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重要链接： ** 楹联微征集之五：题晋陕豫黄河金三角楹联文化联席会揭晓。赵秀敏主评 ** 万元金奖的“瓯海杯”对联文化奖的评奖实施细则公布，要参赛请先看细则！ 刘禹锡诗中妙对22副
张明学 河南三门峡 马思边草拳毛动； 雕眄青云睡眼开。 《始闻秋风》颈联。 正对。英气勃发，振奋人心。出句写骏马，抖起拳曲鬃毛，昂首奋蹄，踏关破隘，驰骋千里。对句写雄鹰，猛睁睡眼，顾盼动静，振翅冲天，搏击长空。 此联写秋风，对仗工稳，精神高迈。一扫悲愁情调，充满昂扬奋发的勃发生机。‘万类霜天竞自由’！古今同。
芳林新叶催陈叶； 流水前波让后波。 《乐天见寄仿微之、敦诗、晦叔三君子，皆有深分，因成是诗以寄》颈联。 正对。此联正所谓自然天成，妙若神助。以简易明白，流畅自然的语言，精妙工巧的对仗，深寓新旧代谢，前后更替的哲理。以自然之理喻人事之理，达哲学理趣。新颖精切，超然之心，豁达之情，朗朗昭然。
怀旧空吟闻笛赋； 到乡翻似烂柯人。 《酬乐天扬州初逢席上见赠》颔联。 正对。用典甚巧。上句两典叠用，暗用晋人潘岳《怀旧赋》，明用晋人向秀《思旧赋》。下句化用《述异记》王质入山打柴逢二童子对弈。观之终局，返時斧柄已朽的故事。两句用典自然熨帖，契合完美，恰切达情。二十三年久别，始得返乡，真真恍若隔世，故旧难叙，亲人已逝，物是人非，此痛何堪！
沉舟侧畔千帆过； 病树前头万木春。 同上诗颈联。 正对。此联高度凝炼，妙技独运，独出机杼。巧妙地将两组矛盾对立着的事物拉配一起，‘’千帆竞渡‘’配‘’沉舟‘’；“万木争春”配“病树”。精心构筑的意象群，却毫无人为之痕，自然天成。且联意精警，集中揭示了旧与新，衰与生的消长之理。唱出了一曲昂扬的生命赞歌，展示了豁达的胸襟，积极达观的人生态度。此诗和的是白居易的赠诗，白的赠诗有句曰“举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。”表示对刘禹锡的遭遇深感不平。刘禹锡和诗此联，以“放眼量”之豁达，既款谢朋友，又以自解。
千寻铁索沉江底； 一片降幡出石头。 《西塞山怀古》颔联。 流水对。用王濬破东吴事。以一事因果为对。上句述王濬火断铁索，破东吴江防，下句述东吴无险可守，举旗求降。铁索”而“千寻”，可见其江防之固；“降幡”而“一片”，可见其轻易。所叙实是破国之重大历史事件，而刘禹锡却以鲜明对比，轻松之笔，幽了一默，妙趣横生，实为咏史之妙联。
人世几回伤往事； 山形依旧枕寒流。 同上诗颈联。 反对。对历史陈迹的深沉感怀。笔力雄健。金陵，六朝相继而亡。上下千年，纵横万里，尽在其笔底。六朝继亡而形胜依旧。在恒与变的对比中，以喻割据分裂之不长，表达对江山一统的礼赞。此联内涵丰厚，格调雄浑。“伤”字双关，尤寄深慨。杜牧言：“后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”警示世人，只空叹而不鉴，必蹈覆辙。 “依旧”对“几回”，“依”字本无数字义，但与“一”字谐音，属借对。
弱柳从风疑举袂； 丛兰裛露似霑巾。 《忆江南》词。 正对。绿柳香兰是春景，本应赏心悦目的，但刘禹锡要写愁思满怀的女子，于是假愁女之眼，化乐景为哀景。此联巧用拟人和互文手法，绿柳香兰举袖拭泪，形象鲜明生动。
饱霜孤竹声偏切； 带火焦桐韵本悲。 《答杨八敬之绝句》。 正对。用典。比喻。孤竹，指竹制管乐器。化用《周礼·春官·大司乐》句“孤竹之管”。切，激越之音。焦桐，用东汉蔡邕制焦尾琴的典故。以孤竹焦桐自喻。以示屡遭挫折和打击后的激愤情绪。
山围故国周遭在； 潮打空城寂寞回。 《石头城》绝句首联。 是景语也是情语。上句静景，下句动景，动静相映。山川仍在，江潮依旧，故国已空，人事成非，历史感慨，激荡心头。意在言外，鉴古讽今。
百胜难虑敌； 三折乃良医。 《学阮公体》颈联。 反对。化用。上句言好事也会引出坏的结果。下句化用《左传·定公十三年》句‘’三折肱，知为良医。”坏事也可变为好事。富含哲理，启人心智。
花含欲语意； 草有斗生心。 《春有情篇》颔联。 正对。拟人。从花和草着笔，巧写春的情趣，形象生动，自然天成，生意盎然。春风里，百花争奇斗艳，弄姿比态，好像在相与俏言蜜语，互道心曲。百草青青，葱郁向茂，互竞互争，生机无限。联意感人，给人以鼓舞向上的力量。
