西方古典建筑梳理

【城市形态和群体布局】：
■　希腊：
几何规则型：希波丹姆的米利都城，城市规划中采用方格网道路系统。
　　　　『一次性规划的几何规则城市模式，满足了迅速和简便的要求。但追求构图美而忽　　　　略地形，桎梏了城市的活力和进一步发展。』

有机型：以卫城为中心形态不规则，善于巧妙利用地形。
　　　　卫城（Acropolis）——布局特色：松散、自由的拓扑结构——总体的不规则与单体的规则并存。
　　　　阿索斯广场：封闭的梯形广场，利用视差。后期卫城取代广场成为城市中心。采用敞廊，用券廊来统一艺术总效果。同时设计与祭祀活动密切相关。

■　罗马：维特鲁威《建筑十书》关于城市选址、选择建筑地段等的内容。　
　　　群体布局组织原则遵循一种普遍的秩序：一个中心，两条轴线，四分领地。代表建筑类型：浴场、帝王广场　　图拉真广场
『罗马人有强烈的使用主义，倾向于改造地形，开敞空间和秩序感，大比例模数手法。』
中世纪：
有机城市：哥特时期法国卡尔卡松城
　　尺度亲切；封闭性强，城墙限定；高密度；街道曲折，富于变化；功能分区；中心感强，城市核心由教堂与市政厅等围绕广场构成，主教堂塔楼成为视觉中心
『１以教堂为中心　２自然主义和非干预规划　３丰富的景观和亲和宜人的特质』
广场：佛契奥宫和西诺拉广场

■　文艺复兴：理想城市：帕尔马诺瓦城（斯卡尔摩齐设计）
总体结构为集中向心式；环形＋放射状道路；城市中心由府邸、广场等元素构成。
理想城市——追求完美的形式所具有的和谐秩序：纯粹的几何状平面，透视感强烈的道路，明确的城市中心。
『中世纪所崇尚的自然主义和宜人尺度被放弃，越来越重视所谓的科学性和规范化。军事型的防御城市才会采用』

广场　：类型多样、形式多样
早期做法：空间较封闭，建筑布置自由，主题偏于一角
　　　　威尼斯：圣马可广场
后期做法：规划严整，以券廊围合，空间开敞，主题位处中央。
　　　　罗马：卡比多广场（市政广场）米开朗琪罗设计：梯形广场，对称布置。意大利中世纪的广场是不对称的

■　巴洛克　广场：开敞、通透、富于动态，同时亦很有秩序，中心感强烈，斜向大道的出现。
代表作：罗马波波罗广场、
圣彼得教堂广场（设计师：伯尼尼）
『通过强烈秩序感的轴线系统来强调运动感和序列景观。这是一个对艺术无缘尊重、崇敬的时代。』

■　法国古典主义　１６到１９世纪是西方绝对军权时代。王权至上的唯物主义思想。崇尚古罗马的文学和艺术，强调尊贵、雅洁反对鄙陋和俚俗。追求抽象的对称、协调、艺术品的纯粹几何结构和数学关系、轴线、主从关系、对君主的颂扬。
实例：卢浮宫、凡尔赛宫。





【结构技术】：
■　希腊：古典柱式
材料 —— 木材和石材，　　结构 —— 墙体承重和梁柱结构
希腊古典柱式(Classic Order) 意义：①表明建筑的等级②控制建筑的形象和体量③反映人文主义精神

■　罗马：拱、拱顶，穹窿
材料 —— 混凝土　（混凝土广泛使用，促使拱券技术进一步成熟，这是罗马建筑最大特色和成就）
拱顶（Vault）—— 筒形拱、交叉拱、十字拱
穹顶（Dome）—— 最大跨度达43.43米（万神庙），古代世界之最
拱顶体系：一列十字拱串互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵消。

