注穿着的功能、表现及文化属性,将服装看作是穿在身上的建筑。



在psD的开幕展现场,设计品零售区域。

 

用张永和的话来说:“如果把建筑浓缩成一些最基本的问题——材料、工艺、结构、空间、使用——这些问题可以带来其他各门类的设计。”“建筑之名”的展览就像他设计思维的实体映射,让建筑的尺度依据人的使用变换,化为穿在身上的服装、佩戴着的首饰,以及承托身体的座椅……所有的尺度都可以理解为如何由内而外地理解一个人所需的空间

 

然而跨界设计的他却认为自己兴趣特别窄,“我就是生活在我自己喜欢的电影小说里”。随后,他又补充道:“兴趣也好,职业也好,说宽也宽,窄也窄。我很抵制把职业的分工定义得很细,建筑师和室内设计师还要分成两个职业。我觉得对人性来说,实际上是非常压迫的。”

 


展览“建筑之名”便是致敬了意大利作家安伯托·艾柯的小说《玫瑰之名》——张永和喜爱的小说。拍照时,他想了想,模仿了他最爱的导演希区柯克的硬照。




张永和的部分建筑设计


垂直玻璃宅(1991年,2013


▲ 如今位于上海西岸的“垂直玻璃宅”源自于张永和于1991年获日本《新建筑》杂志举办的国际住宅设计竞赛佳作奖作品。21年后,西岸2013建筑与当代艺术双年展将这个获奖方案建造出来,作为一件建筑展品参展,同时也作为招待所,提供给来访的艺术家、建筑师使用。垂直玻璃宅探讨了建筑垂直相度上的透明性。封闭的墙体,透明的楼板和屋顶,创造出个人与天地的静思空间。而在视觉上,垂直透明性使现代住宅中所需的设备、管线、和家具,包括楼梯,叠加成一个可见的家居系统。


二分宅(或称山水间)(2002



▲ 位于北京,建筑依山就势,一分为二拥抱山谷,模糊了建筑和自然之间的界限,形成了山水之间的院宅—山水四合院。在山地住宅区的建设中将可能被“复制”若干次,因此两翼的角度并非固定,可随着不同的山地地形而调整。


北京席殊书屋(1996


▲ 原址为办公建筑南北贯通的过道。设计将“交通”与“书店”重叠在一起,设计出自行车与书架拼贴杂交而成,可原地转动的“书车”。书车带来的空间灵活性模糊了空间狭小的局限。该书屋已于2000年被拆除。


韩国三湖出版社 (2006


位于韩国坡州,文化、办公、商业和住宅空间分别坐落于建筑地面层的东南西北四面。二层建筑的转向在为办公室和住宅提供南向日照的同时,与底层的两个建筑共同形成开放的中心空间。


上海世博会上海企业联合馆(2010



为上海世博会设计的上海企业联合馆是一个自由、流动的空间,它不只是由墙围合界定形成的,而更是由密集的技术网络立方体包裹而成。在这个立方体中,LED塑料管与喷雾系统可以依照电脑程序的控制,不断改变建筑的外观。


桥馆(十年大事记馆)(2012


▲ 馆址位于四川安仁建川博物馆聚落中,用于展示樊建川先生所藏文化大革命时期文物的陈列馆。因基地横跨河流,该建筑同时是一座步行桥,从而得名:桥馆。

 

 

张永和肖像摄影 | 关里    造型 | 王悦    

采访、编辑 | Yuting    助理 | 陈励敏

部分图片提供 | psD、非常建筑、曲美家居


 

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