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2. 掌均变之衡 
生了美。书法也是如此，在机变中寻求平衡，在不平衡当中求出平衡，构成美感的、具备艺术价值的平衡。书法的章法中行书只要求竖成行，可用乌丝栏形式，但决不会打方格来写。不过其行气不是每个字的中心都呈垂直线，而是有波浪的变化，然上下贯气，左右顾盼呼应。小草章法与行书相近。大草的章法错落跌宕，疏密，大小，大起大落，其整篇与行由气势贯之。其章法线条若“飞鸟入林，惊蛇入草”，其布白若飞花散雪，惊涛骇浪。就一字而言本来向左倾斜的，就要有返顾右边的势头，就是虽倾而稳。“正局须求奇，奇局终须正”，大局平正的，就要求得局部的奇险，才正而多变；立势奇险的局部形象就要端正，才险而复安。
贯性。如《丧乱帖》二、七、八诸行。《丧乱帖》大部分行轴线都略向左侧倾斜，形成此帖构成的特殊面貌：首行第一字轴线脱离这一趋势，略向右平移，正好维持了整行轴线的稳定，但又无碍于轴线向下方流动的基调；二、四、五、七行轴线成为第一行主题的变奏；三、六行轴线趋于垂直方向，平衡了作品重心左移的不稳定感，这两行轴线与两侧轴线线型微妙的呼应、下部极为细心的吻接，使它们在作品中成为无形的支柱；第八行轴线也有类似作用，它第一字右倾的轴线与第六行首字右倾轴线一起，与其他各行轴线起端的左倾趋向对峙，也成为维系作品平衡的重要力量。
带，其笔皆轻。”此帖虽是行草，却严格遵守草书法度，除“不佳”“当与”两字属连外，余皆独立。其点画处皆重而浓，非点画处皆细而枯，如“丸”字之钩点间细若游丝，既有引带之功用，又主次分明，突出了字形笔画。此帖用墨枯润有致，全帖两句话，蘸墨二次，一次一句，墨色都由润而枯。  王献之（晋）《送梨帖》 释文：今送梨三百，晚雪，殊不能佳。 王献之《送梨帖》附柳公权跋，米芾《书史》记载，认為是王献之的字。此贴草法凝重秀健而有法度。笔画收笔分明，气势如山泉出谷，奔腾倾泻不可遏止。从全幅布局看，字忽大忽小，字距忽宽忽窄，寥寥十一个字构成均衡的空灵意境，颇耐人品味。笔法变化亦较多，“雪”“不能佳”等字如金蛇飞舞，用的是大王的内恹法，而“百”“晚”“殊”等字又转用外拓法，显得肥厚饱满。
毛泽东草书《卜算子.咏梅》任情纵笔，天趣盎然。字体行草夹杂，大小相兼，有行无列，穿插避就。中锋行笔，兼用偏锋。瘦硬劲健，圆润流畅。字形纵长，略带欹侧，整个墨笔飘逸潇洒，婉转灵活，风骨秀雅，在笔墨中显露出诗人宽  毛泽东（当代）《卜算子·咏梅》（右）
释文：驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘,唯有香如故。附陆游
阔的胸襟、乐观的精神和必胜的信心。在布局章法上也很有特色。全福字七页，起首
 释文：东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。
作品中的“晓”“行”“踏”，以及“城外”“高峰”等字的线条是林散之先生花费几十年功夫才换来的“绕指柔”。这些线条柔中有刚，圆劲飘逸，充满了张力和弹力。这些线条细得像蚕丝线一般，好像在手指上绕来绕去，如此滑溜，如此柔软，极具质感、涩感和动感。这就是寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内。真可谓百炼钢成绕指柔，奔腾坠石倒惊魂。云飞霞落，酣畅奔放，加之饱含书卷之气的笔意与毛泽东“风景这边独好”词意的节奏、音调互为映衬，演绎出优美的旋律和深远的诗境，真是令人叹为观止。有评论赞道：“即使是王羲之、张旭、颜真卿、怀素、黄庭坚、祝允明、王铎、于右任，没有哪一个能化成如林老的‘绕指柔’的笔画线条来。” 
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