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甲骨文书法 应该说甲骨文书法的研究是在甲骨文研究的基础上逐步实现的，是以甲骨文研究为前提，在经近现代无数专家学者为甲骨文字的破解，辨识，所付出努力的基础上，逐步扩大了甲骨文字的应用范围，丰富了书法艺术的内涵。因此，没有甲骨文的发现和研究，也就不会有甲骨文书法的创作和繁荣。 在近现代甲骨文研究的过程中，大部分研究者既是的对古文字的研究探索，同时也是书法爱好者。他们苦思冥想古文字的绘形绘声，殚精竭虑地去解读古人刀笔文字的寓意。尽管经百余年的不懈探索，在总共10余万片有字甲骨中，含有4千多不同的文字图形，其中已经识别的仅约2500多字。可见对甲骨文的研究探索，仍有很长的路要走。能够破解的甲骨文字越多，就越能解读古人的遗迹和文化，也越能为书法篆刻学提供营养。 在近百年的甲骨文研究中，仅限于对历史和语言文字方面的，这期间虽然有一些关于甲骨文书法的评述和研究，但没有形成体系，甲骨文书法只是停留在探索阶段。甲骨文书法有其很强的生命力，经几代书法人的努力，现在甲骨文书法有以下几个方面的突破。一是对甲骨文书法的取法范围和审视角度的拓展，突破了前人仅以甲骨文来审视甲骨文书法的狭隘观念。二是用笔的突破，前人在甲骨文书法的用笔取法上主要有两种途径，一种是对甲骨文线条的忠实临摹，追求与甲骨文线条的形似；另一种是采用清人小篆笔法。这两种方法将甲骨文书法的用笔引向僵死，延续前人对甲骨文线条的认识，在书法上是有局限性的。书法是汉字学，也是艺术，是汉字的艺术。艺术是需要创造性，需要拓展，发挥和表现。如果只有表现美是远远不够的，所以甲骨文不能仅限于模仿，还需要书法家的创造力，去发现美和创造美。如果用书法的眼光去考察甲骨文，可以发现甲骨文线条本身存在大量的弧线，存在圆转，刻画笔道也存在起伏，不是生硬的方折，直来直去的僵死线条，而是注入了情感，是有生命力的线条。现代的甲骨文书法吸收了楚简的自然和灵动，金文的力度和质感，草书的飞动和流畅形成了一种“篆意草情”的用笔观念。三是用墨的突破，书法的精气神采来源于墨，在书法创作上，不仅存在着用笔上的创新，还有用墨上的创新。这一点在前人的甲骨文书法创作在用墨上变化并不大，不如其他书体丰富，只偏重于浓墨，以增强线条的力度，追求金石之气为目的。四是章法的突破，由于甲骨文字可释读的较少。可用斗方扇面、中堂、对联、横披、条幅等形式，在章法上紧紧依靠龟卜，块面之间相互取势，文字排列上任其自然，正文，落款和印章有机结合，在章法上形成动态平衡的张力，表现出极大的的丰富性，突出甲骨文特有的精气神，这样才能为甲骨文书法的发展做出更大的贡献。 书法艺术和其他艺术一样，具有丰富的，广阔的发展空间。甲骨文书法的发展繁荣，也离不开百花齐放创作环境。没有一成不变的艺术，艺术的繁荣在于发展，艺术的生命力在于创新。 参考书目： 罗振玉《殷墟古器物图录》序 罗振玉《殷墟贞卜字考释.自序》1910 《小屯南地甲骨》 《郭沫若全集.考古篇》 田其瑅《古今甲骨文书法集汇》 编辑 一洋 |
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