 清代中叶，书画界兴起一股碑学之风，这大大冲淡了清朝以前帖学风靡的局面。书坛涌现出一大批碑学爱好者。其中，创作篆隶变成为当时的主流。清代的小篆在经历了秦篆、唐篆的辉煌之后，又一次达到巅峰。在这一时期，涌现出一批高手，如邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等等。其中，吴熙载便是清碑派中以篆书闻名的佼佼者。  吴让之擅长很多种书体，其篆书尤为出类拔萃，特别是小篆，师承邓石如，自成一风，进一步完成了邓派风格。吴让之的篆书字体瘦长舒朗，圆劲流畅，行笔稳健。其老师邓石如是碑学的集大成者，习古篆而大胆突破。邓石如的篆书突破了千年来的玉奥箸篆的传统笔法，大胆将隶书笔法糅和其中，其线条不再单一均匀，多用长锋、软毫，多粗细变化，提按起伏，让篆书的线条多出许多韵味，不乏细节之美。邓石如的书法对后世书家影响颇深，吴让之就是取其法而自成一面。  让之早年同大多书家一样，只是学习前人，没有形成自己的风格。他后期学习包世臣的行书和楷书，再后学习邓石如的篆书。 吴让之的小篆和传统小篆一样，基本笔画只有圆画和弧画，基本用笔是中锋行笔。中锋行笔所出线条，凝练有力，圆润美观，有透纸三分的感觉。吴让之深得邓石如的精髓，行笔畅达，收尾处刷出，使线条显得更加流畅灵动。吴让之学包世臣时从中汲取了不少灵感，在用墨用笔方面颇有心得，独成一绝。吴让之认为，“篆书之所以遒劲满足，以锋直行于画中也。”他深得邓法，有评论家说，吴让之篆书纯用邓法，挥毫落笔，卷舒自如，虽健少逊，而翩翩多姿，有他新的面目。书法的特质与书家的内在品质无法分开，作者对功名利禄和官场政务的厌倦，以及其淡泊名利的态度，使其字温和而不乏凌厉的气韵。  吴让之的小篆以吴均帖最为出名。吴均帖中的小篆字形尚上紧下松，中宫收紧，内密外松，同时不乏行草书中的提按多变的元素。他的字体放松，飘逸，与秦篆的中规中矩有很大差异。秦篆形状，线条统一均匀，像铁线一般，故又有铁线篆的称呼。而吴让之的篆书在前人的小篆上面进行了很大的突破，从布局上不再拘泥于简单的对称均衡，不再是横平竖直，以及左右弧线，在边缘细节以及起笔收笔上的变化更多。  除了结构上的布局以外，墨色也做出了很多突破。传统秦篆要求藏头护尾，笔笔中锋，讲究珠圆玉润，均匀工整，面条保持高度均匀，当然这也是秦篆的难点之一。在吴让之这里，线条不再是单纯的。化隶法为篆笔的这一突破，使篆书以一种新的面目展现在我们面前。一幅作品的细节正是决定它质量的重要因素，这也是吴让之的作品能成为经典的原因之一。论其转折，多呈现内圆外方的样子；论其接笔，有实接和虚接并不单一；论其墨法，沉实均匀，不多变化，整饬统一；论其笔法，欲上先下，欲左先右；论其结构，高挑均匀，方圆相间，使转灵活……  艺术确实需要不断思考和创新。将隶书笔法与行草书的意味融入篆书，新事物的形成需要有艺术敏感性。作为后人我们也应该大胆尝试，大胆突破，提升自己的艺术的品质。  |
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