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王和尚  律诗平仄上的避忌 除失黏和失对以外，律诗在平仄上的避忌还有： 1. 犯孤平。 指平平仄仄平句式第一字用为仄声（七言则为第三字），全句除韵脚外，只剩第二字（七言第四字）为平声。 “犯孤平”是以五言为准，即使这种句式的七言第一字用了平声（七言第一字可平可仄），也不计入。“犯孤平”是律诗平仄上的大忌。如李颀《野老曝背》“百岁老翁不种田”、高适《淇上送韦司仓往滑台》“醉多适不愁”，均属“犯孤平”。又如李商隐《柳枝五首》之四：  首句即属“犯孤平”。不过李商隐《柳枝五首》全是“齐梁体”式诗，不算标准的律诗。清人王士祯《律诗定体》说：“五律凡双句二、四应平仄者（按，即指平平仄仄平句式），第一字必用平，断不可杂以仄声。以平平止有二字相连，不可令单也。”犯孤平只就平平仄仄平句式而言，其他句式不存在此问题。 2. 三平调。 律诗平仄句式中的仄仄仄平平（七言则前加两平）第三字（七言第五字）不能用成平声，否则句末接连三个平声，即“三平调”。“三平调”是古体诗的句式。唐代诗人作律诗有时偶用古体诗的平仄形式，“三平调”间有出现。 如：杜甫《秦州杂诗二十首》之十一： 高适《酬卫八雪中见寄》：  ①此句原属平平平仄仄句式，这里的形式后面将要讲到。这种在律诗中仿古的现象，属于“拗句”。 3. 上尾。 这里是沿用王力先生的提法。这里的“上尾”与“八病”中的“上尾”不同。“八病”中的“上尾”，按唐宋人的解释，是指五言诗中第五字与第十字同声调。这里的“上尾”指律诗中邻近的两联出句（上句）句末皆用同一声调的仄声。如果出句四个句末字都是同一声调的仄声（指首句不入韵者，出句才有四个仄声句尾），则尤须避免。 犯“上尾”之病的如： 唐刘长卿《寻洪尊师不遇》： 古木无人地，来寻羽客家。 道书堆玉案，仙帔叠青霞。 鹤老难知岁，梅寒未作花。 山中不相见，何处化丹砂？ 此诗四联出句末字都是去声。 又如杜甫《移居夔州郭》： 伏枕云安县，迁居白帝城。 春知催柳别，江与放船清。 农事闻人说，山光见鸟情。 禹功饶断石，且就土微平。 此诗下三联出句末字都是入声。 除四联出句末字皆为同一声调的仄声须避外，其他上尾现象不是十分重要的平仄规则问题，而多少带有写作技巧的性质。 避免四联出句末字皆同声调，这是为了律诗在吟诵时声韵错落有致。 如：唐张谓《同王征君湘中有怀》： 八月洞庭秋，潇湘水北流。 还家万里梦，为客五更愁。 不用开书帙，偏宜上酒楼。 故人京洛满，何日复同游？ 此诗四联出句末字分别用平、去、入、上四声（只有在首句入韵的情况下，才可能有平声的末字）。这对于诗歌语调的抑扬，无疑是有助益的，实际上调整了律诗只押平声韵的平缓。  下一讲预告：律诗平仄中的变通 律诗中有少数的位置平仄有一定的灵活性，即可平可仄。有以下这些位置（这里我们从宽处理，即只要是“可”就行）…… 欢迎来到六不和尚～  诗词 岂止于格律？！ 作者：六不和尚 |
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