重临事异黄丞相， 三黜名惭柳士卿。 《再授连州至衡阳酬柳柳州贈別》颔联。 正对。嵌名、用典，妙造自然。刘禹锡初贬再贬均为连州，故言“重临”州政。西汉贤相黄霸，任颖川太守時，颇享清名。而刘禹锡重临连州時，却牵累八旬老母流徙南荒，背不忠不孝之罪名，遭此迫害，积毁销骨。头上的枉加罪名，自与黄丞相的“清誉”有别，既是自嘲，更是愤激不平。 下句用柳下惠之典。柳士卿即春秋时的柳下惠，曾三遭贬黜。正好来比三次遭贬黜的柳宗元，两者同行正道而衔屈，同姓同遭遇，用典精切，天衣无缝。
归目并随回雁尽； 愁肠正遇断猿時。 同上诗颈联。 流水对。此联写刘禹锡与柳宗元衡阳分手情景。上句记事，同望归雁。归雁正切衡阳和分手之义。“并“、”尽”二字十分传神，情味十足。读者透过精妙的文字，分明可以看到：两位迁客并影荒郊，翘首仰望。“尽”字不由使人想到李白的诗句，“孤帆远影碧空尽”。 下句抒情。“愁肠”“断猿”化用张说《岳州别子均》诗“津亭拔心草，江路断肠猿”。“愁肠正遇断猿”这一化用经营精到，匠心非凡。这种叠床架屋式的情感架构，更足以激荡人心，撼人心魄。“借酒浇愁愁更愁”，“漏船载酒泛中流”等，都是这一手法的延续。
阶蚁相逢如偶语； 园蜂速去恐违程。 《和仆射牛相公春日闲坐见怀》颔联。 正对。拟人。以昆虫入诗。蚁蜂对举，抓准细节，以“相逢”“速去”的片刻动态截面，引发开去，作富有人情味的联想：“如偶语”，蚁队来往于途，两蚁对面相遇，往往交须互吻，像是互招互询，互慰互励。“恐违程”，蜜蜂忙碌，总是来去匆匆，不知疲倦。一个“恐”字，让人想像，蜂群自有劳作铁律。此联写得情味十足，充分表现了春天的勃勃生机。
人于红药唯看色； 莺到垂杨不惜声。 同上诗颈联。 正对。此联以人、莺、红药、垂杨，展开春的画面。上句写静态的花色，艳丽迷人。下句则写动态的声，垂杨中的黄莺，痴醉忘情，宛转动听，尽致尽兴。此联悦人耳目，情景交融。
银钏金钗来负水； 长刀短笠去烧畬。 《竹枝词九首之九》 正对。借代。以装束代人。互对，又句内自对。。“银钏金钗”是年轻女子的装束，“长刀短笠”是年轻男子的装束。此法使人物形象鲜明生动，情趣无限。刘禹锡被贬巴山楚水，熟悉山乡风土人情，山民生产生活状态。山上层层桃李如云，云间烟火是有人家。女子负担挑水，男子放火烧荒。刘禹锡成功地将生活情趣化为了艺术情趣。
近來時世轻先辈； 好染髭鬚事后生。 绝句《与歌者米嘉荣》尾联。 流水对。讥讽联。米嘉荣，唐代著名歌唱家。诗是赠米嘉荣的，此联似表诚劝之意，实是对轻先辈重后生时风的愤激和嘲讽。正中见反，平和中见激荡。
玉琴清夜人不语； 琪树春朝风正吹。 《翰林白二十二学士见寄诗一百篇，因以答贶》颔联。 玉琴，玉饰之琴，美琴。琪树，仙境中的玉树。正对。喻体。月明风清，悄无人声之夜听那清纯的悠悠琴声。艳艳和美的春朝，和煦的春风中，看那枝曼花娇美景。这是刘禹锡形象描述读白诗的视听感受，白诗他心中展现的美妙境界宛然在目。
巴人泪应猿声落； 蜀客船从鸟道回。 《松滋渡望峡中》颈联。 似写景而实怀古，似怀古而实写景。景中有情，情中有景。情景浑然一体。 上句化用“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”写船客哀愁。下句鸟道，空中鸟迹。鸟飞之路，喻至险至远之途。
从来别离地， 能使管弦愁。 《松江送处州奚使君》颔联。 流水对。自古以来，一到别离之地，管弦所奏定是愁怨之音。
江草带烟暮， 海云含雨秋。 同上诗颈联。 正对。以“江草暮烟”，“海云秋雨”烘染愁怨气氛，渲染离别之苦。
静看蜂教诲； 闲想鹤仪形。 《昼居池上亭独吟》颔联。 正对。看与想对举。实与虛对举。静看亭畔花丛，蜜蜂飞舞，由蜂取教。蜜蜂勤劳，忙不偷闲，咀嚼华滋，採粉酿蜜。蜜蜂勇于御敌，群起而攻，万死不辞。诗人师蜂以自励。想，从虚处荡笔，《抱朴子》言鹤为君子所化。所以在诗人心里，鹤仪形，就是君子仪形。诗人以鹤为师，尙鹤仪形，致力于道德修为。形象描述读白诗的视听感受，白诗他心中展现的美妙境界宛然在目。
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