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文/张汉宗 甲骨文入印作为一种艺术探索，本身是有风险的。甲骨文“无尽藏”一印，我认为是成功的。整印刀法娴熟，统一而不单一。格调古朴，雅趣，富有极强的装饰视觉效果。 此印把长直线和短弯线，看似互不相关且对比强烈的两组线，却巧妙地表现出丰富的层次感，这是本印的特点之一。不识古文的读者，可能很难识辨印文为三个字，正是出自于右边“无尽”两字有意无意间的精妙布排。那一小一大的巧势构思，卯榫恰合，易构难解；那顶天立地的纵势设局，枝附叶著，处理成一个完整的紧密体。那种和谐得令人不可合亦不可拆的完美结合，似乎得来全不费工夫。难道有意无意矣乎？同时，又有一股伟岸挺拔的气节扑面而至。这是本印精神所在，我谓之，印眼也。 章法采用左右布局，手法两两相对。即左边上实下虚，右边上虚下实；左边框上实下残，右边框上残下实，相互呼应，使留白处更虚空，笔画处更密实。 印面中，左边“藏”字上实下虚，一根长长竖线支撑着整个字的重量。初观时，整个字看来摇摇欲坠，险象环生。然而，下部短短的一斜横线，似乎带来转机，有惊无险，如大地载物，千姿百态。印面视觉上也从平面转为立体，有了纵深感。右边“尽”字也有一笔垂直的长竖线，与左边“藏”字那根长长的竖线，合成一组平行线，将整个印面分为三等分，宛如古建园林的窗棂文化立等呈现。右边“尽”字中部密集紧凑的斜笔画，与左边“藏”字疏朗的斜笔画攒插其间，或浮雕，或透雕，形成两大视觉观点。如竹林疏窗影绰，散朗和谐。“修竹绕宅生，清音弄幽篁。”几簇斜影，便是精神的象征。大中小留白处，从左下部中部至右上角依次对角展开，与左上部至右下部密集斜线，又形成一组虚实的对比关系。 篆刻艺术章法，讲究对立与统一。既要对立多样，又要统一和谐。这对作者来说，已了然于心。 |
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