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歌唱大讲堂 (一)歌唱声音的产生 日常呼吸时，喉头是开着的，歌唱起音前的一刹那，声门关闭，喉口缩小，好像要轻微咳嗽的感觉。这是气息积蓄到了即将成为声音时的一种临界感。此时气息和声带的关系犹如琴“弓”贴在琴“弦”上一样。气息对声带轻柔地冲击，使潮湿的声带边缘突然分开，振动而发声。 (二)歌唱的共鸣 呼吸是发声的动力，喉头声带是发声的汁源，而共鸣腔则使声昔扩大和美化。人体共鸣器官包括胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和额褒、蝶窦等。其中不可调节的共鸣腔有胸腔、鼻腔、额宽和蝶货等，可调节的共鸣腔有喉腔、咽腔和口腔。 歌唱大讲堂 歌唱共鸣的运用与声区有着密切的关系。我们把人声的低音区、中音区、高音区分別称为胸声、混声、头声。将人声划分为这三个声区，绝不是为了把它们割裂开来，而恰恰是为了在歌唱时，使各个声区天衣无缝地衔接起来，成为一个统一的 、完整的声区，以便在唱低、中、高音时的转换过稈不露痕迹，自如运动，使歌声流畅。 要达此目的，就必须依靠共鸣腔运用和调节。三个声叹运用共鸣腔的情况是：唱低音(胸声)时，以胸腔共鸣为主，口腔、咽腔次之，头腔更次之。唱中音(混声)时，以口腔共鸣、咽脫共鸣为主，头腔次之，胸腔更次之。唱高音(头声区)时，以头腔共鸣为主，口腔、咽腔次之，胸腔更次之。因此，声区结构是根据音的高、低和共鸣腔的运用和调节而形成的。 我们在发声时， 用混合共鸣的方法，即掌握好共鸣腔的混合运用，保持各共鸣腔的程度的平衡。一个声音从喉发出后，先到达喉咽腔，再到口咽腔，使基音扩大，如再在口腔和鼻咽腔屮得到共鸣，并使下方胸也发生共鸣，则声音就丰满、圆润而明亮。 歌唱大讲堂 当唱高音时，头部会感到振动，当唱低音时，会感到胸腔有很明显地振动。而我们唱中音时，也会感觉到口腔和咽腔的主导作用。但是，如果在唱低音时，只片面强调胸腔共鸣，声音就会压住发不出来，唱中音时只片面强调口腔共鸣，声音就会叫喊，唱高音时只片面强调头腔共鸣，声音就会尖亮刺耳。 我们要解决好声区统一的问题，并获得混合共鸣的声音，必须得到呼吸的支持。在唱高音时，想着低音，即人们常说的“高音低唱”或“高音就是低音”。在唱低音肘，想着高音，不要让位置掉下来，即人们常说的“低音高唱”或“低音就是高音”。 为使声区统一，可采用小声发“a”，然后八度上行滑进，然后滑下的练习，体会胸声区、混声区到头声区是怎样转化衔接的。注意上行时有吸气和喉位下降的感觉，并且在“a”字基础上逐渐加进o、u的成份。在整个练习中都要得到气息连续不断的支持，保持气库的压力。 下面，给大家分享一条歌唱共鸣练习曲，希望大家认真练习: 歌唱大讲堂 示范.mp3 01:29 来自歌唱大讲堂 伴奏.mp3 01:29 来自歌唱大讲堂
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