来源：七茶文化据说雕漆艺术是华夏八绝之一，融合了多年文化艺术功底的创作精品，实在不容错过，就让我们一起来欣赏一下吧。这个雕漆盒子，本身的横切面造型就像一个巨大臃肿变形的桃子，盒盖上面还雕刻着略有交叠的两个小桃子，红漆处均雕饰了匀称一致的装饰图案，使得总体看起来不会太单调，更觉的是，两个小桃子上 漆器 美腻又精致的剔红漆器，带着繁复的花纹美和镂刻美……元剔红鹳鸟图椭圆盘 明永乐剔红国色天香小圆盒。 清乾龙 漆嵌玉御题诗文壁瓶 佳士得2012中国瓷器及工艺精品秋拍精品！！！明洪武剔红四季花纹圆盒，此盒的品相无懈可击。明永乐期间，大多数剔红圆盒仅描绘一种花卉，而以四季花卉为纹饰的盒或盘并不多见，饰以多种花卉的作品仅见于牛津大学阿莫西林博物馆珍藏的大盘。！ 很精致的民国老漆器桃形首饰盒 明洪武剔红瑶池祝寿图菱花式盘，雕工细腻、精美，画面流畅 清晚期·漆器文房一套五件。此套漆器，乃是福建脱胎漆器，具有沈少安一脉的风格。胎为木胎，艺人们先雕刻出形状，然后层层打磨上漆，工序甚繁，调配颜色艳而不俗，非时下所能为也。 清乾隆，剔红锦地花卉纹三节盒 ，三节盒五部分组成，盒盖与盒身各部分均为子母口对扣，最下一层为基座，底座略宽于盒盖与盒身，以利于固定盒身。形制呈五花瓣形，盒身髹朱漆，盒内壁及底部髹黑漆。盖顶部于开光内饰折枝四季花纹，中心雕一“寿”字，盖与盒身四周装饰相同，均在花瓣凸起处雕一开光，内饰折枝四季花卉纹，开光间饰莲花纹。底座有五云头足，雕饰有“擅”字纹及锦地纹。整器装饰繁缛华丽，雕琢圆润，为乾隆时期剔红的佳作 这个漆器，不知道是不是应该算作钵，整体圆厚，口部微收，内壁似乎绘满了回形纹样，外壁更是了得，雕漆了数条纠缠飞舞在一起的龙，立体感十足，似乎具包围着钵体。 这是一件漆器屏风，虽然表面上有点风干开裂了，不过依然无损于它的华丽，屏风中间采取了雕漆手法，几条活灵活现的龙飞舞在上面，正激烈的追逐着一个火珠，情景生趣，感染力强。屏风其余地方采取漆绘手法，绘制了不少蔓延开来的卷草花卉纹，十分精美。 漆器以铜浇铸，鎏金，边缘棱角处是精致的卷草纹饰，花盆四壁中央，是有红漆填满，雕饰，上面是一致的精美花卉纹，造型华丽，红色更使这两件花盆不流于奢华，雕饰更是点衬之作，令花盆多了些高雅的味道。 这对人物漆器罐子，除了中间诉述的人物图案不一致以外，其余纹饰皆一模一样，都是团花和卷草纹等相互使用，对应。罐子上面的图案全部都是雕漆手法，立体感十足，而且罐子的盖子顶上，还雕漆了一朵含苞的荷花，非常美丽。 漆器的葫芦摆设实际上并不怎么饱满，较平面，葫芦上下两个圆由雕漆构成，其余地方应该是木雕，尤其是葫芦中间交缠的蝴蝶结的感觉，特别美好。两处雕漆，上面中间刻着大字，下面刻者吉字，看来是在祈祷福禄双全，大吉大利吧。 这对漆器，它们的大致形态呈现为长方体，上面雕漆了无数的字符，均排列整齐有序，大小统一，带着庄严的美感。 雕漆挂屏，上面是标准的国画风格，散点透视，且较平面装饰，很多人物在这漆画里面游走动作，他们的体态没有因为远近而有所变化，亭台掩映在树木之间，松树点缀在画中各处，枝叶繁茂遒劲，给人以美的享受。 雕漆砚盒，砚盒造型古朴华美，精致大方，整体呈长方体，盒底较高，造型比较像古老的家具一般，盒盖上面雕饰了三排古纹，整件漆器的颜色显得浅淡，没有之前的漆器红色那么显眼周正，反而更显得素雅了。 外型像个手提的箱子，外壁可拆卸，上面雕刻了精美的亭台人物，山水花纹，并边饰以古朴的卷草花卉纹。盒壁可拆卸，里面路出六个大小一致的小抽屉，均可以打开，整个漆器没有花纹装饰出，皆隐隐雕刻了回形纹饰，以示华美。 民国，脱胎漆器罗汉像 明晚期，剔红锦地花鸟纹碗。碗外壁髹朱漆，内壁镶银胆及银底。外壁雕刻锦地花鸟纹，枝叶繁茂，梅花、山茶花竞相开放，两只绶带鸟栖息在枝头，遥相顾盼。雕刻刀法有力，层次清晰，古朴典雅。 清乾隆， 剔彩双龙春寿图宝盒 。 以红、黄、黑三色剔彩工艺籹成。两色漆相间雕锦地。盖面在圆形开光内雕双龙捧春字盘绕，双龙之间为一由菱花形菊花纹组成的春字，字上部开窗，内有松、鹿（禄）、寿图。春字由一聚宝盆承托，其上映射出万道霞光。盖与盒身均剔有四组开光山水人物图，分别为《洗桐图》、《邀月图》、《采菊图》、《米芾拜石图》、《羲之爱鹅图》、《抚琴图》、《植竹图》、《听溪图》等。圈足及盒内壁髹黑漆。层次清晰，雕琢精细，画面生动。此件漆盒与南京博物馆收藏的清乾隆剔彩春寿圆盒极为相似，唯不落款而已。 明永乐“剔红双凤莲花盏托”。除了使用漆器工艺中最为复杂的雕漆工艺，这件器物最大的亮点在于盏托内乾隆皇帝的御题诗。 |
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