罗马五柱式、券柱式（柱式不起结构作用，拱券承重，柱式成为壁柱，只起装饰作用）
、叠柱式、连续券
　
■拜占庭：穹顶——鼓座——帆拱体系。进一步发展混凝土穹窿顶（简式，复式，瓜式）
　　　　　帆拱（Pendentive）拜占庭建筑中实现从方形平面向圆顶过渡的结构构件。
　　　　　穹顶的支撑与平衡体系产生丰富多变的空间
　　　　　拜占庭穹顶：早期大跨度穹顶，后期处理成多组小穹顶并由鼓座架高。
　　　　　
　　　　　柱子：否定人文精神，非古典柱式。拜占庭的斗形柱头
　
■　早期基督：石柱，木构架　　
　　　　
■　罗马风　古罗马砖石和拱券，没有沿用柱式。厚墙来支撑拱券和筒形拱顶。
　　　　发展了西欧教堂的新型拱顶结构技术——肋骨拱顶体系。（英国创新）
　　　　结构：一种骨架体系:拱顶体系(肋拱、薄板)＋支撑平衡系统（柱墩,墙墩,扶壁）
　　　　四分肋骨拱，六分肋骨拱
　　　　优点：使屋顶重量减轻，墙面窗洞扩大，肋拱装饰天花。

■哥特　　骨架结构体系（骨架券）　　轻巧、纯粹
　　　　结构元素：尖券　骨架券　飞扶壁　束柱
　　　　常见拱顶形式：四分尖券肋骨拱顶、六分尖券肋骨拱顶
　　　　飞扶壁（Flying Buttress）哥特教堂中用以平衡拱顶侧推力的结构构件，由墙墩和飞券构成。

■　文艺复兴：复兴古罗马柱式和轴线构图、集中式构图　
　　　　　1、梁柱与拱券结构的混合应用。
　　　　　2、墙体砌筑工艺：外墙用石材，内墙用砖料；或者下层用石，上次用砖；分层处理墙面以及粗琢做法。
　　　　　3、穹顶砌筑水平高超：骨架券＋双层壳子。　在方形平面上加圆顶（圣彼得大教堂）
　　　　　新柱式构图手法：帕拉第奥母题（一种券柱式，虚实对比）、大小柱式套叠






【神庙、教堂（结构体系、空间形态演变）】
■　希腊　　
形制：A.原型—— 美加仑室B.平面——多为矩形平面，长宽比接近2：1；台基三层；东部入口
平面演化：端柱式→前后廊列柱式→列柱围廊式；　正面和侧面柱数的比常为n：２n+１
东立面（主立面）和西立面构图——三段式处理
基座pedestal、柱式order（柱子＋檐部）、山花pediment

■　罗马
▲万神庙
单一空间、集中式构图
柱廊（门廊）+圆厅（圆形的神殿）
　　这种设计被后世广泛模仿　，被应用在许许多多市政厅、大学、图书馆和其它公建上，影响深远。
巨大的穹顶，用叠涩砖和浮石作填料的混凝土混合筑成。
外墙需要抵抗穹顶巨大的侧推力，厚６.２米。
为了减轻自重，１、厚度从下至上逐渐减薄，到顶部只用浮石。将比较重的骨料用在基座上。
　　　　　　　　２、穹顶内部做了五层类似井字梁一样的藻井，并逐层缩小。
　　　　　　　　３、在圆周的墙体上挖了７个壁龛和８个封闭垂直的空洞。
外部造型简洁，封闭，沉闷，内部装饰华丽，室内空间和谐宏大。

■　拜占庭教堂
集中式教堂①形制来源：仿效古罗马集中向心式平面。
②平面：采用圆形、希腊十字（等臂十字）、正多边形等有明确几何中心且中心至四周距离相等的平面形状；
集中的空间气氛通过竖向轴线和中央穹顶体现；
复杂的结构体系导致延展复合的空间形式。
实例1、▲圣索菲亚教堂（复杂而条理分明的结构系统；集中统一而又丰富多变的内部空间；
      华丽的装饰和神秘飘渺的氛围。）
　　2、▲圣马可教堂

■　早期基督教　
巴西利卡式教堂　　短长结合型，称拉丁十字象征意义明确。
②平面：短边入口,强调纵向轴线即忏悔道路。西向为主立面。　基本要素：通道（柱廊围合的中殿 nave）和中心（东端祭坛apse ，是教堂圣地）　　短长结合型，称拉丁十字象征意义明确。


■　罗马风教堂
平面定型为拉丁十字　　长轴东西向，由较高中厅和两边侧廊组成，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅。
朝西的正立面常冠有１~２个钟楼，有时十字中心上亦有塔楼　
发展定型的西立面

