什么是诗词的平仄？

格律诗词中的平仄，最简意的地说是为了增强句式的抑扬顿挫感，即音乐的韵律感；最形象地说是像一首曲子的乐谱，即音乐的音符。所以，格律诗词的平仄是十分重要的，关系到一首作品是否失律即跑调的大问题。对此，话可以随便说，诗词可不能随意写（填）。因为说到大处则关系到文脉，言及小处则关系到文德。

现附《〈三上词话〉作者导读：填词失律即跑调》节选

一、按谱填词避免失律在于遵循平仄的四声规则

诗词的格律，主要指平仄。平，指平声，中古四声以上平声、下平声为平声；仄，即侧，不平，谓之仄。上去入为仄声。平仄之称，来源于四声，通俗地讲平仄就是区分语音的高低、升降和长短。问题在于平仄对句子的联系有多大呢？虽然《钦定词谱》《白香词谱》等谱书作了规范，有些字声可平可仄，对文辞无影响，但在音乐性上就影响大了。词谱中的平仄，就是吟诵起来出现

抑扬顿挫的效果，对于演唱来讲，对应的是用符号来记录音高和记录指法的乐谱，即平仄与乐谱表示音的高、低、长、短变化有关。比如周邦彦《一剪梅》之“一剪梅花万样娇。斜插疏枝”开句，第一句为仄起平收律句，谱书规定一、五字可平可仄，如果填写平声字，句式就变为拗句。从文辞上讲无甚大碍，从音乐角度讲，其调门唱腔上变化可就大了。第二句四字可平可仄，会出现两种情形：要么全平，要么全仄。故全平或全仄，

其规只管词的含义，不管词牌句子的审字定音，更谈不上韵字有阴阳平衡，字声有清浊轻重之分了。字声对曲调的影响是直接的，平上去入，去声最易发调。比如一句当中，逢去上联用之处，由去声到上声，谓之由上而下；由上声到去声，谓之由下而上，故用去上比上去更为动听，如果此处可平可仄，草草用之，直接带来的后果就是用字不当则失律。

虽然对平仄声调的界定随着朝代不同而略有不同，但平仄旨在讲究声调，它是建立在四声基础上而采用不完全

归纳法归纳出来的是约定俗成的规则。在具体操作当中，如果不按谱填词，造成声调变化过于悬殊，不要说宋词是配乐的，就是今天之流行词句配乐亦有“声门适度”的要求，如果处理不好，就会出现不好唱不美听的效果。所以平仄不是可以随意改变的，原因是“所填同一词牌之词，因宫调不同，诸如‘变宫生徵’而致不同词句，非某一乐段可以随意配词。”①究其原因，最基本的观点是词调分令、引、近、慢等，字声与乐谱是相互

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① 马同儒著：《三上词话·词论》卷上，中国书店，2016年，第58页。

关联的，如以笛管度词，对词调中平上去联串之处，即有“务头”的要求，以七字句为例，其第三第四第五之三字，不可用同一字音，否则不动听。至于词以现代音乐进行朗诵，或词的音乐美不应局限于平仄格律等观点，是偏离了词最初是音乐文学非案头文学这一方向。[2]

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[2] 中国作家网，原创栏目，2017年5月26日。