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时间：2008年12月13日 地点：陈传席先生寓所 项堃(以下简称项)：我们这期《水墨味》杂志“理论观点”栏目主要围绕“画家不写字行吗?”这个话题来展开，当然我这里所指的画家是“画中国画的画家”。 陈传席(以下简称陈)：中国的画家不写字肯定不行。外国画主要是技巧，中国绘画是一种文化。外国画讲究科学、人体比例、解剖、色彩、光线，中国绘画是讲哲学的。没有文化是不行的，没有书法更不行。尤其是写意画家，如果不懂书法的话，永远画不好，绘画格调也上不去，一个人书法功底有多深，绘画就有多高。水平格调有多高，绘画就有多高，一个都不例外。我们看黄宾虹的书法产生黄宾虹的绘画，齐白石的书法产生齐白石的绘画，潘天寿的绘画其实也是来自于他的书法。潘天寿书法的功底和内涵，且不评价，但是潘天寿的书法很有骨力，绘画也很有骨力。 项：任何一个书画家的作品其实就是他个人真我的“心迹”再现，这个是欺骗不了人的。 陈：我们看潘天寿的画，也就是他的字，你可以不承认他是书法家，但你必须承认他的画就是他的字。陆俨少提出来画家要四分读书、三分写字、三分画画，有人提出来七分读书，二分写字，一分画画。中国绘画尤其写意画，如果有捷径的话，就是练字。 项：一个画家不写书法是万万不能的。 陈：对，练书法就是绘画的捷径。 项：如果一个中国画家不写字，不读书，他很难真正认识到什么是中国画。 陈：画比文字要早，先有画后有文字，后来画画反而要借鉴书法，书法可以不借鉴绘画，但是绘画一定要借鉴书法。真正的书法家也不可能是纯技巧的，纯技巧也成不了书法家，书法本身里面有学问、有技巧、有性情，技巧本身也表达性情，技巧本身就是一种学问，它不是截然分开的，没有学问技巧也达不到。学中国画，基础是书法、诗和古典文学，当然要有一定的哲学功底。 书法、诗歌必须从小学学起。绘画可以晚学，书法不可以太晚，读书更是越早越好。中国画不是技巧是学问，学问越高对绘画越有好处。 扬州八怪中格调最高的是金冬心，五十多岁学画，海派影响最大的画家是吴昌硕，基本五十多岁正式学画。五十岁开始学画并不是太迟，齐白石、黄宾虹虽然学画早，认真学画也是很晚。金冬心和吴昌硕五十岁之前书法、诗词相当好，都是一代宗师的水平，他有诗词、书法、国学的基础，所以五十岁学画才能成为一代宗师。 项：历代画家没有哪一个书法不好的，现在的画家，写字的很少，比较悲哀的是很多人不知道书法的重要性，甚至很多人画了一辈子中国画，还没真正的认识到什么是中国画。 陈：现在也有少数人知道它的重要性，但是还是愿意在绘画上下功夫，就是急功近利，赶紧画画卖钱。黄宾虹、齐白石这些人之所以成为大家，人家的眼光放得长。 项：黄宾虹的画比较理性，齐白石的画比较感性。 陈：齐白石“意”高于“法”，黄宾虹“法”高于“意”。 项：才气，文学修养，书法对每一个画家来说都是不可缺少的。 陈：书法是文人思想，文人参与就有文化性。北宋有一个书法家也是画家，主要是鉴定家，叫米芾，他收到好画和好字，有的文人有了好字不给他，他就用好画换，宁可把画去掉，好字要保留。以前文人对书法的重视高于绘画，书法承载中国的学问更多。 项：前些日子听说一位老先生评“新文人画”，他说：新，不一定；文，没看见；人，不了解；画，就那样。我觉得说的很到位。 陈：有文化就是文人，没有文就不是文人，更谈不上新文人画。不会写字也没有学问，这是个大问题，连十三经都没有读过，古人哪一个没有读过十三经?不读十三经，怎么能叫文人? 现在出现不了黄宾虹这样的大师，但是小特色人物出现了。虽小却好，虽好却小。他们缺少很重要的东西，就是没有受过多少挫折与屈辱。像黄宾虹从小生在商人之家，南北奔波，遇到清朝腐败，对国家也很痛惜，后来反满，做了志士，对不良现象大胆斥责，他有很多经历，也遇到很多苦难，才成就了他。一个苦难，还有经历丰富，都十分重要。 项：现在很多画家不写字，他的画就很难进步，到一定时间还反而退步了。 陈：肯定退步，有学问的人越画越进步，没有学问的人越画越退步。为什么30多岁画得好?就是技术好，后来不好，技术会退步。我们老师叫唐圭璋，一代词宗书法简直不得了，后来让他写字他不写，他说是雕虫小技，他一生主编《全宋词》、《词话丛编》等等，他词也写得好，看不起专门写字的。 陈传席，1950 年生,江苏徐州人。中国人民大学艺术学院教授、博士生导师,中国美术家 协会理论委员会副主任。曾组织中国美术界第一次国际学术研讨会。 长期从事艺术史研究,出版有《陈传席文集》(9 卷本)。 —————————————— 『关于我们』 关注水墨文化 《水墨味》杂志社 |
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