■　哥特教堂
平面: 十字耳堂变浅并前移，令东部空间扩大，进一步突出精神中心 — 祭坛，后期发展为连续的厅式教堂平面。
入口立面：以罗马风西立面形制为基础，哥特时代强化了凌厉的竖向元素，如塔楼、尖券等，高直性明显。以法国教堂为代表，还形成纵横三段式的处理手法。
中殿：窄且高，强烈的向上动势。

■　文艺复兴　
平面形制: 纯粹集中式（坦比埃多小教堂、帕齐礼拜堂）
　　　　　折衷式（纵向布局＋集中式穹顶，如圣彼得大教堂）。
水平向秩序大大加强。
几何化的处理强化古典精神。
　　集中式构图具有强烈的纪念碑性格。内部放弃了1000年来列柱和连续券的纵深构图，代之以宏大宽敞的单一空间，因此宗教的神秘感减弱。

▲圣玛利亚大教堂穹顶：鼓座+骨架券+采光亭　第一个冲破专利权约束以穹顶作为构图主题

▲圣彼得大教堂：世界上最大的教堂，欧洲天主教的朝圣地。伯拉孟特、米开朗琪罗等多位大师参与，伯尼尼设计教堂入口广场（巴洛克风格）

▲圆厅别墅（帕拉第奥）：按照严格的柱式规则。立面、平面完全对称。理性主义手法的最佳诠释。但形式的完美破坏了功能性。第一座巴洛克建筑　　　　　　　




【府邸】
■　罗马时期：明厅式府邸：继承希腊院落式住宅基本格局，并进一步发展为穿堂式带院落的进深布局，布局更严谨，空间层次更丰富，明厅（Atrium）作为核心
庞贝潘萨府邸

■　哥特时期：威尼斯公爵府（The Doges Palace，c 9-16 th c）
１、立面水平分层，横向舒展，上实下虚。面向大运河的侧立面下虚使与水交融
２、底层尖券廊，柱子粗壮有力。
３、二层券廊上的圆形图案充当了二三层的虚实过渡
４、摒弃一切做为厚墙标志的线角或雕刻装饰
５、用斜纹摒弃砌筑感　+
６、窗口窄，使墙面显得轻

■　文艺复兴时期：
　　平面基本围绕内院布置，设计严谨，讲究对称、均衡，沿街立面趋向规律化，整齐庄严，封闭厚实。
　　立面处理程式化，讲究古典比例。屏风式立面（吕卡第府邸、佛罗伦萨鲁切拉府邸）：外观分层，基本单元进行重复与叠加，并引入古典元素(柱式、拱窗)。
 　　粗琢（rustication）的墙面做法。

【构图】：
希腊：纵向三段式
哥特：法兰西三段式　纵横三段式
法国古典主义：横三段，纵五段





横向
【文艺复兴时期越来越越来越重视所谓的科学性和规范化，与古罗马的趣味相一致】
１、建筑理论繁荣
阿尔伯蒂(1404-1472)《论建筑》——(意大利文艺复兴时期最重要著作)
　　　　早期在维特鲁威著作的基础上加以发挥：
帕拉第奥(1508-1580)《建筑四书》
维尼奥拉(1507-1573)《建筑五柱式》
　　　　晚期建筑理论已成为僵化古典形式的工具，定了许多清规戒律与严格的柱式规范：　

２、手法主义模仿维特鲁威所介绍的各种柱式规则，帕拉第奥母题等这些柱式构图的规范经过反复推敲，在比例和处理上是周到的，但是它们是抽象的、僵化的，失去了具体内容。

３、世俗建筑　平面　围绕院子布置，设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展
　　　　　　立面　趋于规律化，讲究古典比例，门窗排列整齐、距离相等，形成整齐严格的街立面（屏风式立面：外观分层，基本单元进行重复与叠加，并引入古典元素(柱式、拱窗)。
４、城市：追求庄严对称效果，理想城市
５、广场：后期广场较严整，周围常用柱廊，空间开敞，雕像位于中央。
６、园林：台地园布局规则几何形，别墅位于中心或最高点。