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陈寅恪先生曾道：“华夏民族之文化，历数千年之演进，造极于赵宋之世。”两宋历三百二十年，文风郁盛，诗文书画等文化艺术，都有其一代之长。 在此之中，宋画尤为后人推崇。宋画之美，美在简单、含蓄、谦卑、轻柔的艺术态度，在困顿中浪漫，在缺憾中赞美。在笔写物象中轻叩生命的价值。
本周二推送的怀古《寒雀图》罗汉床，便取材于宋画。在那个工笔丝翎画大发展的时代，其实更有许多花鸟小品，可作为丝雕的题材。冰山庞大，棱角可观，在此本篇分享十例，从中领略宋人画意。 ▲ 《霜柏山鸟图》 深秋时节乌桕一枝，叶片稀疏，霜后叶尖微红，果实悬于枝头。三文鸟姿态各异，栖于枝头。以赭色勾描叶脉细枝。采没骨画法绘叶果。以中锋细笔丝出文鸟羽毛，其身体不同部位，细腻写实。构图疏朗，动静结合。 ▲ 《海棠蛱蝶图》 图绘阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，花朵偃仰向背，叶片翻卷辗转，枝干呈“S”形的曲张之态，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。 ▲ 《鹡鸰荷叶图》 荷塘里枯枝断茎，荷叶翻卷残破，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，在一只鹡鸰的停驻下摇摇欲坠。鹡鸰双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。 ▲ 《梅竹双鹊图》 此图绘绿竹丛中，白梅二枝，枝疏花茂，袅娜清冷。枝上两只小鸟栖息，其中一只抬头向上远眺，一只低头俯视，形神毕肖，茸毛质感逼真。图中竹叶为双钩填色，笔力劲辣，用笔精工，设色清丽。画风近于南宋画院一派，精工巧丽中又见生动。 ▲ 《桑果山鸟图》 此图有宫廷画院的工丽之风，却多了几分粗犷率真。画面取一斜伸桑枝，在一细劲的枝条上站立一只山鸟，憨态可掬，嘴里还叼着桑葚，表情很有几分稚趣。 ▲ 《霜篠寒雏图》 图绘家雀五只栖止于枯棘上，右下侧衬以双钩翠竹。五只麻雀的神态，刻画极为精工。麻雀窃窃私语的神情，欲飞未飞的动态，以及它们茸茸的羽毛，圆而有神的眼睛，描绘得栩栩如生，使人感到如闻其声，如入其境。图中竹页用双钩，然后用花青、汁绿渲染，竹竿用白描，荆棘以一笔出之。小鸟勾出轮廓后用细笔丝出羽毛，具有毛茸茸的质感。 ▲ 《桃花山鸟图》 此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作。 ▲ 《瓦雀栖枝图》 海棠一枝，果实散挂枝头，树叶已染秋霜。海棠枝头栖息着瓦雀，或缩颈养神，或整理羽毛，姿势各异，神态安适，中间一只发现头顶树叶上落有小蜂，昂首注目，张口欲啄，小蜂似发现险情，翘尾开牙，准备应对。此画面静中寓动，张弛有致，深合画理。 ▲ 《写生草虫图》 画面右侧绘野生花草，狗尾、紫菀莛叶穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飞，蚱蜢跃跃欲跳，整幅画面充满动感。三只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚，使画面结构稳定。野草和花叶用花青加汁绿勾填，花用没骨法出之，昆虫兼工带写，形态逼真。 ▲ 《驯禽俯啄图》 图中一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，低头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表示已被擒获豢养。麻雀属难以驯化之鸟，画面中的瓷罐内虽有白米，雀却不食，表达了向往自由生活的心愿。画家先以尖细之笔绘出麻雀的轮廓、羽绒，再用浓墨、淡赭点画出翅膀、尾羽和眼目。 |
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