 写格律诗的八大禁忌写格律诗，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三连平(三连仄)；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。 今天说说格律诗的写作技巧 一、律诗8个句子中，每个句子的第一个字的平仄选取技巧。 律诗有8句，每一句的第一个字加在一起就是8个字。 这8个字的平仄以“4平4仄交叉选用”“3平5仄或5平3仄交叉选用”为佳， 不到万不得已时，尽量避免“2平6仄或者6平2仄交叉选用 最好不要选用“1平7仄或7平1仄”更不能“8个都是平或者8个都是仄”。 理由是为了格律的和谐。 二、非韵句的四声递用技巧 非韵句是指律诗中尾字不押韵的句子。 以律诗的四种格式来分，首句为最后字仄的格式中非韵句有4个，即第1、3、5、7句； 四声递用的意思是，非韵句中最后一个字（肯定是仄声字），在选用上、去、入的仄声时，相邻的仄声字，最好不要在同一个声部里。 比如第一句最后一个字选用了去声，那么第三句最后一个字最好不要再选用去声字，你可以选用上声字或者去声字。 同理，凡是相邻的非韵句最后一个字在选声部时都要交错开选用。 一首诗中的非韵句最后一个字仄声部的选用最好是按照上、去、入声部这样递进选用。 即使达不到最佳，也要交错开来.三、对仗句的词性位置技巧 一首诗中的非韵句最后一个字仄声部的选用最好是按照上、去、入声部这样递进选用这个技巧就是： 要注意，诗写时尽量不使用词组。结合主题，可以在名词（一个字）前，加形容词来增加力度。 另外： 颌联和颈联相对应来看，同一位置的字的词性，要避免重复。举例： 颌联：X名词XXX动词X，XXXXXXX。 颈联：X非名XXX非动X，XXXXXXX。 其它位置也同理。如果相同的位置上使用的词性也相同，就犯了“四言一法”的毛病。 这种要求,是为了诗句生动，不至于句式呆板。所以请大家在读唐诗时注意一下。这个技巧在五律中更应该值得注意.在对仗句中要避免“合掌”“正对”.先说“合掌” “独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”便是合掌。 联中“豪杰”与“英雄”同属人物门类。两者相对似乎“最工”，但细加考察，两者皆指才能勇武过人者。今有合成词“英豪”和“英杰”。这就犯了“合掌”的毛病。 又如“狂澜滚滚侵江岸，猛浪滔滔撼海峤”。“浪”“澜”皆属地理门类，但两者同义反复，亦属“合掌”。 合掌乃诗家大忌，必须避免。因为律诗不是散文，律诗字数很少，却要表达很多意思，你不要用14个字来反复表达相同的一个思想吧。所以忌讳合掌. 另外还有种：类概念的事物与种概念的事物。 “类概念”指包含小概念的大概念。“种概念”指被大概念包含着的小概念。 例如，常见对仗联“华夏风光好，衡州气象新”之类。“华夏”与“衡州”虽同属地理门类，但“华夏”是大概念，“衡州”是小概念。“华夏”涵盖“衡州”。形象说明便是：“衡州”好比小圆环，“华夏”好比大圆环，大圆环套着小圆环。那样对仗则被视为“不工”。 接着说避免“正对” 从虚字的对仗来看，古人虽未对虚字详细分类，但却提出了一个重要标准 ：“反对为优，正对为劣”。 此处的“虚字”也依旧指除意义比较实的名词以外的动词、形容词、副词、方位词等；也就是说，虚字的对仗应该求其异而避其同，求其远而避其近。最好是反义相对，动静相对，高下相对。无论是对句还是诗境，能做到对都是比较优的。 例如“江流天地外，山色有无中”“中”对“外”正好相反。 “翠屏千仞合，丹嶂五丁开”“开”与“合”正好相反。 “星垂平野阔，月涌大江流”“涌”对“垂”，动静相对。以上是“反对为优”的显例。 我们再来看看“正对为劣”“流星透疏水，走月送浮云”“走”与“流”是近义词，属“正对”。那样，整句就走不出一个意境。“汲水疑山动，扬帆觉岸行”“行”与“动”是近义词，亦属“正对”。 律诗中的对仗是以诗脉为主的，在避免“合掌”的同时，更要注意不能“正对”一首好的作品，光有起承转合是不够的。起承转合，这只是初步有了诗味。 本文摘于网络，如有侵权请告知 更多诗词资料，尽在：诗词轩 荐读 |
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