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中华书局编辑部主编了一套《诗词中国》普及读物，共四小册，便于携带。其中有一册《怎样用韵》，按照：
赵京战《中华新韵（十四韵）常用字简表（诗词曲通用）》、 王力《诗韵举要（依据平水韵为准编的）》、 张珍怀《词韵简编（依据词林正韵为准编的）》 的次序收入了以上三种用韵。 宗旨就在于：当代格律诗必须坚持既要继承、又要发展的方针，在声韵上的主张是“倡今知古，双规并举”，而且认定编发了新声韵表，是历史性贡献。这是五年前就这么号召的了。 所以，如果提到入声字，当然以后我们的后辈不可能在写格律诗的时候还会用它们。从研究文化遗产的角度，会有专业人员去搞清楚吧。至于学过汉语拼音的人，当然喜欢新韵，日常工作、生活中都在用；而且我们面对新时代的人，我们的作品是给今人看、请他们诵读的，为了实用，也要用新韵。为什么要倒退回去熟悉那一千字左右的入声字？（其实新韵没有抛弃它们，已经大致都编入了新韵的【阴平、阳平、上声、去声】里去了） 我在看任何问题时，敬佩精准的理论升华，但是随后就会马上想到实际操作时的可行性。新的指导原则早就出炉了，至今还没有全面推行中华新韵，有操作上的困难吧： 写古诗词，一般来说，是年龄偏高的人群。 他们当初学习的时候，接触的当然是旧韵，而且坚持了那么多年，已经相当熟练顺手。这一部分资深诗人，我个人认为，他们不愿放弃这个用得很顺手的工具：所谓入声字，就是写作时一定当仄声字来用，就得了。若是背不出，有韵书可查呀，老先生老淑女们也不可能都背出来，不过是用的次数多了，就熟悉一点而已。所以，他们没有觉得有什么麻烦，那么他们就一直坚持用旧韵。 我们撇开轻视新韵的看法不谈，只从操作上看，许多老诗人完全不会汉语拼音、对新韵一无所知，现在再开始学习吗？想想，没有可行性。在创作时不准用旧韵吗？起码现在不是时机。 所以眼下才有“双规并举”之说，将来，不用什么文化部、诗词学会之类的出来号召，只有一规：大家自然而然地都用新韵。 我是新手，完全不了解诗词界的争议，就是跟资深诗人们学习，自然是用平水韵啦。一开始也很别扭：“白”，竟然是当仄声用！一问，原来它是“入声字”。我立刻搜寻，原来共有一千多字，不用背，经常翻查就自然熟练了。幸亏教我的资深诗人里多数是知道拼音的，思想也很宽松，告诉我，新韵也可以用。我又立刻去搜寻，才知道原来有两韵之争！火气很大，是因为里面有轻视与被轻视的情绪。我怎么办呢？因为我不想搞理论，我只想学习写作，用什么工具无所谓，所以我是两种韵都用，根据所以写的诗词的用字，采用当时方便省事的用，新韵旧韵无所谓。 若是要拎高到历史前进方向来说，我毫无疑问是支持新韵的！ 若是从眼下操作来看，各有各的难处。在新韵里，遇到现代汉语里的一字多音字会改变含义、个别汉字的“音变”而不改变含义（比如：一、七、八、不）等等情况，要是较真，搞定平仄也很不容易。 具体到论坛来说，也就是和平共处吧。尤其还要鼓励新人，有时在跟回帖、甚至处理帖子时，只能是“一笑而过”。 跟这个帖子，别无他意，是因为很久没看到好好探讨问题的好帖了，也说一说学习写诗词时，游走在两韵之间的感受。 |
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