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绝句、律诗、排律的对仗 董闻是 对仗：是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，做到词性结构相融、语法结构相同，使语句更具韵味及词语的表现力。即同联内，出、对句间之句式结构相同，对应位置的词性相通（注意数目、颜色、方位字，自成一体单独相对；不及物动词可与形容词相对），词义相对、平仄相反。 规则：律诗的常规对仗为颔、颈两联必须对仗，并遵循“颔宽颈严”之原则。也有前三联、后三联或首、颈两联对仗者，而四联全部对仗者极少。排律除首、尾联两外，其余各联均要求工整对仗；绝句视其所用格式而定，“绝句”亦称“截句”，因按律诗标准格式，首句仄起格式所截的是颔、颈两联，故以对仗为宜。 类型：工对、宽对、邻对、自对、借对、扇面对、错综对、流水对等多种。 【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。 【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联便是宽对： 明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。（后三字未对） 【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句： 草青临水地，头白见花人。 草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 我们现在的对仗，多属此类，只是按词性分类，而不是按名次的21小项分类。 【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗： 密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。 池光不定花光乱，日气初涵露气干。 但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾。 三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。 诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。 【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。 A:借义对：是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词 “七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。 B:借音对：是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(紫)，又如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(千)。 【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗，而是邻联间的对仗。就诗而言，例如唐·白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》： 缥缈巫山女，归来七八年。 殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。 万重云水思，今夜月明前。 第一、三句对仗，第二、四句对仗。* 诗中的扇面对，多出在首、颔两联，而不宜用在颔、颈两联。否则，便违背“颔宽颈严”之对仗原则了——颈联必须工对。（注意同颜色字） 词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》 上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。” 下片：“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。” 曲中的扇面对，如程景初散曲《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。即第二句与第四句隔句为对。 【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐·李群玉《杜丞相筵中赠美人》： 裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。 “六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。 错综完全是为了适应平仄而产生的。 【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称为“流水对”。 【合掌对】:是格律诗对仗的一种弊病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，其一是同联内对仗的两句如果完全同义或基本同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称为“合掌”；其二是邻联间句式结构雷同亦视为合掌。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。” 【合掌对】:是格律诗对仗的一种弊病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，其一是同联内对仗的两句如果完全同义或基本同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称为“合掌”；其二是邻联间句式结构雷同亦视为合掌。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。” 邻联间结构合掌：如 耆宿研磨挥玉笔，诗书付梓报春晖。 万年真迹昭天地，一卷文明蕴德徽。 再如： 造就文心开酷暑，铸成洁品恋清波。 芙蓉出水羞仙女，笑靥藏娇愧靓娥。 ——两联同为“2212”结构，且尾三字均系动宾词组。 邻联合掌，头部合掌称之为“同头”，尾部合掌称之为“上尾”。 举例说明绝句、律诗、排律之对仗，及音步结构、词性结构、语法结构分析： 我们先以王之涣的《登鹳雀楼》为例，分析其音步、词性结构及语法结构： 王之涣：登鹳雀楼（五言仄起“11尤”韵，两联均对仗，五绝①格） 白日/依/山尽，→音步212 形名动 名动——词性 定主 谓 宾附——词性 黄河/入/海流。→音步212 形名动 名动——词性 定主 谓 宾附——结构 欲穷/千里/目，→音步221 副动数量 名——词性 壮谓 定 宾——无主句 更上/一层/楼 副动数量 名——词性 壮谓 定 宾——无主句 杜甫：早春抒怀（七言仄起“1先”韵，两联均对仗，七绝①格） 两个/黄鹂/鸣/翠柳，→音步2212 数量形名 动 形名——词性结构 定 定主 谓 定宾——语法结构 一行/白鹭/上/青天。→音步2212 数量形名 动 形名——词性结构 定 定主 谓 定宾——语法结构 窗含/西岭/千秋/雪，→音步2221 名动方名 数量 名——词性结构 主谓 定 宾——语法结构 门泊/东吴/万里/船。→音步2221 名动方名 数量 名——词性结构 主谓 定 宾——语法结构 珊瑚婚庆忆当年（仄起“5微”韵，首韵借“10灰”，前三联对仗） 红线牵情楚梦瑰，碧湖挽手锦鳞肥。 足弹野陌清幽曲 ，韵叩素心羞涩扉 。 悄指鸳鸯交颈宿，激吟鹣鲽翥云飞。 艳诗百首迎新庆，已是秋芳掩翠微。 梦游天庭（16韵）（仄起11真韵，首韵借13元，中间14联全对仗） 青鸟依稀夜叩门，真玄邀我逛星辰。 两排仪仗分厢列，八骏宫舆并驾臻。 呼啸一声平地起，扶摇九转太空巡。 凌霄宝殿闻佳讯，折屐玉皇迎贵宾。 阆苑奇葩香沁腑，瑶池倩女媚撩人。 仙肴百道初尝味，御酒三杯已忘神。 碧海纵怀形放浪，银河索句韵清纯。 夕乘白虎听宵寂，朝驭青龙赏日新。 遥宇惠临潇洒客，广寒喜迓睦雍邻。 金蟾色舞鸣天籁，玉兔眉飞咧豁唇。 舒袖嫦娥凄泪止，动情月桂老腰伸。 愁云顿散鬓生黛，笑靥深凹腮绽春。 叵奈彩铃惊晓梦，堪怜幽愿化浮尘。 天庭虽好终为幻，凡念无华才是真。 日出扶桑播璀璨，雾开喧邑散氲氤。 槐安缥缈难寻觅，且令殊缘心底珍。 注：浅藕荷色——入声，红色——拗字，蓝色——拗救。 《知音诗友》董闻是教学（二十一）
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